趙潤田的《亂世薰風——民國書法風度》最近再版了，受到許多讀者喜愛。這部歷史文化著作是屬于“長銷書”一類的出版物，所述內容不受熱點潮流限制，生命力反倒顯得堅韌久長。看得出，作者對傳統書法藝術和歷史人物兼有研究。這部書選擇了一個特殊時間段：從清帝遜位至1949年，中國進入前所未有的歷史轉型期；同時，這部書也選擇了一個文化聚焦點：書法藝術的傳承和嬗變，這是數千年毛筆書寫走向終結的最后一曲。

當然，作為一部有著藝術評述宗旨的專著，該書的嚴肅性自然存在，作者評述這一特殊歷史時期中國書法的藝術特征和繁榮情形，展示具有典型意義的書法人物活動狀態，從文化學、審美學的角度追溯其嬗變、發展和繁榮的深刻動因，并以娓娓而談的獨特文學語言貢獻于讀者面前，使人在輕松愉悅中領略學術成果。

這一時期是中國政治、經濟、文化和民風發生前所未有之大裂變的特定時期，書法也發生了重大歷史突破，取得極大藝術成就，對后世具有重要啟示。但由于種種原因，一些曾經風云一時的人物和事件淡出歷史視野而變得野逸無聞，同時出現學術空茫，對民國書法的認知和評價很不到位。該書重拾這一歷史鏈條，探究民國書法繁榮的奧秘，深入收集歷史資料，對民國書法人物和成就給予應有的評價和展示，具有寶貴的學術價值和普及意義。

作者集歷史、藝術和文學三者的深厚底蘊，通過全景式民國書法藝術展示和文化評述使全書具有獨到價值。同時該書熔鑄了大量史實，其中不乏少有人知的人物掌故和歷史珍聞，因此也會得到民國文化探求者的喜愛。書中薈集了259位中國現代史上最為煊赫的歷史人物的書法作品，這是一個最具代表性的文化陣容、書法陣容，他們也許在信仰、政治、軍事等方面非屬同一營壘，甚至曾經勢不兩立，然而，這些曾經的風云人物在書法藝術這一領域，卻聯手奏響了撼人心魄的文化交響樂，那是中國毛筆時代的終結之曲，當農耕文明黯然退出歷史舞臺的時候，書壇出人意表地超拔雄健，猛士如云唱大風。

這樣一段特殊歷史的風云人物以書法為焦點齊聚一書，作者是下了極大功夫的。作者在《序言》中透露，實際上遠自上世紀80年代初，就已對這段歷史的藝術人生產生興趣，并著手收集資料。最初出于好藝之心的個人興趣，而作為一位媒體人和文史工作者而言，一切個人興趣其實都通往專門研究和寫作方向。無法想象，一個對藝術興趣不大、感觸不深的作家會以現代中國書法藝術為寫作內容。而趙潤田恰恰是對歷史、藝術和文學三者都一直保持熱情的文史作家，他除了《亂世薰風——民國書法風度》之外，還曾寫作、出版了《尋找北京城》《一門一世界》《撕裂北京的那一年》等多本文史著作。北京電視臺曾在晚間新聞中以“老北京胡同文化的記錄者”為題對他進行過專題報道，其緣由則是趙潤田曾在十幾年間對深藏在北京街巷中的建筑進行攝影留存，積蓄了大量珍貴的建筑文化圖片，并在自己的多種著作和散見在雜志、報紙的文章中發揮作用。趙潤田曾是一位媒體記者，對社會生活中的變化有著天然敏感度，當他把這種思維特點投射到漸行漸遠的上世紀藝術文化領地的時候，他同樣深切感受到時代變化在書法藝術中的體現。所以，他著手做了一件并不好做的事情，收集資料，將進入現代社會轉型期的中國書法特征進行研究，最終拿出自己的學術成果。

該書在相當程度上做到“真、美、雅、趣”共舉。書中所遴選的圖片力求避免贗品。眾所周知，市場前提下，社會上涌出不少歷史人物的贗品偽作，寫作藝術史必須慧眼識真假，不能被假象所迷惑，此為“真”；這部書的設計極有個性創意，無論是外觀還是內文，相信人見人愛；由于該書的內容所涉，都是現代史上風云人物的書法成就，造就了該書的高雅氣質；而所謂“趣”，更多地體現在這些傳主的書法人生所留下的遺聞軼事。這幾點其實是交織在一起的，通過圖片和語言的共同作用烘托出來。

翻閱此書，讀者就會感覺到，這是一個在歷史、藝術和文學之間行走的人所寫的書。那些大量珍稀的書法圖片固然精美可賞，單單只是文字，每一篇也都可以當作優美獨特的散文來讀。這正是一個“文”與“史”并重，“寫”與“玩”共舉的作家所具有的特點。一直以來，趙潤田對文章的敘述語言有獨到的追求。他主張，讀書就是讀文字，所有的思想、情感和議論都是通過文字表述出來的，文字無趣，佶屈聱牙，死板機械，必然無人愛讀。他對古典文學下力極深，寫文章特別講究凝練，他反對使用浮光掠影的“大詞”，而是在貌似平易中徐徐散發獨有的韻味，追求素樸之中寓美感，這其實很難，歸根到底須得力于學養和審美趣味等方面的功力。