現(xiàn)在的電影大片，常常在結(jié)尾處增加一小段與正片關(guān)系不大的情節(jié)，預(yù)示故事走向、預(yù)告續(xù)集懸念。這被稱(chēng)為彩蛋，寓意隱藏的驚喜，源自西方復(fù)活節(jié)尋找彩蛋的游戲。

彩蛋的歷史，最早可以追溯到中世紀(jì)。最知名的是晚期巴洛克之王巴赫，他習(xí)慣把自己名字的代碼數(shù)字隱含在樂(lè)曲里……現(xiàn)代意義上的彩蛋誕生于電子游戲。第一個(gè)游戲彩蛋來(lái)自早期的家用機(jī)游戲《冒險(xiǎn)》（Adventure）——1972年微軟出品的一款解謎型小游戲，玩家通過(guò)迷宮探險(xiǎn)、收集道具來(lái)打通關(guān)。它開(kāi)創(chuàng)“隱藏要素”先河的原因還是因?yàn)椤傲裘保寒?dāng)時(shí)雅達(dá)利公司明令禁止制作人員在游戲中署名，員工瓦倫·羅賓奈特就想出一招在游戲中偷偷加入自己名字。他寫(xiě)了一段小程序，玩家們?cè)谶M(jìn)入迷宮里一間隱蔽屋子后，屏幕上就會(huì)出現(xiàn)一行字“制作者瓦倫·羅賓奈特”。這讓玩家們感覺(jué)很新奇有趣，一傳十十傳百，往游戲中放置“彩蛋”的做法從此流傳開(kāi)來(lái)，已成行業(yè)標(biāo)配。

《冒險(xiǎn)》中的彩蛋故事還有后續(xù)。一個(gè)游戲玩家深受影響，幾十年后以彩蛋為故事核心寫(xiě)了一部科幻小說(shuō)，竟然爆紅。他就是美國(guó)流行文化鬼才恩斯特·克萊恩。

這位70后作家、編劇和詩(shī)人，是位重度電子游戲玩家，從小到大玩遍街機(jī)到掌機(jī)。2008年，他創(chuàng)作了劇本《雷電節(jié)奏》（Thundercade），就以一群癡迷電游的宅男為主角。《雷電節(jié)奏》是上個(gè)世紀(jì)80年代前后流行于紅白機(jī)/街機(jī)的一款射擊類(lèi)游戲。劇本則講述了一個(gè)三十多歲的宅男及其朋友參加世界頂級(jí)電游競(jìng)賽、爭(zhēng)奪游戲彩蛋的故事。雖然劇本最終沒(méi)能投拍，但恩斯特沒(méi)有放棄，在此基礎(chǔ)上調(diào)整和完善情節(jié)，2011年寫(xiě)出了自己的第一部小說(shuō)《玩家1號(hào)》。

小說(shuō)大膽設(shè)想了一個(gè)反烏托邦的未來(lái)圖景。普通玩家韋德·沃茲也投身到彩蛋爭(zhēng)奪戰(zhàn)，發(fā)現(xiàn)這份遺產(chǎn)背后有著不為人知的陰謀，他面臨著競(jìng)爭(zhēng)同行和大公司的雙重死亡威脅。韋德在朋友與敵人、信任與背叛中逐漸接近了真相，成為拯救世界的英雄。書(shū)中，作者借哈利迪之口說(shuō)出了對(duì)彩蛋的感受：“就是史上第一個(gè)電子游戲彩蛋。全球各地陸續(xù)出現(xiàn)了發(fā)現(xiàn)這個(gè)秘密的玩家。我也是那些孩子中的一個(gè)。找到羅賓奈特的彩蛋，是我這輩子最酷的游戲體驗(yàn)之一。”

由于充滿(mǎn)了對(duì)人機(jī)交互、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的前瞻性創(chuàng)意和豐富的細(xì)節(jié)構(gòu)建，這部作品被贊為“極客圣經(jīng)”，給VR從業(yè)者很多思考的方向和靈感。受到全球VR巨頭Oculus公司創(chuàng)始人帕爾默·拉奇的贊賞，他邀請(qǐng)作者去演講、要求每個(gè)入職員工通讀此書(shū)，并購(gòu)買(mǎi)3000本《玩家1號(hào)》贈(zèng)送給他舉辦的開(kāi)發(fā)者大會(huì)的參與者。

小說(shuō)同時(shí)思考了虛擬技術(shù)可能對(duì)人類(lèi)精神世界帶來(lái)的影響。從中可以看到許多經(jīng)典“賽博朋克”作品的影子，如靈魂與肉體的關(guān)系、網(wǎng)絡(luò)與真實(shí)世界的邊界。1964年《幻世-3》（又譯《十三層樓》）出版，可以看做賽博朋克的先驅(qū)，已經(jīng)設(shè)想了虛擬角色走出網(wǎng)絡(luò)進(jìn)入現(xiàn)實(shí)社會(huì)的可能，甚至謀殺了網(wǎng)絡(luò)設(shè)計(jì)師，呈現(xiàn)出“弒父”的文學(xué)母題。它深切思考了開(kāi)發(fā)虛擬世界會(huì)給人們帶來(lái)的諸多問(wèn)題，對(duì)后來(lái)賽博朋克流派產(chǎn)生了深刻影響。但直到20年后《神經(jīng)漫游者》問(wèn)世，才正式拉開(kāi)賽博朋克運(yùn)動(dòng)的序幕。威廉·吉布森創(chuàng)造了賽博空間這一名詞，對(duì)網(wǎng)絡(luò)和黑客文化進(jìn)行了大膽預(yù)測(cè)。菲利普·迪克則以《仿生人會(huì)夢(mèng)見(jiàn)電子羊嗎？》等作品把這一流派上升到“我思即我在”的理論高度，社會(huì)荒頹、人工智能、現(xiàn)實(shí)與虛擬滲透等討論直接引領(lǐng)了后世作品的走向。由此衍生出漫畫(huà)《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》、電影《黑客帝國(guó)》、國(guó)內(nèi)陳楸帆的小說(shuō)《荒潮》等等。雖然都是賽博朋克、展現(xiàn)對(duì)未來(lái)世界“高科技，低生活”的憂(yōu)慮，但前者多是探討人性救贖、靈魂的存在與具象，《玩家1號(hào)》則較少做哲學(xué)討論，恩斯特用想象力具化了一個(gè)觸手可及的未來(lái)世界，直面了現(xiàn)實(shí)社會(huì)出現(xiàn)的問(wèn)題。特別是科技發(fā)展的便利和人際關(guān)系疏遠(yuǎn)的矛盾，科技設(shè)備讓人們逃避現(xiàn)實(shí)生活、沉浸在數(shù)字空間，容易迷失其中。本書(shū)主人公在網(wǎng)絡(luò)里變身超人、在現(xiàn)實(shí)中卻對(duì)諸多問(wèn)題無(wú)能為力，作者通過(guò)情節(jié)的發(fā)展引導(dǎo)年輕人從網(wǎng)絡(luò)尋找返回現(xiàn)實(shí)的途徑，并最終發(fā)現(xiàn)虛擬世界固然美好，但人與人之間面對(duì)面交流卻更重要，從而獲得身心的解放。

恩斯特從小接受了多種流行文化的熏陶，也借《玩家1號(hào)》對(duì)大量流行文化元素進(jìn)行了梳理，這也是小說(shuō)特別吸引人的一點(diǎn)。書(shū)里提及了許多上世紀(jì)經(jīng)典游戲、電影、音樂(lè)和動(dòng)漫，可以說(shuō)是一本“流行文化指南”。就像我們看《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》，里面充斥著一種懷舊復(fù)古的美感。這也是為什么該書(shū)在電影公映之際推出全彩注解的新版。新版不僅找到了書(shū)中提及的大量電影海報(bào)、專(zhuān)輯封面、游戲截圖，還從不同側(cè)面更好地說(shuō)明了這些素材對(duì)故事的作用。當(dāng)讀者看到世界第一臺(tái)大規(guī)模市場(chǎng)銷(xiāo)售的微型計(jì)算機(jī)TRS-80一型，看到吃豆人的截圖和介紹、古老街機(jī)的照片、《銀翼殺手》劇照時(shí)，定會(huì)會(huì)心一笑。原文文字直白易懂，十分口語(yǔ)化。新版譯者也相應(yīng)地加入了更加口語(yǔ)和宅文化的東西進(jìn)去，對(duì)于喜歡玩游戲看電影的人來(lái)說(shuō)很親切。