田漢在中國現(xiàn)代文學史上的地位是由其戲劇成就奠定的。他被定位為現(xiàn)代著名劇作家和現(xiàn)代戲劇運動的組織者和領導者。然而他最具生命力、至今仍然活在大眾口頭的作品，則當推上世紀中國抗日戰(zhàn)爭時期創(chuàng)作的歌詞。首屈一指者為《義勇軍進行曲》，這本是電影《風云兒女》的主題歌，電影上映后，此歌迅速傳遍祖國大地，被譽為中華民族解放的號角，后來又成為中華人民共和國國歌。此外如《畢業(yè)歌》《黃河之戀》（電影《夜半歌聲》主題歌之一），尤其是《天涯歌女》和《四季歌》（電影《馬路天使》主題歌），都是傳唱不衰的名歌。作為創(chuàng)作的多面手，田漢在同一時期還寫作了大量的新詩和“舊詩”，這些詩詞不乏經(jīng)得起時間考驗的佳作，這是因為體裁凝練，而作者在寫作時，又下過錘煉的工夫。

午夜呻吟雜嘯歌，南冠何幸近名河。養(yǎng)花恨我閑情少，談鬼輸君霸氣多。中夏十年成血債，趙軒一擊止頹波。乾坤硬骨馀多少，莫作頑銅一例磨。（《獄中贈陳儂非》1935年3月）

1935年2月，中共江蘇省委及上海文化工作委員會遭敵破壞，田漢被捕。此詩即寫于獄中。詩中既用古典（如“南冠”），又接地氣，獄中情境畢現(xiàn)紙上。詩風沉郁頓挫，而又極為鏗鏘慷慨，在抒寫憤懣的同時，流露出很強的革命信念和樂觀主義精神?！爸邢摹敝膏囍邢模w鄧曾囚禁于此，壁上原有“養(yǎng)晦十年”的題字?！摆w軒”為同志名，其人曾槍擊叛徒，自謂“心準則手準”。這首詩曾于1956年重新發(fā)表于《北京日報》，而為人傳誦，算得上作者的代表作之一。

詩詞稱“舊體”，是五四新文化運動以來流行的觀念。毛澤東說：“舊詩可以寫一些，但是不宜在青年中提倡，因為這種體裁束縛思想，又不易學。”（《致臧克家等》1957年）郭沫若說：“舊詩和文言文真正要做到通人的地步，是很難的事。作為雅致的消遣是可以的，但要作為正規(guī)的創(chuàng)作是已經(jīng)過時了。”（《沸羹集》1952年）田漢的詩詞觀，想必也不例外。詩詞寫作對他來講，自是“余事”。然而，由于舊學根底深厚，寫起來不但不難，甚至是游刃有余、欲罷不能，是言志抒情的最佳選擇。詩詞之于田漢，并不是“雅致的消遣”，今觀其作品，多慷慨悲歌，多“為時為事”之作，多“發(fā)揮幽郁”之作，完全沒有標語口號的傾向，與魯迅、郁達夫等人寫作舊體詩的情況相近。

田漢的抗戰(zhàn)詩詞，大致可以分為兩期。1940年以前為前期，特別是1935年到1938年，由于作者轉徙于前后方之間，生活顛沛流離，對國難中的民生疾苦多有見聞，感同身受，發(fā)諸吟詠，每多佳作。

飄然昨夜渡黃河，讀罷春秋感慨多。漢賊幾人逃顯戮，寶刀如月不須磨。（《題關羽像》四首錄一1937年5月）

這首雜詩中的“漢賊”二句，是突然觸著，一語雙關，耐人尋味。

宛如霹靂下晴空，舞斷歌殘一擊中。凄絕鐵門纖手落，指尖猶有蔻丹紅。（《過大世界》1937年9月）

這首七絕的寫作背景是1938年上海淪陷之前，大世界（游樂場）被炸的慘案。三、四句屬細節(jié)刻畫，鏡頭感極強，力透紙背，令讀者過目不忘。

衡量一個現(xiàn)代人會不會寫舊詩，要看他會不會寫近體詩；如果不會寫近體詩，真是不當寫詩，就連古體詩也寫不好的。而田漢“舊詩”的主打和強項正是近體。他最順手的體裁是七言絕句。由于深諳絕句之法，心之所至，筆亦隨之。對三、四句的內(nèi)在韻律，把握得很好。如“凄絕鐵門纖手落”，寫炸斷的手，下句“蔻丹紅”三字，寫女人的紅指甲，用字看似香艷，卻出于斷手之上，反差雖大，相扣極緊，讀來驚心動魄。又如“此是戰(zhàn)時風景線”，淡淡一筆?！帮L景線”三字，使讀者心情稍稍放松，殊不知下句卻是“街頭無數(shù)子牽娘”，難狀之景如在目前，讀之如睹蔣兆和《流民圖》。更見功夫的，是田漢的七言律詩。七絕可以口占，七律不可以口占，須有“做”的功夫，尤其是做對子的功夫。簡言之，七律寫得好，必須把對子寫好。

平生一掬憂時淚，此日從容作楚囚。安用螺紋留十指，早將鴻爪付千秋。嬌兒且喜通書字，劇盜何妨共枕頭。目斷風云天際惡，手扶鐵檻使人愁。（《入獄》1935年）

作者被捕入獄，獄方迫令留指紋，所以此詩一題《打手印后》。詩中對子、對仗拆分到單字，如“螺紋”對“鴻爪”，“螺”是蟲旁字，“鴻”是鳥旁字，不但是拆分到單字，甚至是拆分到半字，這種做法，文心是很細的。又如“嬌兒”對“劇盜”，對仗也拆分到單字，因為反差大，對仗所以出彩。

1940年以后為后期。此期作者生活相對安定，工作繁忙，友人間的文字往還，多借“舊詩”以行，寫作態(tài)度較為隨意，然亦不乏時代生活的點滴寫真。

壯絕神州戲劇兵，浩歌聲里請長纓。恥隨豎子論肥瘦，爭與吾民共死生。肝腦幾人涂戰(zhàn)野，旌旗同日會名城。雞啼直似鵑啼苦，只為東方未易名。（《祝西南劇展兼悼劇人殉國者》1944年）

抗戰(zhàn)期間，作者一直戰(zhàn)斗在民族解放和民主戲劇運動的前沿，作出多方面貢獻。1943年夏，與歐陽予倩等共同組織了歷時三個月集中八省30多個團隊的西南戲劇展演會，規(guī)模盛大，影響全國，對抗戰(zhàn)戲劇運動發(fā)揮了較大作用，成為中國現(xiàn)代戲劇史上的一大壯舉。這首詩不但記錄了這一盛事，而且反映了文藝戰(zhàn)士為抗戰(zhàn)付出的艱苦卓絕的奮斗和犧牲，是一以當十之作。

勝利完成疏散年，高歌一曲柳江邊。明朝莫作鳥獸散，再為中原著一鞭。（《贈陳酉名》1944年9月）

抗戰(zhàn)勝利在望，作者囑友人不可懈怠，亦以自勉，措辭頗為耐味。

爺有新詩不濟貧，貴陽珠米桂為薪。殺人無力求人懶，千古傷心文化人。（《贈瑪琍》1944年）

這首寫給女兒的詩，是關著門說話。不是“主旋律”，屬于“多樣化”。語帶牢騷，真實反映了抗戰(zhàn)期間文化人生存的窘境，及作者無力接濟骨肉，而對女兒的告貸之無奈，第三句可圈可點。是不可多得的佳作。

田漢抗戰(zhàn)期間所寫的詩詞，收入《田漢全集》（11）中累計約300篇，是中國抗戰(zhàn)文學和中國現(xiàn)當代詩詞的一筆寶貴財富，值得進一步整理和研究。本文謹略作勾勒如上，以表對田漢先生的崇敬和緬懷之意。

（作者系四川大學文學與新聞學院教授）