《北蟒塬土詩》是詩人陳年紅對于家鄉生活場景，生活原生態，進行的一次人生感悟最為集中的展現。這組詩從一場《春雨》開始，引發了陳年紅的詩情，持續時間很久，激情極豐的創作歷程。這在詩歌創作中雖然很常見，但從這里我看到了這種努力的萌芽，似調侃似幽默又不乏深刻鄉村智慧的打油詩與情節劇，從而使這組詩，被詩人自稱為“土詩”這一獨特的創作，更有關中豐厚的歷史傳承與機智幽默的風味。

一場突如其來的《春雨》，在陳年紅的心中樂開了花，洋溢在臉上的：“春雨貴如油/下的滿街流/滑倒小學生/笑死一伙牛”。這樣的詩句本不足道，淺顯直白夸張，也只有對于鄉村生活真實的體驗才能看在眼里，寫在紙上。恰恰是這樣的貌似尋常的開始，才有愈寫愈深入，愈寫愈動情的可能，詩歌里的感情也有一個醞釀期，而讀者也需要有情感的由緩而深的自然導入。

自豪洋溢在臉上，溫情流淌在心里：“北蟒無閑草/看誰最會找/泡到酒壇子/樣樣都是寶”（《藥酒》）我們不難想象詩人一邊品著自制的草藥酒的清香，一邊欣賞著自己的絕活，一邊撫摸著自己的大腿，一臉的陶醉，而與他共盞的友人一臉的欽佩與羨慕。

鄉村的生活自然有些單調，又有些乏味，沒有大紅大紫的都市生活的艷麗，但是在詩人的眼中：“一樹松柏一樹花/花笑松柏不如她/寒冬來臨霜降了/只見松柏不見花”（《松柏》）。

相信讀過魯迅先生《社戲》的人都能夠感受到那種新奇，興奮，詩人在鄉村生活的經歷，自然對《看戲》有自己的感悟：“唱戲的是瘋子/看戲的是瓜子/瘋子在臺上蹦蹦跳跳/瓜子在臺下哭哭笑笑”。我們也可以理解為，劇情將觀眾帶入后與劇中人物命運休戚相關的一種宣泄。

《元宵》燈會是所以節日中最讓人心潮涌動的，男男女女，老老少少，尤其是難得一見的心上人：“燈籠會/燈籠會/燈籠滅了回家睡/躺在炕上睡不著/手在炕頭胡尋摸/劃根洋火點根蠟/悄悄出去胡溜達//月亮爺/亮晃晃/照的場畔白光光/照的心里亮堂堂//麥秸堆堆一排排/燈籠滅了后面來/有情的人兒一對對/悄悄在這親嘴嘴//月亮月亮你嫑笑/一年也奏這一料/你要害羞你嫑看/扯塊云彩捂了臉”。一幅月夜情愛圖在這里徐徐展開，在這里演繹美妙的愛情，是有些禮教與社交拘束的鄉村人難得的一次，或許是一生幸福的源頭。

《懶漢》（三首）在肯定與否定句中，把懶漢的形象刻畫的入情入理：“跑著不勝走著/走著不勝立著/立著不勝躺著/躺著不勝睡著//只陰嫑晴/只下嫑停/哈好給點病/只要不要命//大懶差小懶/小懶不動彈/氣的大懶翻白眼”。有些話雖然耳熟能詳，不言自明，但經過詩人的進一步刻畫，其譴責的神態語氣躍然紙上。

而《羞羞》無疑是這種情緒的一種延續，諷刺挖苦的讓有一點自尊心的人都會無言以對，仿佛是余音三日繞梁不絕于耳：“羞/羞/把臉摳/扣個渠渠種豌豆//豌豆豌豆生的急/撐掉臉上一塊皮/豌豆豌豆長得快/臉上蒙了一片菜//頭頂綠菜胡球轉/一年四季吃閑飯/人家豌豆打一擔/你的豌豆沒見面”。

《偷瓜》簡直就是一部情節劇，把偷瓜人與看瓜人之間的心態，用對話的形式，如果用近乎直白的關中方言念出，喜劇效果不言而喻，口語化的運用起到了烘云托月的藝術效果，從中不難看出《詩經》風格的某些繼承：“昂吭/誰吆/過路客/你嫑偷我瓜/你瓜有多大/我瓜剛開花//昂吭/誰吆/過路客/你嫑偷我瓜/你瓜有多大/我瓜錘頭大//昂吭/誰吆/過路客/你嫑偷我瓜/你瓜有多大/我瓜老碗大//昂吭/誰吆/過路客/你嫑偷我瓜/你瓜有多大/我瓜熟透啦//大紅日頭西北風/停在地里不安寧/西瓜西瓜跟我走/你把我的心甜透//西瓜西瓜你停哈/費心拔力把你務勞大/愛的奏像牛牛娃/不敢聽了生人話/把你哄去喂王八”。

過路客與看瓜老人的智斗，看似簡單的四個回合的對答，看似相似的字句的變換，實際是相機而行，因勢利導的典范，從一問一答中，我們能夠想象其中過路客的性格口氣與看瓜老漢的態度原則。

而西瓜與看瓜老人的情逗，都不免讓人捧腹大笑，尤其是最后叮嚀叮囑，就像是父母對待尚未成年的子女，一面訴說自己的艱辛，一面又極盡恐嚇之能事，想讓西瓜望而卻步。

《飼料》所描述的環境，是鄉間特定的一種生活場景，暗含了“豬怕壯”“兔死狐悲”的哲理，雖然說的是飼料，而真正想表達的卻是人，以及人的命運：“牛哭呢/豬笑呢/飼養員/偷料呢//豬肥咧/牛瘦咧/飼養員/有肉咧//豬殺咧/牛趴咧/飼養員/回家咧”。

《成語》更像是一個腦筋急轉彎，問者冷眼旁觀，機智三分，諷刺七分；而答者的呆頭呆腦，出了傲氣后的泄氣，還有不知所措的一臉茫然，都在短短的四問四答中顯露無遺：“你有豬吃得多么/沒有//你有狗跑得快么/沒有//本事不行么/咋了//豬狗不如么/啊”。

仿佛是意猶未盡，緊接著一首《榮歸》把這一組土詩提升到詩人自己一個前所未有的高度，尤其從中我們不難讀出元曲《高祖還鄉》的雋永況味。由耀武揚威的不可一世的家鄉渾小子，到老漢越想越氣，再也無法忍受，掄起鋤頭將那個忘恩負義不知好歹的家伙打翻在地，活靈活現，大有很出一口惡氣的暢快淋漓：

“高頭大馬到村口/馬弁牽著兩條狗/揮鞭指著一老農/紅桿桿/綠葉葉/開白花/老不死的這是啥//老農嚇了一哆嗦/丘八來了禍事多/撇下鋤頭剛想躲/抬頭一瞅被氣樂//混小子/真可氣/蕎麥把你吃大的/進城吃了些洋屁/老子面前耍闊氣/睜大狗眼看仔細/你爸在鋤蕎麥地//老漢越想越著氣/掄起鋤頭迎面劈/打的小子栽下馬/來了一個豬拱地/看你狗日還牛氣”。

縱觀陳年紅的詩歌創作，尤其是抒寫鄉村生活，抓取鄉間趣事，參悟鄉民智慧，運用些許方言土語在詩中畫龍點睛，尤其他的情景劇無論是人物的語言，情節場景的設置，在某種程度上達到了繪聲繪色的高度。倘或詩人能在這一領域能進行更深入的耕耘，自然會有異常豐厚的收獲。這也是我讀陳年紅這組詩中感受到的最值得期待的地方。

任啟發，男，1967年6月，安徽大學中文系畢業。2001年魯迅文學院進修。現為中國電視劇制作產業協會副秘書長，中國紀實系列叢書外文版主編，中國報告文學會員。中國作家》雜志社紀實版編輯

中央數字電視國學頻道國學藝術研究院執行院長.中國電視劇制作產業協會法務委員會副秘書長.曾在《中國作家》《光明日報》《香港文匯報》《作家報》《綠風》等報刊發表報告文學、評論、詩歌等約100萬字。其中紀實作品《一生無法逃避的震撼》入選《2006年大系：紀實文學》（春風文藝出版社），《一盞油燈與七個孩子》入選《中國報告文學學會年選（2010）》（花城出版社）；評論《張競生其人，張培忠其文》入選《2012中國文史年度佳作》（貴州出版社）；報告文學《直掛云帆濟滄海》收錄《國企傳奇》（叢書第二輯）；長篇紀實《矢志不渝古井心》（2014）（安徽文藝出版社）

編輯紀實文學作品1200萬字，其中長篇紀實文學《毛烏素沙漠綠色傳奇》（肖亦農）獲得全國五個一工程獎與魯迅文學獎；《生命的吶喊》（張雅文）獲得魯迅文學獎；《丹東看守所的故事》（李迪）與《王家嶺礦難》（趙瑜等）獲得中國作家出版集團獎。