愛粵曲，好悲劇，最愛欣賞凄美的悲情粵劇。

梁山伯與祝英臺如果順利成佳偶，便與普通夫妻無異，他們的故事決不會流傳千古；牛郎織女若不被天河所隔，根本就無須把七月七日當(dāng)節(jié)日；杜麗娘假如不為相思苦死而復(fù)活，湯顯祖斷寫不出《牡丹亭》。

情是永恒的主題。古往今來，天上人間，哀哀怨怨，悲悲歡歡，離離合合，無不與情有關(guān)。情是文藝的血液，情奔流于戲劇之中。悲情粵劇，更具深刻的藝術(shù)感染力。

君不見，曲兒響，旦兒上，金粉朝靴水袖長衫燕語鶯聲翩翩登臺如蝶舞，粉面含春腮頰桃紅眉目繡彩如降仙。聲情并茂如泣血，唱腔幽雅欲斷魂。一曲《樓臺會》，祝英臺唱得悲切切，慘凄凄。三年同窗煙籠霧鎖山伯竟不知英臺是紅顏，英臺替九妹作媒原是自薦。山伯依約欣然前往祝家莊，本來就是喜相逢，誰知道卻成苦訣別。山伯身搖步顫歸家去，吐盡相思血，葬身胡橋鎮(zhèn)。我為山伯英臺涕泗橫流飄零苦。

多情詩翁陸游的曠世癡戀燴灸人囗，縱使《夢斷香銷四十年》，詩人尚刻骨銘心，痛表妹，憶表妹，念表妹，難忘沈園之內(nèi)點點滴滴，前塵舊愛，這又觸景傷情，為《釵頭鳳》的題碑感懷憑吊:“……墨雖干，滿壁辛酸字字哀，似見我舊愛，珠淚滿腮，捧酒來……”傷心句，斷腸詞，哀曲《罵玉郎》烘托，梆子清敲，時隔幾個朝代，我仿佛還能聽見詩翁心碎肉裂之聲。詩人淚灑碑前魂欲斷，我自禁不能淚滿襟。逢看該劇多如此，我為悲劇任淚流。“多情應(yīng)笑我”，我多愁善感，感情豐富，抑郁不得志。蕩氣回腸之曲終了，余音還繞梁不去，依稀看到同樣多情的美麗才女唐婉淚雨滂沱把盞奉兄肝腸寸斷悲痛欲絕，因為“山盟雖在，錦書難托”，只能凄絕而又無限留戀地淚眼婆娑地?zé)o可奈何地目送心愛的賢兄匆匆忙忙地有所顧忌地離去……留下滿園惆悵，留下千古遺恨，也給后人留下傳世佳話。

唯粵劇方能演繹如此細(xì)膩情感！真人近在目前。

“胡不歸兮胡不歸，歸來慘見恨長埋。卿卿為我甘為鬼，怨句天來哭句妻。”

自母永別后，父親每看《胡不歸》，文生哭妻父哭母，泣不成聲，多年如斯。父親有幸得賢妻吾也得賢母，慈母仙逝，看粵劇更成為父親寄托渲泄情感的途徑之一。我如父，父如我，性情中人，憎愛分明，感情深沉而強烈。都對粵劇一往情深。

因而，我家收藏了不少粵劇錄音帶和碟，一些同樣劇目不同版本統(tǒng)統(tǒng)買齊回來珍藏。閑時翻看，憶及塵封往事，，如掬一壺陳年老酒，淺酌輕嘗，別有滋味。

吾以為，粵劇古典悠久，但絕對不過時。曲韻跟得上潮流，如《花月影》堪稱現(xiàn)代都市粵劇。著裝亮麗，高貴雍容，大方得體。更有那臺詞精煉，句子優(yōu)美，對仗一般都是工整的，詞曲考究，集文學(xué)音樂藝術(shù)共冶一爐，水乳交融，給人視覺聽覺以美的享受，真可謂一種高純度的白雪陽春之美！與塞北那紛紛揚揚飄灑著的雪一般圣潔無瑕。令人嘆為觀止，引為共鳴。

久居鄉(xiāng)鎮(zhèn)也曾居都市，見慣了浮塵滾滾，也見慣了各式時裝，因此特別懷念粵劇這種至純至美的、久違的、高雅的含蓄！