《悲慘世界》（英語(yǔ)版）對(duì)中國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)具有里程碑式的意義，2002年，這部音樂(lè)劇曾在上海大劇院連演21場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，中國(guó)音樂(lè)劇的大門(mén)從此被打開(kāi)。

對(duì)于這門(mén)有著近百年歷史的西方舞臺(tái)藝術(shù)而言，當(dāng)時(shí)的中國(guó)就像一片從未被開(kāi)發(fā)的新大陸，跟隨《悲慘世界》的腳步，各國(guó)音樂(lè)劇紛紛到訪上海，從一年引進(jìn)一部西方經(jīng)典，到如今一年多達(dá)十幾部，經(jīng)過(guò)十多年的沉淀，上海已然成為中國(guó)最具活力的音樂(lè)劇市場(chǎng)。

16年后，《悲慘世界》再次來(lái)到了上海。9月21日起，《悲慘世界》法語(yǔ)音樂(lè)劇版音樂(lè)會(huì)在上汽·上海文化廣場(chǎng)連演11場(chǎng)。這也是這臺(tái)音樂(lè)會(huì)首次走出法國(guó)國(guó)門(mén)演出。

在法國(guó)，維克多·雨果的小說(shuō)《悲慘世界》家喻戶(hù)曉，伴隨一代又一代法國(guó)人成長(zhǎng)。克勞德-米歇爾·勛伯格作曲，阿蘭·鮑伯利、琴-馬克·納特爾作詞，法語(yǔ)音樂(lè)劇《悲慘世界》的誕生，可以追溯至1980年。

因?yàn)榭诒茫侗瘧K世界》的制作風(fēng)潮很快燃到倫敦西區(qū)和百老匯。1985年，英語(yǔ)版《悲慘世界》在倫敦巴比肯藝術(shù)中心首演，上演至今，是倫敦西區(qū)演出時(shí)間最久的音樂(lè)劇；1987年，英語(yǔ)版《悲慘世界》在百老匯登臺(tái)，截至2003年共計(jì)演出6680場(chǎng)，斬獲了包括最佳音樂(lè)劇在內(nèi)的8項(xiàng)托尼獎(jiǎng)。

法語(yǔ)版《悲慘世界》的演出時(shí)間定格在1991年，此后27年，再未有法語(yǔ)版問(wèn)世。

早在1991年看《悲慘世界》時(shí)，菲利普·巴魯就想用法語(yǔ)的形式再現(xiàn)這部法國(guó)人的驕傲，那時(shí)他才21歲，正在讀商學(xué)院。1996年，菲利普·巴魯踏入演出行業(yè)，成了制作人，制作《悲慘世界》的想法始終揮之不去。

“四年前，我終于找到了團(tuán)隊(duì)幫我完成夢(mèng)想，兩年前，音樂(lè)會(huì)的想法真正落實(shí)了。”菲利普·巴魯說(shuō)，因?yàn)橐魳?lè)劇的成本太過(guò)高昂，帶交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)會(huì)，成了最佳選擇。

制作團(tuán)隊(duì)在法國(guó)廣開(kāi)大門(mén)選演員，聽(tīng)說(shuō)《悲慘世界》重啟，法國(guó)演出行業(yè)激動(dòng)了，光海選就吸引了五千多人報(bào)名，最終三十人被選中。

“《悲慘世界》是19世紀(jì)人性的縮影，它傳遞了一個(gè)信息：愛(ài)是高于一切的。我們?cè)谶x人時(shí)，最看重演員的精神層面是否靠近這個(gè)角色，再看嗓音，走進(jìn)面試廳的那一刻，我們就能判斷他是不是為這個(gè)角色而生的。”

藝術(shù)總監(jiān)瑪格達(dá)·哈德納吉說(shuō)，扮演冉·阿讓的澤維爾·莫貢得維最開(kāi)始面試的是安卓拉，“但他一開(kāi)口唱歌，簡(jiǎn)直就是冉·阿讓再生。這樣的面試故事很多，很多人沖著其他角色而來(lái)，最后發(fā)現(xiàn)他們其實(shí)更適合現(xiàn)在扮演的角色。”

在法國(guó)巡演時(shí)，這臺(tái)音樂(lè)會(huì)都自帶法國(guó)的交響樂(lè)團(tuán)，來(lái)到上海，制作團(tuán)隊(duì)改和上海歌劇院交響樂(lè)團(tuán)合作，演出前磨合了兩三天。

因?yàn)槭且魳?lè)會(huì)，沒(méi)有舞美轉(zhuǎn)移注意力，演出自然對(duì)演員的唱功提出了更高要求，“演員面前豎著麥克風(fēng)，交響樂(lè)團(tuán)在后面，他們看不到樂(lè)團(tuán)，還要從觀眾席上的屏幕盯指揮的手勢(shì)，時(shí)刻注意和樂(lè)團(tuán)相合。”

瑪格達(dá)·哈德納吉說(shuō)，法語(yǔ)音樂(lè)劇通常會(huì)找流行唱法的演員，而這臺(tái)音樂(lè)會(huì)請(qǐng)的都是歌劇類(lèi)的專(zhuān)業(yè)歌手，嗓音更高級(jí)，“法語(yǔ)音樂(lè)劇會(huì)要求演員戴耳麥，但我們的演員是站在麥克風(fēng)前面，他們離麥克風(fēng)有30厘米，氣很足，只有歌劇類(lèi)演員才能做到如此穩(wěn)定的氣息控制。”

演員們不光唱，還集體穿上19世紀(jì)的法國(guó)服飾，再現(xiàn)當(dāng)時(shí)人的狀態(tài)，因?yàn)楸硌莩煞肿悖^眾很容易就跟著入戲。

“冉·阿讓這個(gè)角色很復(fù)雜，他神秘、糾結(jié)又慷慨，我在進(jìn)入角色時(shí)，也會(huì)想自己在生活中的樣子扮演了怎樣的角色。”澤維爾·莫貢得維說(shuō)。

在《悲慘世界》里，獨(dú)自撫養(yǎng)女兒的單親媽媽芳汀是個(gè)不折不扣的悲劇，扮演芳汀的伊塔·格拉芬剛生孩子不久，對(duì)這個(gè)角色更能感同身受，“她要拋棄孩子去工作，很殘酷，但也很讓我感動(dòng)。”