有夢就要去追尋，在夢想面前，我們不能夸夸其談，要做實干家，如此才能有所成就

游本昌是我的摯友，也是我非常敬重的師長。1985年，他在電視劇《濟公》中擔綱主演，僅憑一頂帽子、一件破袈裟、一把破蒲扇，便在舉手投足之間呈現出一個嬉笑怒罵、懲惡揚善的濟公形象。如今一提濟公，人們就會自然地想起他。甚至你到一些寺廟去參觀，那些濟公塑像也是按照游本昌版濟公形象塑造的。

有評論說“六小齡童扮演的孫悟空和游本昌扮演的濟公讓中國人記一輩子”，這讓我有些受寵若驚。我家從曾祖父那一輩就開始演猴戲，我是章氏猴戲第四代傳人。觀眾說“六小齡童身上流淌著孫悟空的血液”，這其實是章氏幾代人努力的結果，其中有明顯的家學傳承。游本昌將濟公演繹得出神入化，卻是完全憑借自身努力和對藝術的執著追求。正如他自己所說，飾演濟公用盡了他一生所學，這是厚積薄發的結果。

最近由人民日報出版社出版的《夢想永遠不會太晚》是對游本昌藝術人生的回望與思考，許晉杭撰寫，游思涵監制。作者歷時5年，日常筆記寫滿5個本子，最終成文幾十萬字，數易其稿，方成此書。本書包括“最強龍套”“濟公出世”等五部分，描繪出一位德藝雙馨、從不向命運臣服的藝術家形象。游本昌對學生、觀眾和同行，都可謂謙謙君子，他從來不跟人搶角色，經常演別人挑剩下的，一生曾飾演79個龍套角色，80歲賣房創業，這就是傳主的傳奇人生。通過本書，我們還可以看到1985年版電視劇《濟公》文字圖像資料和幕后花絮，其中大多是首次披露。游本昌關于表演藝術的經驗技巧，相信也會對年輕演員有啟發。

游本昌出演那么多龍套角色并不奇怪：演員數量龐大，真正有能力且有機會擔任主角的少之又少。對一部作品來說，龍套演員必不可少，因此演員一定得有一顆平常心。游本昌在這方面正是年輕演員的榜樣，他深知“沒有小角色，只有小演員”，總是認真對待自己飾演的每一個角色。譬如書中談到，游本昌將自己定位為“佐料演員”， 為演好話劇《大雷雨》里的農奴，他看了19本書，只有這樣，他才能確定這個龍套該怎么演，才能在心里構架起這個老農奴的穿著打扮、衣食習慣、心理邏輯。女主人卡杰林娜自殺后，游本昌飾演的農奴在最后一場戲里走過場，他看著茫茫大海，在大幕拉上之前，流下無可奈何的眼淚。這一個短短的過場一句臺詞也沒有，卻留下一段經典表演，被評價為“經典的龍套”。

農奴也好，濟公也罷，任何一個角色都是活生生的人，都有著各自的個性，都需要演員認真對待。為塑造好濟公這個形象，游本昌刻苦鉆研，閱讀大量關于濟公的典籍，力求走入人物的內心，熟悉他、成為他。與此同時，游本昌反復琢磨卓別林的喜劇表演風格以及中國傳統戲曲、啞劇等表演技巧，將各方所長融入到自己的表演中去，最終成功地完成對濟公形象的詮釋。

拍戲時，游本昌不怕吃苦，只要是為了提高作品質量，哪怕讓他重復100次也毫無怨言。這正是作為演員的“工匠精神”。他經常告誡后輩：“你們進了劇組，如果分配給自己的是小角色，也要把小角色當成主角來創作和準備。只有你現在舉輕若重，以后碰到真正的大角色才能舉重若輕。不然機會來了，真正到了硬碰硬的時候，你抓都抓不住。”游本昌認為現在有些演員本末倒置，花太多時間在包裝、出名、應酬上面，沒有把功夫下在“點”上。對此，我深以為然。如今能夠靜下心來鉆研藝術的演員不多，不少人想早出名、掙快錢，這不是演藝事業的正途。

生活有一種英雄主義，那就是歷經生活磨難之后依然熱愛生活。一輩子、一部戲，伴隨一代人成長，游本昌因為他的濟公形象走上藝術高峰。如今，游本昌已經86歲高齡，仍然活躍在話劇舞臺上。有人說，這個年紀應該含飴弄孫，享受天倫之樂，游本昌卻說：“那種狀態我接受不了。”游先生長我26歲，他對人生、對事業的態度讓我倍感壓力，也讓我有了繼續奮斗的目標。老驥伏櫪，志在千里，游本昌至今還在堅持用文藝教化人心，還在做藝術傳承工作，讓我們這些后來者根本沒有絲毫理由懈怠。有夢，就要去追尋，夢想永遠都不會太晚；在夢想面前，我們不能夸夸其談，要做實干家，如此才能有所成就。

六小齡童原名章金萊，表演藝術家，1959年生于上海，祖籍浙江紹興，從小隨父六齡童學藝。1976年考入浙江省昆劇團藝校，專攻武生。曾主演戲曲《孫悟空三借芭蕉扇》《武松打店》《三岔口》《挑滑車》《戰馬超》等作品，主演電視劇《西游記》，2017年執導電影《玄奘西游記》，同年擔任紀錄片《一帶一路 重走玄奘路》總制片人、總導演，曾出版《六小齡童·猴緣》《行者》等作品，曾獲得文化部頒發的“德藝雙馨終身成就獎”等榮譽，享有國務院特殊津貼。