全媒體時(shí)代媒介形態(tài)的多樣化對(duì)文藝評(píng)論的直接性、快捷性、互動(dòng)性、跨媒介性提出了更高要求。面對(duì)挑戰(zhàn)，作為車之兩輪、鳥之兩翼之一的文藝評(píng)論亟待與新語境下的文藝創(chuàng)作并駕齊驅(qū)、比翼齊飛。

為了讓文藝評(píng)論與時(shí)俱進(jìn)，走進(jìn)青年、走向校園，使評(píng)論隊(duì)伍更加年輕化、大眾化，4月9日，“中國文藝評(píng)論進(jìn)校園”首場活動(dòng)暨網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論與發(fā)展論壇走進(jìn)中國傳媒大學(xué)，十多位文藝?yán)碚摷摇⒃u(píng)論家圍繞隨手拍如何進(jìn)階為攝影藝術(shù)，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫、網(wǎng)絡(luò)綜藝、網(wǎng)絡(luò)劇熱點(diǎn)透析，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)引渡等熱點(diǎn)話題與高校師生展開互動(dòng)。

數(shù)字時(shí)代如何進(jìn)階攝影藝術(shù)

攝影設(shè)備的發(fā)展與普及讓拍攝變得觸手可及，在全民攝影的大潮中，視聽藝術(shù)和圖像傳播變得異常迅猛，如何打通文藝評(píng)論與圖像藝術(shù)的“任督二脈”，用三言兩語的微評(píng)囊括攝影精髓，中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)在這方面進(jìn)行了有益嘗試，協(xié)會(huì)去年在全國范圍內(nèi)發(fā)起的“文藝評(píng)論家眼中的美麗中國”活動(dòng)，為圖像和文字的視覺同構(gòu)創(chuàng)造了表達(dá)與闡釋的契機(jī)。此次進(jìn)校園講座，幾位文藝?yán)碚摷液鸵曈X評(píng)論家就如何品鑒攝影作品和提升攝影藝術(shù)的審美與同學(xué)們進(jìn)行了交流。

中國文聯(lián)理論研究室主任、文藝評(píng)論中心主任龐井君說：“文字和圖像結(jié)合歷來是中國的文化傳統(tǒng)，比如文人畫，就需要很高的書法和文學(xué)修養(yǎng)。攝影微評(píng)就是文字與圖像結(jié)合的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐。”

“數(shù)字和網(wǎng)絡(luò)時(shí)代滋生了一種數(shù)字網(wǎng)絡(luò)病。”中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事、中國攝影家協(xié)會(huì)顧問索久林直言，“快餐式的攝影使人們來不及在創(chuàng)作上做更多藝術(shù)思考，導(dǎo)致一些作品的審美特質(zhì)沒有得到充分挖掘，創(chuàng)作思想指向不明、畫面主題表達(dá)不突出，同時(shí)還存在同質(zhì)化傾向，因缺少創(chuàng)新而產(chǎn)生大量‘正確的廢品’。只有明確了想要拍攝的主題，運(yùn)用了恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖和角度，作品才更有生命力和價(jià)值。”

在中國文聯(lián)攝影藝術(shù)中心副主任吳硯華看來，與攝影藝術(shù)創(chuàng)作的繁榮相比，攝影的評(píng)論比較薄弱和滯后，如今的攝影界不乏技術(shù)控、設(shè)備控，但不管手段如何先進(jìn)，作品所要反映的思想和立意才是最重要的。

網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論要接地氣

網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字技術(shù)的裂變式發(fā)展，帶來媒體格局的深刻調(diào)整和輿論生態(tài)的重大變化，也帶來評(píng)論無處不在、人人皆可發(fā)言的文藝評(píng)論新生態(tài)。在探究網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展現(xiàn)狀時(shí)，中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部副學(xué)部長、教授賈秀清認(rèn)為，當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的內(nèi)容與畫風(fēng)正趨向全年齡化，其生產(chǎn)模式化、供給側(cè)奶嘴化的傾向與評(píng)論主陣地的缺乏等問題亟待解決。

中國傳媒大學(xué)教授李勝利系統(tǒng)梳理了網(wǎng)絡(luò)評(píng)論面臨的形式和問題。在他看來，當(dāng)前傳統(tǒng)理論界的評(píng)論家尤其是一些高校老師，更擅長于文化和價(jià)值觀方面的批評(píng)，但對(duì)作品藝術(shù)形式方面的批評(píng)關(guān)注度不夠或沒有關(guān)注。應(yīng)將高大上的文藝?yán)碚撘允鼙娤猜剺芬姷男问奖磉_(dá)出來，使網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論更接地氣。

中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會(huì)專家評(píng)議員朱傳欣提出，作為網(wǎng)絡(luò)文藝陣營的重要成員，網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目和網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影，已成為拉動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)流量的三駕馬車，其發(fā)展體現(xiàn)了從電視到網(wǎng)絡(luò)、從節(jié)目到內(nèi)容、從作品到產(chǎn)品的趨勢。“網(wǎng)絡(luò)綜藝從選題到制作、發(fā)行都具有較強(qiáng)的互聯(lián)網(wǎng)思維與意識(shí)，對(duì)其評(píng)論也要順勢而為。”

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)引渡

自1998年網(wǎng)絡(luò)小說作家痞子蔡的《第一次的親密接觸》發(fā)表以來，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)走到了第20個(gè)年頭，成為文藝創(chuàng)作不可忽視的重要力量。

針對(duì)“文藝不要做市場的奴隸”這一說法，晉江文學(xué)城創(chuàng)始人黃艷明反過來推演了市場是如何一步步企圖奴役文藝的。在她看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展分為以下幾個(gè)階段。第一階段是自由階段，屬于一種我手寫我心、不以謀利為目的的自由表達(dá)狀態(tài)；第二個(gè)階段是紙媒階段，掙錢的方式主要通過出版；第三個(gè)階段是VIP收費(fèi)階段，這一時(shí)期作品的質(zhì)量有所下降，出版已不是作者的唯一追求；第四個(gè)階段是手機(jī)階段，這一階段終結(jié)了題材多樣的黃金時(shí)代，創(chuàng)作者大都被市場牽引，紛紛扎堆熱門題材，導(dǎo)致創(chuàng)作同質(zhì)化、套路化、碎片化和慢熱的冷門題材難產(chǎn)。“我們說文藝不要做市場的奴隸，但一種不可逆轉(zhuǎn)的市場經(jīng)濟(jì)關(guān)系正一步步奴役文藝作品往某幾個(gè)方向扎堆。對(duì)此，文藝評(píng)論要起到引導(dǎo)創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的作用，提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的品質(zhì)、內(nèi)涵和價(jià)值。”

北京大學(xué)中文系副教授邵燕君認(rèn)為，對(duì)中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定位應(yīng)該放在全球媒介的視野下進(jìn)行。“為什么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中國風(fēng)景獨(dú)好，不僅因?yàn)槲覀儞碛懈蟮纳a(chǎn)規(guī)模、更專業(yè)的類型小說以及承載著悠久文化歷史傳統(tǒng)的中國故事，更得益于攜帶先進(jìn)媒介能量的原創(chuàng)性生產(chǎn)機(jī)制，正是這些因素促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)從印刷時(shí)代邁向網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文明進(jìn)程。在這個(gè)過程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論不能只停留在感性認(rèn)知層面，要‘入場’‘入心’，促進(jìn)文學(xué)作品質(zhì)量的提升，創(chuàng)作出更多精品。”