原標題：中國科幻文學創作已居世界前列

今年是科幻文學誕生200周年，中國科幻文學也走過了114年的歷程。當劉慈欣的《三體》和郝景芳的《北京折疊》兩度摘得雨果獎后，越來越多的人開始驚呼:中國科幻文學已經達到了某種高度。

當水面之上的劉慈欣和郝景芳承受萬眾矚目的時候，我們更應該追問的是，如冰山基座般巨大的中國科幻文學創作群體是何種生態？中國科幻文學的未來又將如何發展？

日前，全球華語科幻星云獎創始人之一、科普科幻作家、科幻活動家和評論家董仁威接受了本報記者的獨家專訪,對以上問題談了自己的看法。

百年中國科幻文學經歷了四次起伏

作為舶來品的科幻文學隨著“賽先生”來到中國。上世紀80年代是中國科幻文學的第一個黃金時代。

從上世紀50年代起成為科幻文學愛好者，80年代開始進行科幻文學的創作和評論，74歲的董仁威與科幻文學結緣已有大半個世紀，堪稱中國科幻界的“百事通”。

采訪當然是從中國科幻文學作家兩獲雨果獎這一令人興奮的話題開始。

“這種情況，不是憑空而來的。”董仁威由此回溯起百年來的中國科幻文學史：

1818年，世界上第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》誕生。1904年，中國出現了第一部本土科幻小說——荒江釣叟的《月球殖民地小說》。

作為舶來品的科幻文學，是在上世紀初隨著科學觀念的引進同步而來的。五四新文化運動高揚“德先生”和“賽先生”(民主和科學)兩面大旗，科幻文學就是跟著“賽先生”來到中國的。魯迅、梁啟超等一批學者將當時被稱為“科學小說”的科幻文學翻譯介紹到中國，呼吁“導中國人群以前行，必自科學小說始”。那是中國科幻文學的第一個高潮，很多作家進入到這個領域，像著名作家老舍的《貓城記》就可以看作是一部科幻小說。

但這個過程并沒有持續太久就因為戰爭中斷了。新中國成立后，科幻文學再度興起，一批科幻作家成長起來，包括被稱為“新中國科幻之父”的鄭文光以及童恩正、肖建亨、劉興詩、遲叔昌等，童恩正創作了《古峽迷霧》，肖建亨創作了《布克的奇遇》。但這一時期的作品以少兒科幻為主，大部分作品既沒有傳承，也沒有與世界接軌，只是從蘇聯科幻文學中得到一些借鑒。

改革開放后，科學的春天來了，科幻文學也迎來了新的高潮期。老作家重出江湖，年輕作家不斷涌現，七八年的時間里，中國科幻文學領域涌現出了幾十位科幻文學作家、300多篇科幻作品，葉永烈的《小靈通漫游未來》、鄭文光的《飛向人馬座》等都是其中有代表性的作品。童恩正發表了獲得中國小說獎的《珊瑚島上的死光》，在1980年被拍成電影后，掀起了中國科幻文學的第一次熱潮。這段時間至今仍被很多研究者稱為“中國科幻文學的第一個黃金時代”。

但在此之后，1982年至1983年，中國科幻文學經歷了一次波折。一段沉寂之后，到了上世紀90年代，科幻文學出現了第二次熱潮，直到現在。

近七八年中國科幻文學井噴式發展

科幻文學的發展，與大國崛起的進程是一致的。日本科幻文學界公開承認被中國超越了，中國科幻文學進入第二個黃金時代。

雨果獎，是為紀念“科幻之父”雨果·根斯巴克而得名，為世界最重要的科幻大獎之一，由世界科幻協會頒發，有科幻界諾貝爾獎之稱。2015年，中國作家劉慈欣憑借《三體》摘得第73屆雨果獎最佳長篇故事獎，這是亞洲人第一次獲得雨果獎。一年之后，另一位中國作家郝景芳憑借《北京折疊》摘得雨果獎中短篇小說獎。

兩獲雨果獎，就不能歸之于運氣或偶然了。中國科幻文學究竟達到了一個怎樣的高度？董仁威認為，從上世紀90年代發展至今，中國科幻文學逐漸走向成熟，最近七八年更是井噴式地出現了大批優秀的作者。他將這些作者列了一個榜，笑稱為“封神榜”，其中包括：以“四大天王”劉慈欣、王晉康、何夕、韓松為代表的60后為主體的20余個“新生代”代表作家，以“24個新銳科幻作家”陳楸帆、郝景芳、江波、寶樹、夏笳等為代表的80后為主體的“更新代”科幻作家，以“希望之星”阿缺、王侃瑜等為代表的90后“全新代”科幻作家。

科幻作家韓松曾著文認為，“從科幻文學的全球發展來看，它與大國崛起的進程是一致的。英法美日俄等國進入現代化過程中，都伴隨科幻文學熱潮，中國如今也在經歷這個過程。”對此，董仁威表示贊同：在與世界各國科幻文學界的交流中，大家都已經認可了中國科幻文學已經位居世界前列。此前亞洲科幻文學水平最高的是日本，現在日本科幻界已經公開承認被中國趕超了，日本科幻作家、中國科幻文學研究學者立原透耶說：“在世界上，日本科幻不如中國科幻有影響力。”因為中國科幻作家兩獲雨果獎，可日本作家從沒獲過此種殊榮。不過，她把原因歸結為：“不是因為我們的作品沒有中國的優秀，而是因為我們沒有劉宇昆(《三體》和《北京折疊》的英譯者)。”這就不準確了，日本也有不少科幻小說譯成英文，卻沒有獲獎。

“中國科幻文學還有一個更大的優勢，那就是讀者和作家都年輕。”董仁威說，“我參加過日本的科幻大會，日本的科幻迷和作者大多是中老年人，而中國的科幻文學作者有梯隊、有眾多的年輕人，讀者以知識群體和中小學生為主，這讓我們對中國科幻文學的未來更加充滿希望。中國科幻正進入第二個黃金時代。”

科幻文學首先是文學，其次才是科學

中國的科幻文學尚處于“一半是海水，一半是火焰”的狀態，獲獎作品大熱，其他作家鮮為人知，依然偏向于小眾和圈內，只有少兒科幻走向了大眾。

形勢樂觀的同時，也有隱憂。有評論者認為，中國的科幻文學尚處于“一半是海水，一半是火焰”的狀態，一方面是雨果獎獲獎作家作品大熱，另一方面是其他大量科幻作家鮮為人知，科幻文學依然偏向于小眾和圈內。中國科幻文學創作還缺精品，一部《三體》撐起半個科幻圖書市場并非好事。

對此，韓松的分析是：“對于一個發展中大國而言，科幻反映的主題和內容仍是超前的，公眾還沒有充分意識到這種文學品種蘊含的巨大潛力，對科技革命帶來的多方面影響也認知不足。這是造成科幻文學仍在邊緣和小眾徘徊的一個主要原因。”

董仁威說：“一直有一個爭論，科幻文學是姓‘科’還是姓‘文’，最后大家統一了意見，科幻小說首先是文學，其次才是科學。科普作家中只有文學修養好的才能寫科幻。當然，科幻作者的科學素養也是題中應有之義，不是隨便添幾個外星人就是科幻了。這些年，我們的科幻作者中，有很多出色的科學工作者，同時也有很多文科教育背景的。‘文’和‘科’的融合讓人對提升科幻文學整體水平充滿期待。”

而另一個同樣值得關注的問題，就是同樣作為幻想文學類型，科幻文學正受到奇幻、玄幻、仙俠、穿越等題材作品的巨大沖擊。董仁威對此深有感觸：科幻文學是最有利于啟發民智、提升公眾科學素養、人文精神和想象力的，對青少年來說更加有益。其他類型的幻想文學同樣有提升想象力的作用，但與科幻文學的思維方式和表達方式不同。同樣是飛得快，在《西游記》里，孫悟空一個跟斗就走了十萬八千里，沒有任何依據，在科幻文學里就要用上火箭技術和多維空間理論才能辦到，讀者從中收獲的是完全不同的。

中國科幻文學的影視化還遠遠不成熟

中國科幻文學提供了豐富的內容、精彩的故事，但是缺乏轉化成產業的人才和工業基礎。

科幻電影是美國電影工業中的一大重要類型，從《星球大戰》到《阿凡達》，再到近些年的《超體》《星際穿越》，好萊塢科幻大片早已成為中國青少年和科幻迷的精神大餐。但說起中國的科幻影視作品，卻實在乏善可陳，從近幾年看，也不過只有幾部，并不算嚴格意義上的科幻影視。如果追溯得遠一點，上一部真正轟動的科幻電影還是上世紀80年代初的《珊瑚島上的死光》。而人們最為期待的《三體》賣出影視版權的消息屢屢見諸新聞，卻始終是“只聞樓梯響，未見人下來”。

2010年，為推動華語科幻文學的發展，董仁威與另外兩位科幻文學作家吳巖、姚海軍共同創立了全球華語科幻星云獎。這個純民間的獎項，如今已經與《科幻世界》雜志社的銀河獎比肩，成為中國科幻文學的最高獎。

星云獎在獎勵科幻文學創作的同時，同樣重視少兒科幻文學和科幻文學的影視化，希望能夠將文學和影視的產業鏈連接起來，通過影視推動中國科幻文學的大眾化，以此再推動科幻文學的發展。但尷尬之處在于，中國的科幻電影還遠遠不成熟，首創的科幻星云獎，評委會根本沒有找到能授獎的影片。董仁威說：“與科幻文學的成就相比，我國的科幻電影沒有多大起色。雖然我們的科幻文學提供了豐富的內容、精彩的故事，但是缺乏轉化成產業的人才和工業基礎。雖然也有部分科幻影視作品面世，可都把科幻作為一個錦上添花的元素，與真正的純科幻影視大片還有距離，我國的科幻產業還處在萌芽的階段。”

不過，董仁威仍然對中國科幻大片時代的到來充滿信心：“科幻大片的生產是一個大的系統工程，需要時間和耐心。我認為，中國科幻大片必將在幾年之內出現爆發期。”