圖①：曾侯乙編鐘全貌。郝勤建攝（人民視覺） 圖②：編鐘出土運進庫房時。資料圖片 圖③：編鐘里的托舉銅人。郝勤建攝（人民視覺） 版式設計：張芳曼

1978年，曾侯乙編鐘在湖北出土，成為震驚中外的重大考古發現。40年過去了，曾侯乙編鐘的光芒依然不減。這件國寶，并不只是靜靜地待在博物館的角落里任人打量。它與秦始皇兵馬俑一樣活躍，是最受世界各國歡迎的文物之一；它可以演奏出2400年前的音符，讓世界遙想當年的風雅。

一次考古發現，到底意味著什么？一件文物，又可以改變什么？答案或許就在編鐘40年的故事中。

進入2018年，與曾侯乙編鐘相關的紀念活動很多，與曾侯乙有過美麗邂逅的很多人開始“約會”。

前不久，曾侯乙編鐘出土40周年學術研討會在湖北省博物館召開，故友新知們都聚到了一起。當年的考古隊隊長、90歲的譚維四沒能前來，在專門播放的視頻中，他心心念念的還是如何對編鐘進行更深入的研究。

只見其形、不聞其聲，不算認識編鐘

【回放】

1978年，考古工作者在湖北隨州擂鼓墩進行曾侯乙墓發掘，隊長譚維四是當時省地市聯合勘探小組的定海神針。他讓探工先探了一探，結果發現是比馬王堆一號墓大6倍、比出越王劍的楚墓大8倍的大墓。“用了兩個月的時間把填土清除完，把墓葬打開時，地面水與地下水都混在一起，看到的幾乎是一個200平方米的大游泳池……”考古學家馮光生當時就在工地，“譚維四決定慢慢將墓中的水抽完，隨著水面的下降仔細觀察水中的遺存，有一天看到黑乎乎的一根木柱浮出水面，接著是3層橫梁一樣的柱子，梁下懸掛著一件件古鐘。”

馮光生當時并不知道這些鐘的名字叫編鐘。經過清理檢測，曾侯乙編鐘共有64件，編成8組，懸掛在3層鐘架上。全套編鐘總重量2567公斤，加上橫梁上的銅套、銅立柱，合計用銅達4421.48公斤，其中最大的一件甬鐘，重達203.6公斤。

編鐘出土后，譚維四本來決定將棺槨運到室內，結果沒有辦法吊起，只好在原地整理。墓中出土了包括中國青銅器最高鑄造水平失蠟法的尊盤、九鼎八簋等1萬多件青銅器、十六節龍鳳紋玉佩、漆木器等隨葬器物，如今都陳列在湖北省博物館里。

1978年8月1日，曾侯乙編鐘出土后不到3個月，曾侯乙編鐘原件演奏音樂會在隨州一處禮堂舉行。開篇曲目是那個年代大家最熟悉的《東方紅》。熟悉的旋律由沉睡了2400余年的曾侯乙編鐘奏響。

馮光生是當時《東方紅》的領奏，也是第一個面向公眾敲響曾侯乙編鐘的人。“編鐘出土后很快就修復并架了起來，大家特別關心，它還能敲響嗎，會發出怎樣的聲音，怎么個敲擊法，是單純的禮器還是樂器，編鐘上的銘文是講什么的。當時，全國各地的青銅器、古文字、音樂等各方面的專家都來了，所有的實物和文字資料都對專家們開放。”

馮光生記得音樂方面的專家包括黃翔鵬、李純一等人，后來黃翔鵬成了他的老師。“在曾侯乙編鐘的鐘體、鐘架和掛鐘構件上，共有3700多字的銘文。這些銘文不僅標注了各鐘的發音律調階名，還清楚地表明了這些階名與楚、周、齊等各國律調的對應關系，簡直就是一部現成的樂律體系。黃老師他們覺得，這是足以改寫中國古代音樂史和世界古代音樂史的發現。”

當時黃翔鵬已經先后到過山西、陜西、河南、甘肅等地，對出土編鐘進行過研究，并提出了一鐘雙音的觀點，但是沒人相信。結果經過檢測，曾侯乙編鐘的每件鐘都能敲出兩個音，全套編鐘音域寬廣，音色優美。

“只見其形、不聞其聲，不算認識編鐘。幾位音樂專家當時就希望編鐘能復活，開一場編鐘音樂會，相關部門也表示認可和支持。于是黃老師就擔任藝術指導兼指揮，從部隊宣傳隊選調了幾名青年演員，又從湖北省博物館抽調了幾名講解員，組成一個前所未有的樂隊。當天演奏的曲目既有大家熟悉的《東方紅》，也有專為實驗編鐘音樂性而創作的《楚商》，還有外國名曲《歡樂頌》等。”馮光生記憶猶新，“當時的觀眾很多，在演奏時，譚維四還向大家解說了編鐘的出土情況、音樂原理，真正聽到那種金聲玉振、黃鐘大呂的效果后，觀眾都不敢相信這是由2400多年前的樂器演奏出來的。”

不滿足于發掘、保存，多學科合作復制編鐘

【回放】

1982年底，考古學家、音樂家、工程師、技師共100多人，歷經4年才復制出了第一批編鐘，上層鈕鐘12件、中層甬鐘14件、下層大甬鐘兩件，共28件，基本上做到外貌、聲音與原件一致，然后才開始進行全套編鐘的復制。1984年9月，全國多學科專家組成鑒定委員會，認為復制件達到了形似、聲似的要求，通過了國家驗收。1984年國慶節期間，湖北省博物館“編鐘樂團”應邀赴北京，用剛剛榮獲原文化部科技進步一等獎的這套曾侯乙編鐘復制件，為共和國35歲生日獻上了首場大型民族交響樂。

把編鐘保存好，寫好發掘報告、做好相關研究，考古任務就算完成了。可是，譚維四并不滿足，他一直在琢磨，這么復雜的編鐘是如何鑄造出來的？

編鐘是盛行于我國春秋戰國時期的大型宮廷樂器，用現代儀器檢測后發現，曾侯乙編鐘不僅每件鐘上兩個音之間非常規范，全套編鐘的鐘與鐘之間、組與組之間，也約束得十分精確，絕大多數重復音的誤差都在現代音樂家的音準寬容度之內。2000多年前，工匠們是如何完成這包括了冶煉、鑄造、力學、音樂、美術裝飾等多學科合作的難題？

為了復制曾侯乙編鐘，湖北省博物館邀請了中國科學院自然科學史研究所、武漢機械工藝研究所、佛山球墨鑄鐵研究所、哈爾濱科技大學等單位的上百名科技人員，來共同完成這項任務。

“一口編鐘制作完成需要20多道工藝，翻制模具，制作蠟模，高溫澆注，彩繪錯金等，外形相似還容易做到，但音質、音色做到一樣精確太難了。”馮光生解釋，調音是一個不可逆的過程。壁越打越薄，那個音就會越來越降低。一旦磨過了，那么大一口鐘就廢掉了。所以用砂輪對編鐘內側進行打磨時，要一點一點減少誤差，過程漫長而精細，一件鐘往往就需要花費10天才能完成。“古人太聰明了，編鐘內壁中那些曾經以為很粗糙的凹槽、不均勻，原來都是為了追求完美音色。”

40年后的今天，湖北省博物館已有一個專門的編鐘演奏廳和一支專業的編鐘樂團，以曾侯乙墓出土樂器為基礎，平均每天演出3至4場編鐘演奏會，吸引著眾多海內外觀眾。

保存了2400年前的音樂記憶，頻頻出現在國際舞臺上

【回放】

1992年，為紀念中日邦交正常化20周年，“曾侯乙墓特別展”在東京展出。考古學家王巍當時正在日本留學，見證了日本人對編鐘的癡迷。日本人說，那個年代的日本還處在文明的初期，而編鐘所代表的青銅文明已經達到令人瞠目結舌的高度。

湖北省博物館館長方勤介紹，第一套曾侯乙編鐘復制成功后，經過國家文物局批準，湖北省博物館又先后為湖北省博物館編鐘演奏廳、臺灣鴻禧美術館、陜西黃帝陵、湖北隨州博物館各復制了一套。

現在，曾侯乙編鐘很忙，它頻頻出現在國際舞臺上，先后去過20多個國家和地區，全世界至少有6億多人領略過編鐘樂舞。

美國加州大學洛杉磯分校教授羅泰說，經常有人問他，中國最重要的考古發現是什么？他都會毫不猶豫地回答，是曾侯乙墓的發掘。他認為，秦始皇兵馬俑等也非常重要，但不像曾侯乙墓，打開了深度了解古人精神文化的新窗口，這在世界考古史上絕無僅有。

方勤說，曾侯乙墓發掘僅僅是音樂考古的開端，40年來，在目前所知自西周早期至戰國中期的10多位歷代曾侯墓及其遺存中，同樣等級又同時具有禮樂遺存的墓葬已多達5座，比如葉家山111號大墓，出土了4鐘1镈，這是西周早期曾國禮樂用鐘的最早實證。“我們在隨州所發現的由同一屬國、同樣等級的墓葬所構成的縱貫700年的脈絡清晰的禮樂遺存序列，是迄今絕無僅有的珍貴資料。”

“興于詩，立于禮，成于樂。”曾侯乙編鐘以聲音和文字互相印證的方式，保存了2400年前人類的音樂記憶，正在被推薦申報世界記憶遺產名錄。2400年前的曾侯乙，應該不會想到他為自己“作持用終”的編鐘會經歷這么多的傳奇，遇到這么多的知音吧。