習(xí)近平總書記在十九大報(bào)告中提出“中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代，意味著近代以來(lái)久經(jīng)磨難的中華民族迎來(lái)了從站起來(lái)、富起來(lái)到強(qiáng)起來(lái)的偉大飛躍”，全國(guó)人民歡欣鼓舞無(wú)比振奮。我們強(qiáng)烈感受到，習(xí)總書記提出的一系列新理念、新思想、新戰(zhàn)略，正在推動(dòng)黨和國(guó)家事業(yè)發(fā)生歷史性變革。我們也深刻感受到，中國(guó)特色社會(huì)主義新時(shí)代為戲曲發(fā)展提供了最大機(jī)遇。

一

中國(guó)戲曲藝術(shù)吮吸了源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中華美學(xué)精神滋養(yǎng)，浸潤(rùn)于數(shù)千年中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化深厚積淀，承載著中華民族世世代代精神追求，架構(gòu)起中國(guó)人獨(dú)有的情感表達(dá)方式，創(chuàng)造出廣大老百姓喜聞樂(lè)見的民族藝術(shù)形式。步入中國(guó)特色社會(huì)主義新時(shí)代，戲曲藝術(shù)應(yīng)如何創(chuàng)新發(fā)展，是踐行中華民族文化自信的重要組成部分，戲曲工作者必須直面這一時(shí)代命題。

站在實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”宏偉目標(biāo)的時(shí)代制高點(diǎn)，我們憧憬“兩個(gè)一百年”后的戲曲形態(tài)發(fā)生怎樣的變化？戲曲劇種會(huì)有哪些發(fā)展？我們期待到那時(shí)，戲曲劇目創(chuàng)作會(huì)更加多姿多彩，戲曲創(chuàng)作手段更會(huì)游刃有余，戲曲藝術(shù)表現(xiàn)形式與現(xiàn)代生活內(nèi)容水乳交融，戲曲的綜合性、虛擬性、程式性等總體特征獲得長(zhǎng)足發(fā)展，在戲曲創(chuàng)造人物中體驗(yàn)與表現(xiàn)、自由與規(guī)范結(jié)合的表演方法更加爐火純青。

我們更加期待，虛實(shí)相生、形神兼?zhèn)洹⑶榫敖蝗凇⒈不ゴ⒍帱c(diǎn)散視、時(shí)空流動(dòng)等民族傳統(tǒng)美學(xué)精神，在表現(xiàn)現(xiàn)代生活內(nèi)容中完整地繼承發(fā)展，解決舞臺(tái)時(shí)空的有限性和生活時(shí)空的無(wú)限性矛盾會(huì)開拓出更多可能，戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作將由必然王國(guó)走向自由王國(guó)……

戲曲藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)，既順應(yīng)了社會(huì)發(fā)展的要求，也遵循了藝術(shù)自身發(fā)展規(guī)律。回顧中華人民共和國(guó)成立之初，在黨的“百花齊放，推陳出新”方針政策指引下，對(duì)傳統(tǒng)戲曲推行改人、改戲、改制的“戲曲改革”，踏上了戲曲現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的漫漫長(zhǎng)路。在建設(shè)中國(guó)特色社會(huì)主義的新時(shí)代，戲曲藝術(shù)應(yīng)該把握追隨時(shí)代前行的最大機(jī)遇，加強(qiáng)劇種建設(shè)、劇目建設(shè)、隊(duì)伍建設(shè)和理論建設(shè)，推動(dòng)戲曲藝術(shù)由“改革”向“建設(shè)”戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，謀求民族文化的更大發(fā)展。

二

上世紀(jì)50年代黨中央、國(guó)務(wù)院制定的“百花齊放，推陳出新”文藝方針，符合馬克思主義唯物辯證法，應(yīng)予充分肯定。在新時(shí)代，仍然要沿著這條正確道路堅(jiān)定不移地往前邁。我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，戲曲“建設(shè)”與戲曲“改革”一脈相承，“改革”與“建設(shè)”兩者是辯證發(fā)展的關(guān)系。戲曲“建設(shè)”是順應(yīng)時(shí)代發(fā)展和社會(huì)生活的變化，在藝術(shù)創(chuàng)作演出中日積月累的結(jié)果，是戲曲“改革”的必然結(jié)果。同時(shí)，戲曲“建設(shè)”又推動(dòng)了戲曲“改革”的深化，戲曲“改革”與“建設(shè)”這條完整鏈條，將推動(dòng)戲曲現(xiàn)代化進(jìn)程。

習(xí)近平總書記在十九大報(bào)告中指出：“我國(guó)社會(huì)主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾”。縱覽東西南北，遍布我國(guó)56個(gè)民族的不同生活區(qū)域，婀娜多姿、爭(zhēng)奇斗艷、姹紫嫣紅、各美其美的龐大戲曲族群，戲曲劇種歷史和現(xiàn)狀不盡相同，發(fā)展趨勢(shì)也呈現(xiàn)不平衡、不充分局面。跟上時(shí)代前進(jìn)的步伐，打破這種不平衡、不充分局面，滿足人民日益增長(zhǎng)的美好生活需求，我們?nèi)沃氐肋h(yuǎn)。

據(jù)原文化部2017年12月最新發(fā)布的全國(guó)地方戲曲劇種普查情況及結(jié)果顯示，我國(guó)目前存活348個(gè)戲曲劇種。其中，昆曲藝術(shù)優(yōu)雅、細(xì)膩、精致，是戲曲表演藝術(shù)發(fā)展最完整的古典藝術(shù)代表；京劇既具古典性又具民間性，其高度程式化的舞臺(tái)表演藝術(shù)獲得了充分發(fā)展；大多數(shù)地方大劇種如豫劇、川劇等，不同程度地兼具古典性、民間性雙重品格；為數(shù)眾多的民間小戲發(fā)展程度低，但自身負(fù)荷不大，似乎又成為一種優(yōu)勢(shì)。中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代給戲曲藝術(shù)的發(fā)展提供了最大機(jī)遇。300多個(gè)戲曲劇種無(wú)論成熟度高低，都有生存發(fā)展的權(quán)利與要求，都要滿含深情回應(yīng)時(shí)代，昂首闊步開拓未來(lái)。

三

習(xí)近平總書記指出，“我們必須在理論上跟上時(shí)代，不斷認(rèn)識(shí)規(guī)律，不斷推進(jìn)理論創(chuàng)新、實(shí)踐創(chuàng)新、制度創(chuàng)新、文化創(chuàng)新以及其他各方面創(chuàng)新”。戲曲藝術(shù)工作者必須看到自身認(rèn)知上的缺失，提高理論修養(yǎng)，深刻認(rèn)識(shí)和把握藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，自覺(jué)運(yùn)用規(guī)律的力量推動(dòng)戲曲藝術(shù)的整體發(fā)展。我們要認(rèn)真總結(jié)改革開放40年的歷史經(jīng)驗(yàn)，對(duì)待不同劇種“推陳出新”應(yīng)持實(shí)事求是的態(tài)度，要尊重劇種自身的規(guī)律，一劇種一對(duì)策，依據(jù)不同劇種的歷史、現(xiàn)狀和個(gè)性特征區(qū)分對(duì)待，不可簡(jiǎn)單化一刀切。我們要“從劇種出發(fā)”，因勢(shì)利導(dǎo)，以文學(xué)性、思想性，精湛的表演藝術(shù)及舞臺(tái)完整性的高度契合，探索傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的最佳路徑。

廣泛流布于各地的民間小戲，如灘簧、山歌、花鼓、采茶、彩調(diào)、花燈、二人轉(zhuǎn)及一些少數(shù)民族戲劇，藝術(shù)發(fā)展還處于“初級(jí)階段”，但它們與廣大群眾聯(lián)系密切，生活氣息濃郁，形式多樣，生動(dòng)活潑，有較大的靈活性，更具有生命活力，蘊(yùn)蓄著巨大的發(fā)展?jié)撃堋．?dāng)它們和現(xiàn)實(shí)生活碰撞時(shí)，其短處會(huì)得到補(bǔ)足，其長(zhǎng)處將會(huì)爆發(fā)出巨大能量，開拓出人們意想不到的局面。民間小戲輝映出的文化多樣性具有長(zhǎng)遠(yuǎn)戰(zhàn)略意義，在戲曲改革總體格局中應(yīng)予以適當(dāng)定位，我們應(yīng)具有這樣深邃的目光。

在中國(guó)戲曲史上，往往前一個(gè)時(shí)代藝術(shù)發(fā)展最成熟的、最具代表性的劇種，未必能在下一個(gè)時(shí)代引領(lǐng)發(fā)展潮流。一部戲曲史“各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”，印證了這種程式積累型藝術(shù)發(fā)展的不平衡規(guī)律。這種不平衡規(guī)律不僅在古代發(fā)生作用，也在近現(xiàn)代、當(dāng)代發(fā)生作用。

四

習(xí)近平總書記告誡我們要“推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”“不忘本來(lái)、吸收外來(lái)、面向未來(lái)”。我們欣喜地看到，黨中央、國(guó)務(wù)院連續(xù)出臺(tái)一系列利好政策，有力地推動(dòng)了戲曲發(fā)展。全國(guó)各地的民間小劇種、稀有劇種、瀕危劇種、古老劇種受到普遍重視，中央到地方各級(jí)政府文化主管部門及從業(yè)人員的劇種保護(hù)意識(shí)大大增強(qiáng)。國(guó)家藝術(shù)基金、國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程等，以國(guó)家財(cái)力、地方政府財(cái)力資助藝術(shù)創(chuàng)作與生產(chǎn)，一批批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的戲曲作品不斷涌現(xiàn)，戲曲劇目建設(shè)、劇種建設(shè)、隊(duì)伍建設(shè)、理論建設(shè)初見成效。戲曲藝術(shù)在繼承與創(chuàng)新中邁出了堅(jiān)實(shí)的步伐，正在向著藝術(shù)高峰努力攀登。

“文化自信是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族發(fā)展中更基本、更深沉、更持久的力量”。在中國(guó)特色社會(huì)主義新時(shí)代，踐行民族文化自信的時(shí)代命題，我們?cè)诼飞稀?/p>

（郭漢城為中國(guó)藝術(shù)研究院終身研究員、萬(wàn)素為中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）