由長江人民藝術劇院、湖北省藝術研究院及新疆博爾塔拉蒙古自治州歌舞團聯(lián)合創(chuàng)作演出的話劇《天上草原》，是一部讓人流淚、引起心靈強烈共鳴的精品力作。該劇曾榮獲第十五屆中國人口文化獎舞臺藝術類戲劇一等獎。

《天上草原》由中央軍委政治工作部歌劇團導演黃定山執(zhí)導，湖北省藝術研究院國家一級編劇彭陽擔任編劇。該劇以援疆醫(yī)生周際平、女干部李芹和小學教師胡智光的故事為主線，塑造了一批真實可信、有血有肉、鮮活感人的湖北援疆干部形象。他們將親情、友情、民族情交織在一起，扎根邊疆基層、奉獻自己，全力推動新疆社會穩(wěn)定和長治久安，呈現(xiàn)出湖北援疆人的家國情懷和離愁艱辛，譜寫了一曲蕩氣回腸的民族團結贊歌。

兩條線索，帶領觀眾一起探秘

愛因斯坦有一句名言：“我們所能經歷的最美好的事情是神秘，它是所有真正的藝術和科學的源泉。”

《天上草原》以兩條線索，帶領觀眾一起探秘：一條是記者向娜去采訪，這是一種外來介入式的探秘方式。女記者所采用的“質疑式”采訪方式，饒能激發(fā)觀眾“掀起你的蓋頭來”的探秘欲望。劇情在推進過程中抽絲剝繭，一一為觀眾釋疑解惑。

另一條線索是周際平在劇中探究父母的情感之謎，這是一種向內介入式的探秘。為什么父親會拋棄母親？為什么母親對父親一直念念不忘？這不僅是周際平一個人的疑惑，他父母的情感故事代表的是老一輩新疆生產建設兵團人的情感史。

劇中人物所置身的典型環(huán)境，諸如沙塵暴中迷路及獲救、男醫(yī)生接生3個嬰兒、牧民轉場遇暴風雪牛羊炸群、冰雪融化導致泥石流、軍墾戍邊等，都是人們在日常生活中所無法體驗到的場景，對觀眾產生了強烈的吸引力。典型人物必定是在典型環(huán)境中成長的，《天上草原》正是將醫(yī)生周際平、女干部李芹、教師胡智光放置于這種特定的典型環(huán)境中，才更加有利于刻畫人物形象，使之更加生動飽滿。

大膽創(chuàng)新，引領藝術超越標高

黨的十九大報告指出，“創(chuàng)新是引領發(fā)展的第一動力。”藝術生產也強調創(chuàng)新精神。如果沒有創(chuàng)新，就不可能獲得文化上的自信，也就失去了戲劇創(chuàng)作的價值。

然而，正如劇中記者向娜所說，對于該劇這種政治性很強的“命題作文”來說，創(chuàng)新的難度更大，主創(chuàng)團隊面臨著嚴峻挑戰(zhàn)。筆者理解，這部劇的創(chuàng)作難點主要在于劇中沒有壞人，沒有對立面，總體感覺是一種“好人好事”的紀實報告，這樣的劇情設置，必須用一些創(chuàng)新點來征服觀眾。

在題材選擇上，這是一個大膽的創(chuàng)新。我國新一輪對口援疆工作從2010年開始，在文藝舞臺上表現(xiàn)這方面工作成果的新作品并不是特別多。所以，創(chuàng)作《天上草原》這樣的作品，無疑是一種大膽的創(chuàng)新。

題材新，則內容新、人物新。新的工作內容、新的人物，都是此前中外經典戲劇作品中沒有出現(xiàn)過的。周際平是湖北援疆醫(yī)生，在他之前，當地醫(yī)院甚至連做最簡單的心臟病手術的條件都沒有。周際平剛到新疆時遇到了一件事：一位女病人需要做心臟手術，卻因當地醫(yī)院沒有手術條件，只能安排病人轉院，病人在轉院途中死去，這件事令他久久不能釋懷。3年后，在周際平即將回湖北時，湖北為當地醫(yī)院提供了一批手術器械，使其醫(yī)療條件得到很大改善，已經可以做心臟搭橋等高難度的手術了。

一部成功的藝術作品，最重要的還是思想性的提煉。十九大報告中指出，要激勵人們向上向善、孝老愛親，忠于祖國、忠于人民”。《天上草原》正是對這種“新道德”的藝術化呈現(xiàn)，它像鹽溶于水一樣，通過鮮活的藝術形象讓觀眾在不知不覺間受到熏陶與濡染。

精雕細刻，追求作品真實可信

看本劇，筆者有一個感覺，就是主創(chuàng)團隊把高度逼真、新聞報道般的可信度當作了一個重要創(chuàng)作原則。藝術作品是真實多于虛構，還是虛構多于真實，屬于是兩種不同的藝術追求，本劇強調的是前者。

湖北援疆的整體背景是真實的。在這一大前提下，主創(chuàng)團隊通過較長時間的采風，獲得了大量一手創(chuàng)作素材。2014年7月，筆者作為湖北作家代表團的一員，曾赴新疆博州采風，在精河縣醫(yī)院采訪了兩位湖北援疆青年醫(yī)生覃小敏、張正艷。精河縣醫(yī)院剛由湖北援助了微創(chuàng)設備，但本地醫(yī)生都不會做微創(chuàng)手術。剛到精河援疆的男醫(yī)生覃小敏，給當地患者做了第一例子宮微創(chuàng)手術。采訪時，覃小敏剛到精河縣3個月，已做婦科、產科手術近200臺，平均每天做兩三臺手術。張正艷是耳鼻喉科醫(yī)生，醫(yī)院領導聽從她的建議，配齊了耳鼻喉科急需手術設備，一般的手術在當地醫(yī)院就可以解決了，不必再轉去烏魯木齊的大醫(yī)院。

觀看《天上草原》時，筆者想：主創(chuàng)團隊采訪時，或許也在精河醫(yī)院采訪了覃小敏、張正艷吧？他倆似乎正是劇中周際平的原型人物。

人物性格的真實性是最重要的方面之一。劇中李芹局長在抗洪搶險現(xiàn)場邂逅前來探親的丈夫，向他檢討稱，自己“蠻多缺點”，構成了她的可愛之處，也避免了人物形象的“高大全”和“臉譜化”。

劇中的場景和道具也是逼真的。既然是“草原”，青草是一個重要的意象，劇中進行了真實的呈現(xiàn)。最精彩的真實細節(jié)，當數李芹老公用冷水澆淋身體的情景——在舞臺現(xiàn)場往身上淋一桶水，處理起來很有難度，而這一細節(jié)的藝術張力很大，具有相當的力度，耐人尋味，讓人感嘆。

總之，《天上草原》是一部精雕細刻的作品，它經得起推敲，也經得起歷史與時間的檢驗，是湖北戲劇創(chuàng)作中一部標桿性作品。它榮獲第十五屆中國人口文化獎，確為實至名歸。