“創作靈感是從痛苦中來的。科幻的架構再怎么復雜，最后還是寫人性。”近日，科幻小說作家文靖在北京接受中新網記者采訪時說，她希望每個讀者都能從新作品設定的角色中，看到自己的童年與成長。

文靖走上寫作之路，受外公的影響非常大。她回憶，小時候常跟老人家待在一起，外公家里有一個很大的書房，活像個小型圖書館，“外公特別喜歡看書。腿腳好的時候每周都要去買書。甚至后來住進醫院，都堅持看書”。

“他會給我推薦各種書，文史哲都有，也有很多有趣的小說，比如對我影響很大的《達芬奇密碼》。”文靖說，外公是一位軍人，一直想寫小說，但第一本小說卻差強人意，“他說，等寫第二本會好些，可不久就因病去世了。我想，也許我能幫他完成這個心愿”。

此前，文靖在工作中。受訪者供圖

寫作，跟文靖的大學專業以及之前的工作經歷多少有些“不搭界”。她研究生專業是電影與電視，主修電影攝影，在校期間擔綱攝影指導的影視項目也曾獲得過一些獎項。但正是這種歷練，讓她對故事的畫面感、節奏性有了相對較好的把控。

“當構思一段情節的時候，它在我的腦海中會具有畫面感。”因此，在《沒有名字的人》里，文靖用極富鏡頭感的語言設置了一個龐大框架，并融入很多科幻元素：少女汪旺旺為探尋父親遇害真相，開始一系列冒險故事，也在無意中讓自己身陷危機。

說到科幻，讀者的印象可能是科技、太空、飛船……而在《沒有名字的人》中，文靖憑借對電影劇本的深刻了解，先是將整個故事的科幻線進行理論梳理、推敲、考據，然后再把這些進行“降維”處理。用文靖的話說“我希望我寫的小說首先是個好故事，然后才是一個好的科幻故事。”這就給故事提供了比較大的影視改編空間。

文靖為讀者簽名。受訪者供圖

2018年5月，《沒有名字的人》正式出版。出版方雁北堂提供的資料顯示，這本書首印5萬冊，預售時便已斷貨，并一度登上了某電商平臺的暢銷書榜，影視版權也已經與某視頻平臺達成合作。但文靖表示，如果電影開拍，不會去當編劇，“專業的事要交給專業的人做”。

“我很明白電影語言和文字的不同。在劇本臺詞中，人物動作與語言越是相反的，就越是有鏡頭感、有沖擊力，應該盡力避免重復。而在文字中，動作與語言重復，卻沒什么關系。”文靖認為，“盡力想把小說寫好的人，要保證用感情寫作，才能貼近你的人物，使看起來‘科幻’的故事盡可能真實的呈現在讀者面前”。