藝術(shù)品鑒賞投資專家呂立新出書解讀“收藏秘籍”。

近日，著名文化學(xué)者、中央電視臺《百家講壇》《文明之旅》主講人、藝術(shù)品鑒賞與投資專家呂立新《藏畫真好》在京首發(fā)。作為吉林出版集團圖書出版公司策劃出版的《中國名家精品書系》的重要組成部分，該書收錄了呂立新近十年來鑒賞、鑒定過的名家畫作，并附有作者的隨感小記和藝術(shù)感悟，圖文相應(yīng)，疏朗雅致。

呂立新稱，《藏畫真好》的書名里其實隱含著自己“混跡”收藏圈多年的體會和心得，“藏畫真好，藏真畫好，真畫藏好。”在該書的首發(fā)式上，呂立新也忍不住為愛好收藏的人士“指點迷津”，“李苦禪的作品是近現(xiàn)代書畫大師作品中目前極為難得的一塊價格洼地”，“練好眼力，在市場中去尋找質(zhì)高價低的潘天壽作品，還有機會”。

“未來藝術(shù)品將是財富的唯一出口。”

在書中，呂立新披露了自己在買畫藏畫過程中的兩次重要思考。第一次是2007年至2008年，當時當代藝術(shù)異常火爆，許多年輕藝術(shù)家作品價格甚至超過了傳統(tǒng)大師。在這樣的大環(huán)境下，到底是該堅持自己收藏中國畫大師作品的方向不變，還是改弦更張投入到熱炒當代藝術(shù)的狂潮中去，的確讓呂立新有過“糾結(jié)”。最終，呂立新還是決定堅持自己原來的收藏方向，“不去跟風(fēng)，不趨利沖動，而且還要抓住大多數(shù)人把關(guān)注點放在當代藝術(shù)上，中國畫作品出現(xiàn)的短暫價格低谷期去多收藏好東西。”

在新書的首發(fā)式上，呂立新也表示，自己對羅中立、何多苓、周春芽等藝術(shù)家的作品很喜愛，也曾收藏過，但是他還是把大量精力放在了中國書畫作品上，“我還是一如既往地相信‘齊白石’，相信‘王雪濤’，相信‘周思聰’，市場上只要有好的周思聰作品，不由分說肯定拿下。”而面對“當代藝術(shù)還能再火一次嗎？”的提問，呂立新也做出了判斷，“這種可能性很小，因為以中國人自己的審美及價值觀培養(yǎng)出的當代藝術(shù)市場尚未成熟。”

第二次思考出現(xiàn)在2013年春季，面對產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，新事物和新概念不斷風(fēng)起云涌的大眾創(chuàng)業(yè)時期，當傳統(tǒng)行業(yè)收到前所未有的沖擊，呂立新也曾自問，傳統(tǒng)的書畫收藏投資還有沒有前途？還能不能繼續(xù)做下去？

“我想，藝術(shù)品是遠遠高于日常消費品之上的最高端最稀缺的資源型物品，能極大地滿足人們對稀有物質(zhì)的占有欲望，在精神方面的慰藉功能也是其他物品所無法比擬的。”呂立新舉例稱，“比如你擁有一棟別墅，也許人們并不會覺得有多么特別，可是當你拿出一幅好畫時，卻令萬人稱羨。難怪許多有經(jīng)驗的人士常說藏畫會上癮。”呂立新也告誡那些在傳統(tǒng)行業(yè)和領(lǐng)域耕耘的工作者，大可不必為自己的未來驚慌，只要把自己的工作做精、做好，就永遠不會被淘汰，也絕不可能過時，“踏踏實實做好自己的事，期待消費者主動上門吧！未來藝術(shù)品將是財富的唯一出口。而買好畫藏好畫會使你受益良多，并且也將會是你處置家庭財產(chǎn)的很好方法，這一觀念我無比堅定。”

“齊白石是書畫領(lǐng)域的‘硬通貨’，常見題材的特殊品更有市場。”

“從收藏投資角度而言，還有什么比藏一幅‘齊白石’更讓人心里踏實的呢！”作為藝術(shù)品收藏業(yè)內(nèi)的專業(yè)人士，呂立新經(jīng)常應(yīng)朋友要求給出一些收藏建議，而他也經(jīng)常把這句話掛在嘴邊。“作為中國近代畫壇的頭號大師，齊白石藝術(shù)成就高，知名度大，影響范圍廣，假如要辦一屆美術(shù)奧運會的話，最能代表中國參賽的選手也一定是他老人家了吧。在收藏界，齊白石擁有最大量的粉絲群，從藝術(shù)品投資的角度講，能保值而且增值快，易變現(xiàn)，這樣的作品一定是大家夢寐以求的，無疑齊白石作品就具有這些特點。”呂立新稱，這些年給朋友推薦的齊白石作品不在少數(shù)，有的還在朋友手中珍藏，有的已經(jīng)私下交流了，還有一些陸陸續(xù)續(xù)出現(xiàn)在了拍賣市場上，無論以何種方式，其價格都已經(jīng)遠遠超出了當時購買時的價格。“因此我常說，在書畫領(lǐng)域里，白石老人的作品就是永遠堅挺的硬通貨，當然，這都建立在藏真畫、藏好畫的基礎(chǔ)上，因為市面上仿冒齊白石的偽作非常多。”

呂立新還表示，在收藏中要盡可能去挑選帶有特殊性的作品，因其獨特，價值也會非同一般。2011年，呂立新曾在拍賣會上為朋友推薦過一幅齊白石的蝦，三平尺的作品最后拍出了408.2萬元，原因就在于這是一張橫幅的蝦，“白石老人晚年作畫，畫的基本上都是三平尺或是四平尺的豎條，橫幅的作品極為少見，所以這張橫幅的蝦就顯得非常獨特。同時，橫幅裝上精致的框子，也正符合現(xiàn)代人裝點家居之用。沙發(fā)后面的背景墻上若是掛一幅白石老人的《蝦》，整個房間的品位可就大不相同了。所以，拍賣場上大家競相爭奪，完全在情理之中。”

“辨識徐悲鴻等大師作品不太難。”

在該書中，呂立新也對幾位大家耳熟能詳、卻假畫頻出的近現(xiàn)代大師的作品給予了辨真?zhèn)蔚摹凹夹g(shù)性指導(dǎo)”，比如“在近現(xiàn)代大師作品中，我認為徐悲鴻先生的作品還是相對容易辨識的。”呂立新稱，徐悲鴻的作品題材不甚繁雜，相對固定，無非是馬、貓、雞、喜鵲等動物，偶有人物、花卉、山水作品也相對單一，這就使得我們在研究他的技法時相對容易些。另外，仿徐先生的偽作基本上都是根據(jù)原作克隆過來的，或是截取原作的局部，或是移花接木將幾張畫里的元素拼接。作偽者根本不可能具備徐悲鴻大師那樣形神兼?zhèn)涞膶憣嵐αΓ詡巫鞔蠖嗍怯衅湫味鵁o其神，筆墨僵死，形象呆滯，更無氣勢可言。辨別徐悲鴻的作品還有非常重要的一條，那就是徐先生的書法水平極高，若作偽者能仿得繪畫三分像，一看書法款識也就馬上露出了破綻。仿畫相對容易，仿字就難了。“如果你想研究徐悲鴻大師的作品，就買上一本徐悲鴻紀念館出版的權(quán)威大畫集，拿作品與之比對，真?zhèn)瘟⒈妗！?/p>

而對于作品少、難鑒定、價格高的潘天壽作品，是否就是完全不好收藏呢？呂立新給了普通藏家一些“以小搏大”的建議。“在市場上，潘天壽作品有這樣一個現(xiàn)象:只要是有權(quán)威出版或者展覽等信息能證明作品是真跡的，價格都會賣得比較貴。而沒有文獻資料能證明的，價格往往會相對低很多。但事實上，在沒出版過的作品中也不乏潘天壽先生的好作品，因為畢竟過去出版展覽的條件有限，畫家能出版展覽的作品只占很小的一部分。由此也證明了潘天壽作品鑒定起來難度相對比較大，收藏者不太容易做出判斷。比如，我買的《新放》就屬于上面的這種情況，我憑著自己的判斷以89.6萬元拍下了這幅畫，后來潘公凱老師等專家也覺得很精彩，并編入了大畫集，這也是這幅畫后來能拍出437萬元的原因。練好自己的眼力，在市場中去尋找質(zhì)高價低的潘天壽作品，還有機會。”除此之外，呂立新還稱，李苦禪的作品因為受到假畫困擾、宣傳定位不準等因素的影響，市場價格偏低，“李苦禪作品是我近幾年向朋友推薦最多的，也是近現(xiàn)代書畫大師作品中目前極為難得的一塊價格洼地，這種機會可真是少之又少了。”