奚岡之印 奚岡

盧小鳧印（附邊款） 陳豫鐘

奚岡，字純章，不應(yīng)科舉考試并終身不仕，突顯曠達(dá)磊落之性格。工于詩(shī)詞并有《冬花庵燼余稿》行世，書(shū)法四體皆能，繪畫(huà)瀟灑自得。雖非丁敬入室弟子，卻對(duì)丁氏崇拜之。誠(chéng)然，奚氏在宗秦漢印基礎(chǔ)上，力主鄧石如所倡導(dǎo)的“印叢書(shū)出”觀點(diǎn)，主張印作要多書(shū)法之筆意，與蔣仁篆刻有異曲同工之趣味。因此，奚岡印作兼有“金石意味”的方圓兼?zhèn)洌志吖艠阊胖碌臅?shū)卷氣息。

奚岡的“奚岡之印”漢白文印，具有增減有度、依本源流簡(jiǎn)而不單的意味。此作呈漢印常用“田字格”式樣，經(jīng)營(yíng)位置得體、增損得當(dāng)又顯平中見(jiàn)奇之漢印至高境地。竊以為此作出彩之處重點(diǎn)體現(xiàn)在“奚”字簡(jiǎn)省筆畫(huà)的得體與根源上，表面看“奚”字取繆篆、漢隸類(lèi)似構(gòu)形，卻也隱含著甲骨文中簡(jiǎn)省的源頭信息；“岡”字，印文取繆篆類(lèi)似之形體，正與楷書(shū)、草書(shū)類(lèi)似字體契合，有意思的是今文字楷書(shū)的一個(gè)叉形，表明“岡，山骨也。從山岡聲”的聲符簡(jiǎn)省。可窺此作為“平中見(jiàn)奇有深意”之佳作，耐人尋味。

“龍尾山房”朱文印作，呈現(xiàn)婉轉(zhuǎn)沖和美麗之意味。線條屈曲徜徉、刀法時(shí)斷時(shí)續(xù)正與邊欄線破損呈現(xiàn)的殘缺美呼應(yīng)，美輪美奐。其篆法奇姿異彩，高妙篆法的代表字為“山”字，“山”字中間交叉而對(duì)稱(chēng)的四個(gè)優(yōu)美斜筆畫(huà)，豐富了山字結(jié)構(gòu)，又與“龍、尾、房”三字筆勢(shì)呼應(yīng)。奚岡此作令人頗有“小印大乾坤，篆書(shū)意蘊(yùn)深”之感慨。

陳豫鐘，字浚儀，出生于金石世家，精墨拓，薈集碑版拓片百余種。擅摹制商、彝器款識(shí)，意與古會(huì)。書(shū)法工李陽(yáng)并宗法丁敬，亦得黃易點(diǎn)撥，法度謹(jǐn)嚴(yán)。章法平實(shí)而自然，刀法收斂而含蓄，有不書(shū)而能刊之精湛技藝。

“我得無(wú)諍三昧”漢白文印穩(wěn)重大方，似得東漢王莽五字官印布局精神。布局上，中間的“無(wú)”字舒展大方，“我、得、諍、三、昧”對(duì)比出中間“無(wú)”字的中心地位；刀法上，切行澀進(jìn)，注重以起刀與收刀的方整形式，從中可窺宗丁敬、法黃易刀法所呈現(xiàn)的方整含蓄刀法特點(diǎn)。篆法“我”字，繆篆體卻有漢隸意味。 “得”字右旁聲符的“見(jiàn)”形是“貝”字的訛變，后以訛傳訛，約定俗成，這種文字學(xué)知識(shí)的了解易于我們對(duì)陳氏作品篆法的認(rèn)識(shí)與運(yùn)用。“諍”字的隸書(shū)意味濃厚，但“昧”字卻承載一定嶧山刻石的秦小篆形體。總之，我們通過(guò)此作的繆篆可以上溯到殷周甲骨、金文，以及小篆的源流關(guān)系和歷史審美風(fēng)貌。

“盧小鳧印”朱文印，呈現(xiàn)盤(pán)繞屈曲、大小落差、疏密有質(zhì)，堪稱(chēng)極富神采的“西泠后四家”朱文印作的明珠。布局上，“小”與“印” 、“盧”與“鳧”四字形成大小兩組的對(duì)比與呼應(yīng)，合情合理，其“小”字的大空間使此作頓生空靈之意味；線條上，字形適當(dāng)殘缺與邊欄的大殘缺，近乎無(wú)邊，既是陳氏打好的布白基礎(chǔ)，更是后世歷久風(fēng)化、大自然的造化賦予。誠(chéng)然，此作的靈動(dòng)優(yōu)美與所列漢白印的端莊典雅，表明陳氏印風(fēng)多樣印路寬闊。無(wú)疑這種“印路寬闊”在西泠篆刻中不鮮見(jiàn)，我們今天當(dāng)進(jìn)一步去挖掘。

龍尾山房（附邊款） 奚岡

我得無(wú)諍三昧（附邊款） 陳豫鐘