華清出浴圖 康 濤

天津博物館“清代中期繪畫特展”已經正式與觀眾見面。展覽遴選130余件這一時期主要畫家的作品，包括黃鼎《長江萬里圖》卷、華喦《山雀愛梅圖》軸、黃易《得碑圖》冊等多件國家一級文物，力求還原清代中期畫壇的真實面貌。據悉，“清代中期繪畫特展”也是天津博物館慶祝百年華誕的重要展覽之一。

清代康熙末至乾隆、嘉慶年間，隨著政權的逐步鞏固，社會日趨安定，經濟獲得持續發展，繪畫領域也呈現出繁榮的景象。這是整個清代宮廷畫家數量最多、名家輩出的時期，尤其是乾隆時期。

這些在宮廷中供職的畫家，絕大部分為來自民間的職業畫家，如袁江、冷枚、沈銓等；也有若干歐洲來華的傳教士畫家，如郎世寧；還有既在朝廷擔任要職又同為畫家的蔣廷錫、鄒一桂等。這些畫家的出現，都為清代中期宮廷繪畫增添了濃重的色彩。

東西方繪畫藝術風格呈現在同一幅作品中，是乾隆朝宮廷繪畫的一大特色，也豐富了宮廷繪畫創作的表現形式。以此次從故宮博物院借展的郎世寧《弘歷觀畫圖》軸為例，此幅利用畫中畫的構圖方式，表現乾隆皇帝弘歷在清風中欣賞《洗象圖》的情景。而《洗象圖》描繪的是扮作普賢菩薩的乾隆皇帝觀看眾人為普賢的坐騎白象洗刷的場景。圖中乾隆皇帝的肖像是由擅長寫實畫的郎世寧繪制的。畫家運用解剖學，以西洋繪畫技法表現人物面部，五官的刻畫細膩、清晰，富有層次感、立體感。乾隆皇帝的服飾則由中國畫家以傳統的人物畫“戰筆描”表現，衣紋線條抖動彎曲，極具動感。圖中的小童、房舍、樹木等亦是由中國畫家聯手完成的。