8月12日，10位青年作家在廣交會展館南國書香節現場展開對談，就科技新現實與文學新感覺進行討論。此次活動由羊城晚報粵派批評·陳橋生工作室、廣州圖書館、暨南大學中國文藝評論基地聯合主辦，廣州閱讀聯盟·見言讀書會承辦。

壹 科技如何改變現實？

A 科技重新定義生命

王威廉：科技與現實的關系，并不是作家主動追求的一個結果。恰恰相反，這是現實倒逼的一種結果，我們知道，我們的現實發生了很大的變化，手機出現以后，我們終于像詩人說的那樣：“我們可以既在這里又不在這里。”因為VR技術的發展，只要戴上一個頭盔，我們會突然發現我們置身于一片荒涼的大漠上，抬頭可以看到星星……也就是說VR現實是一種虛擬現實，但是它卻完完全全的可以進入人類的大腦，造成一種類似的真實存在。

陳潤庭：一開始我有一點不太理解什么是科技新現實，但是今年上半年我剛好在臺灣，我一下子理解了，因為我一下子的生活就回到了沒有外賣平臺，沒有滴滴，我所很熟悉的現實一下子都成為一種新的東西，包括移動支付，這些在臺灣目前都全部還不是很普及的狀態。我這兩天再回到廣州的時候，我覺得實在是有一點太快了。當我們進行旅行或者有一個小小的旅居狀態的時候，很能夠感覺到科技給我們的現實帶來的轉變。

王哲珠：我覺得科學的發展已經深入人的本身，已經影響到人的心靈，甚至有可能讓人類重新定義生命價值，重塑人的內涵，這聽起來可能很虛幻，但是我覺得這是最大的現實。當前的科學跟以往的科學完全不一樣，它不再是技術層面的發現或者變革，也不再是以前的生活細節技術性的變革，各種新的宇宙理論和宇宙設想已經顛覆了人類對世界的認識，物理學家對時間重新解讀，沖擊著傳統的時間觀和人世觀，可以控制人類意識的技術正在誕生，醫學上關于器官移植的嘗試讓人重新思考靈魂和肉身，還有用財富換取生命時間的可能性，引起對公平的思考，等等。

B 不要過分迷信科技

陳崇正：我們所呼喚的人工智能的未來、這樣一個世界，其實離我們既近又遠，但是可能沒法完全替代我們，很多時候搬椅子類似的事情還要自己干，因此這個世界沒有我們想象中那么智能。

陳再見：我們有時候對科技看得有點太過于神圣，有時候我們也沒必要太過于恐懼它，說實在話，我們任何科技的發明都是為了滿足人性的需要，比如我們發明遙控器就是因為我們懶，我們才會發明它，任何東西都是為了符合我們的人性。我們小說從來就是在寫人性，科技這些東西說實在話，說白了，它其實也是一個信息量而已，信息量還只是一個表面的浮像而已。

貳 在當下現實如何寫作？

A 依然無法回避現實

陳崇正：很多時候，如果想寫一本書，或者寫一個能夠與非微信時代人們所書寫的那些作品有更大區分度的作品，那可能需要從現實與虛擬中間走出一條新路，就是走在邊界上的，剛好在這兩個王國——一個虛擬的王國與一個現實的王國——中間的邊界線上的一條路。我們雖然仰望星空，看到很多未來可能的美好生活，但是在我們身邊依然存在種種很現實、很棘手、很讓人刺痛的問題，這些問題都讓作家無法回避，也沒辦法去逃脫。所以新的可能、文學新感覺，我想來源于這里。

B 要敢于突破舊模式

陳再見：我們現在不能按照以前老的方式和模式去寫小說了，比如寫農村題材的，現在農村現實跟我們之前所了解的八九十年代的農村現實完全不是一回事，所以在寫這一類題材的時候，我們是不是應該考慮我們現在已經處在一個什么樣的現實里，這就是我所理解的新現實。包括我們現在人與人之間的交流方式，微信也好，它讓人跟人之間的距離，有時候你少點一個贊都能得罪一個人的時候，達到這個地步的時候，人與人的距離在這時候是挺恐怖的，把你放在一個舞臺上表演，這是很恐怖的現象。

現在80后也好，90后也好，可能在表達方面需要一些創新，具體是語言上的感覺了。因為現在一些寫實的語言，估計已經吸引不了讀者的興趣了，但過于賣弄、過于深奧的語言，也會丟掉讀者。我們是不是應該在語言的可讀性跟難度之間尋找一個平衡？我覺得最早能找到這個平衡的作家肯定是最受歡迎的作家。

叁 年輕一代在寫什么？

A 一個人變成無數的自己

王威廉：我這兩年的寫作，也是有點放飛自我，寫一個特別科幻的作品，叫做《后生命》，這里面我本來想寫到人類是否永生的話題，但是在寫作的過程中，居然得到了一個相反的結論，就是人類無論付出再多的努力、科技再發達都是無法永生的。也許你身體所有的零部件都可以置換，但是你的大腦可能是無法置換的，就算是復制出來，跟你這個分子結構乃至量子結構一模一樣的大腦，但這個大腦也不是你的了，因為生命是一種獨一無二的現象，每個人的意識都是獨立的。

郭爽：在我寫的小說當中，有一半是關于父輩和子女之間的關系，另外有一半是寫關于技術給人帶來的改變。我2014年寫了個處女作，寫了一個在微博上有好幾個ID的人。我想我關心的是技術可以讓人的靈魂或者精神集聚在不同載體里，一個人變成無數的自己，他是在釋放什么，尋找什么？這種現象在我們的生活中非常普遍，我對這些東西感興趣。后來我寫了小說《蹦床》，講一個男程序員在現實生活中跟自己的同居女友，兩個人真實的關系是那么的討厭、那么的瑣碎，不知道到底什么是愛，然后當他愛上一個虛擬的女友、一個二次元女友的時候，他卻覺得好像這才是愛吧。這也可以看作人在虛擬中尋找自我的情感寄托，但是它抵達了真實。再后來又寫過一個小說，我覺得比較有意思的，它不單單是探討了技術對人的轉移，也是人的情感的一種轉移。

現在技術的進步模糊了真實與虛擬，它常常讓我分不清哪些是“真實”，哪些是“虛擬”，世界對我來說就是一場虛擬，然后我想用小說，或者我在小說里嘗試的，是讓讀者跟我一起走過這個過程，去抵達一種真實，那種真實跟我們的身體相關。

B 變得比以前更加魔幻

溫文錦：我在寫小說的過程中一直致力于描繪人和人之間，人和現實之間的這種微妙的分界線。在我看來現實的人和非現實的義務之間存在著轉換和交融的一面，如何把握和描繪這種實時轉變的分解是我一直非常感興趣的地方。在我看來，世界上的森林萬物之間都存在著頑強生命，可以隨意的轉換，人和異物之間種種緣分是如此賦予的變化和不可思議，如何將這種不可思議的變化用小說轉換成為真實主義的質感是我一直在琢磨的地方。

路魆：我覺得我應該是一個逆潮流的創作，比如現在人工智能應該是科幻小說里面的一個重頭戲，我也有寫過兩個科幻小說，但主題不是人工智能，我寫的是外星生命，我想探討的是人類在面對一個更高等社會的時候，思維會產生什么樣的裂變。我的小說里面是沒有手機、電腦，也沒有汽車、飛機這種現代的工具，這些全部都不存在。我覺得我寫作的時候有一種潔癖，會把現代工具全部去掉。不過，在這種很封閉的環境下，我還是會加入很多科幻元素，這樣會導致我的小說里面會在一個很封閉的空間，卻有一種很科幻的元素，一種很矛盾、很混搭的效果，所以有人會問我，你這樣比較封閉的文學空間是怎么樣照進現實？因為科技在發展，變得比以前更加魔幻了。

肆 科幻小說的核心是什么？

A 拓展文學格局的出口

歐陽德彬：老一輩也是在用寫實主義的手法或者現實主義的手法，站在宏大敘事的視角來寫，但我們80后年輕這一代就不想再這樣寫了，然后就四處尋找出口——科幻以及奇幻，就是拓展這種文學視野和文學格局的出口之一。科技的發展給我們的生活確實帶來了很多便利，但它的背后也蘊含很多危機，比如，人臉識別技術，雖然它可以抓捕罪犯很方便，但是對普通個人隱私、個人空間也容易造成侵犯，如果被壞人利用，可能這整個世界就變成了一個巨大的監獄，這也是科幻小說需要表達的，它不僅要表達這種便利，更要表達這種便利背后蘊藏的危機感。

B 指向當下現實

陳潤庭：很多的科幻小說，它具有一個未來的向度、但是他的指向應該還是要回指現實，要通過一個未來的維度去指向我們的現實，我們當下的生活，這樣的科幻小說、科幻的寫作才是有意義的。

路魆：文學本質還是以人為核心，其實科幻的核心歸根到底還是哲學的主題。所以我覺得科幻給文學提供了更廣闊的空間。