總體來說，影視行業的門檻比較低，因為工種很多，等于是提供了很多的入口，很多的層面，讓各種各樣的人進入。表演也是其中的一個入口。我是學舞蹈出身，后來我決定放棄舞蹈這條路，堅持要去考中央戲劇學院學表演。

但是，門檻低并不意味著容易做。我一直覺得，做任何一件事，要達到從容的地步，都需要學習，需要在過程中不斷思考，拓展自己的各種可能。表演也是如此。我可能是一個危機意識比較強的人，當我因為扮演某一種類型的角色而獲得所謂的成功之后，會立刻考慮如何離開它進入到下一個類型。這也是為什么在我成長過程中，無數的圈內好朋友會說我比較任性，問我為什么不朝著這個路繼續走下去，把這一條路徹底夯實，讓自己成為這個方向絕對的第一。我說我不要把時間浪費在這里，我希望在一個更長的生命周期里安排自己的演藝生涯，希望隨著自己年齡的增長，隨著時代的發展和審美的變化，我可以仍然身在其中，可以作為一個引領者。

可能正是因為有這樣的動力，所以我從來沒有放棄過潛移默化的調整和自我學習。前兩年貌似我比較少出現在大家面前，但是我 自 己在學習和積累，暫時不活躍而已。也是因為這樣的動力，幾乎我在好幾個不同類型作品當中的嘗試都得到大家的認可，包括最近的那部 《和平飯店》。

《和平飯店》 跟我之前那些影視劇的區別主要有兩方面，一個是作品類型，一個是風格上的變化。我當時接到這個劇本的時候就發現，首先從文本來說它不像我之前接到的傳統的電視劇本，而是已經進入到一個新的審美領域。后來我們在拍攝過程中也一直在思考，結合這個劇的特點，結合諜戰劇中大家司空見慣的類型，我們該怎么講述，用什么樣的美學風格講述，這些其實是考驗我們這些專業人士的。再一個就是表演風格，在網絡高速發展的今天，很多觀眾都在看英劇、美劇、日劇、韓劇，我們是不是也要有一個意識，即除了自己以往的表演習慣和表演風格之外，是不是也應該關注一下這些受歡迎的外國劇目，為什么中國觀眾會喜歡它們，喜歡它們的原因除了能從中看到我們不熟悉的文化之外，是不是也包括表現手段，審美，甚至主題表達———比如一個特別有趣的話題，關于女性角色的崛起，最典型的就是你在歐美劇中能找到大量的中年優秀女演員和優秀的劇目，她們傳遞出來女性在社會當中的擔當和獨立，豐富層面的個人魅力，是在之前的很多國產劇當中不那么容易找得到的。近幾年日韓劇里也出現很多全方位展現女性形象的作品，有職場的，有生活的。這些觀察可能也是我建立自己審美的過程，不斷學習的過程。所以我也在思考，當我遇到一個新的作品的時候，我應該怎么來表達我所遇到的女性角色；我難道只是依然像最傳統的方式，只能用女性的柔軟、脆弱、無奈，接受男性幫助的方式去表達嗎？ 我想這種方式在今天已經不太適合，那么也給了我勇氣和探索的方向，讓我能夠在我今天所遇到的作品當中，很好地去表達今天的審美下女性應該呈現的那些成熟的東西。

(作者為中國國家話劇院演員)