自從1993年進入到出版領域以來，海飛鍥而不舍、一以貫之。新作《書是甜的》集中體現了他多年來對兒童文學的多方位關注與守望。

作為編輯家的海飛，在大的選題策劃方面，他有著獨特的風采。關于《地球村》經典系列的策劃，是在對諸多環節作了系統調查和對不同讀者群作了廣泛接觸，還有對國內國際圖書市場走向作了深度探尋之后的科學決策，因而獲得了較大的成功。作為編輯家，他策劃出很多有廣泛影響力與持久影響力的品牌性叢書，這種判斷力應該得到市場和歷史的確認。

不僅如此，海飛也特別關注和重視對編輯大家的研究和宣傳，及對編輯名家的培養和使用。海飛把他的職業順序排列為：編輯、作家、教師。他把編輯的讀物視為自己的孩子，一共策劃、主編了113種、440冊少兒文科類圖書。

作為書評家的海飛碩果累累。首先，他對我們本土、本民族、本國的優秀兒童文學作家及作品愛之深、情之切，溢于言表，情不自禁。他評論的“最美中國”系列圖畫書，是在為中國兒童首先補上中國文化之鈣。他評秦文君的《賈里日記》《賈梅日記》是在追求鮮明的文學時代性、文學趣味性、文學目的性。他評劉海棲的《扁鎮的秘密》是“剪出”中國童話的一片新天地。他評張煒的《半島哈里哈氣》系列，承繼了自己成人小說濃厚的傳奇性，豐富的民間文化色彩，充滿哲理的詩性話語的敘事，等等，提升了兒童文學的“含金量”。他評說曹文軒的《青銅葵花》典藏版，故事精彩感人，文學純凈唯美，意境高雅清遠，情感真摯深沉，是真的第二個文學制亮點。他評《肖復興讀寫系列》是不能讓孩子錯過有夢想的童年。從他的評論中，你能真切地感受到他作為兒童文學工作者的責任擔當，對我國建成兒童出版強國的滿滿的自信，體現出一種從兒童文學、兒童出版方面不斷成長起來的濃濃愛國主義情懷。

海飛的文學評論，看上去在評一本書、一套書、一套叢書，但其實都遠遠地延伸到對整個兒童成長的關切與厚愛。比如，他在評價《可怕的科學·中國特輯·誰來拯救地球》叢書時指出了我國科普圖書品種少、總量小，原創乏力、推廣缺失等傾向性問題。指出了一邊是少兒出版步入“黃金”時段，另一邊則是科普原創出版的總體弱小的巨大落差，增加了從事科普出版工作同仁的內疚感和使命感。

再比如他在關于《陽剛男孩》叢書的評論中，講到中國青少年中的陰盛陽衰現象，在中小學生的學習成長方面，女生基本上都要強于男生；在體育競技比賽方面，女運動員項目基本上都要強于男運動員項目；在傳媒領域，女記者、女編輯的職場表現基本上都強于男記者、男編輯，于是關注男孩問題，呼吁“拯救男孩”，重塑男孩品格，輸送陽剛之氣就成為一種較為強烈的社會呼聲。

此外，他能把正確的價值導向與深刻睿智的思想及語言藝術的流暢，很輕松地融為一體，產生了濃郁的書評的魅力。一方面他注意采集和借用被評論作品的精彩篇章，另一方面，更多是他自己的語言風格與語言表達。比如評價賴爾的《我和爺爺是戰友》一書，他寫道：穿越文學與傳統文學“以真為美”的美學取向不同，穿越文學的藝術力量，在于在“穿越”這一特定的時空變換中所帶來的異乎尋常的反差和對比，在于在“穿越”這一特定的時空變換中所釋放的文學想象力和文學愉悅。《我和爺爺是戰友》以當代改革開放的中國與1938年抗日戰爭時期戰火紛飛的中國為“穿越”時空、以南京“90后”高三學生與浴血奮戰的新四軍為“穿越”人物，勾畫出了一幅奇特奇妙、氣壯山河的“紅色穿越”場景。可以看出，海飛在少兒圖書的評論方面已經到了一種隨心所欲、出神入化的地步。這其中既滲透著他對祖國兒童出版事業長期關切的親情，長期投入的心血，又體現出他對祖國兒童出版事業長期觀察的心得，長期思考的結晶。