《女記者》

《報(bào)人梁衡》

《那年夏天》

前不久，由梁霄飛創(chuàng)作的幾幅報(bào)紙拼貼畫(huà)一經(jīng)展出，就在業(yè)內(nèi)引起不小的反響。憑借著豐富的人生經(jīng)歷和對(duì)美學(xué)獨(dú)到的見(jiàn)解，他讓報(bào)紙拼貼有了“思想”。

今年40歲的梁霄飛，國(guó)畫(huà)專業(yè)出身，投身媒體行業(yè)15年，曾任某雜志總編，現(xiàn)居昌平區(qū)興壽鎮(zhèn)下苑村，過(guò)著怡然自得的鄉(xiāng)村生活。梁霄飛關(guān)于報(bào)紙拼貼畫(huà)的靈感，來(lái)自他和朋友前一陣辦的一個(gè)小型畫(huà)展。畫(huà)展前，有朋友建議，將參展畫(huà)家的肖像繪在特制的明信片上。但嘗試過(guò)水彩、丙烯綜合材料之后，梁霄飛覺(jué)得不太滿意，開(kāi)始尋找不同的表達(dá)方式。

多年的媒體從業(yè)經(jīng)歷，讓梁霄飛對(duì)報(bào)紙有著深深的情結(jié)，這一次，他也想將報(bào)紙?jiān)剡\(yùn)用進(jìn)來(lái)。“藝術(shù)的基礎(chǔ)屬性之一，就是創(chuàng)造未曾有的。”經(jīng)過(guò)一番頭腦風(fēng)暴，梁霄飛想到利用舊報(bào)紙，設(shè)計(jì)拼貼肖像畫(huà)，既有創(chuàng)意，還能展現(xiàn)出畫(huà)家們不同的性格。“如今，網(wǎng)絡(luò)新媒體快速發(fā)展，全媒體時(shí)代已經(jīng)到來(lái)。我也曾在紙媒奮斗了十幾年，想用這種方式紀(jì)念那段時(shí)光。”

從人物形象設(shè)計(jì)到找報(bào)紙、找字樣和裁剪，制作一幅拼貼肖像畫(huà)，至少要用上十幾個(gè)小時(shí)，為了讓拼貼出的肖像畫(huà)更傳神、更形象，梁霄飛會(huì)反復(fù)比對(duì)，尋找最佳的表情和最好的狀態(tài)，呈現(xiàn)出最自然的人物形象。

截至開(kāi)展前，他一共制作了12幅拼貼肖像畫(huà)，為參展畫(huà)家們帶來(lái)了巨大的驚喜。

“他拼貼的每一個(gè)人，都傳遞著人物的不同性格，而女性畫(huà)家，在造型上還會(huì)更加美化，每一幅作品仿佛都有了‘思想’和內(nèi)涵。”這些拼貼畫(huà)一經(jīng)展出，便得到了眾多業(yè)內(nèi)人士的好評(píng)，朋友們也紛紛來(lái)找梁霄飛定制創(chuàng)意報(bào)紙拼貼畫(huà)。

報(bào)紙拼貼畫(huà)的“走紅”，得益于梁霄飛厚實(shí)的人生經(jīng)歷。無(wú)論是繪畫(huà)，還是寫(xiě)作，他一直在探索更多元的形式，充分展現(xiàn)內(nèi)心的思想。“大學(xué)畢業(yè)后，一直在用別人的眼光證明自己，沒(méi)有遵從自己內(nèi)心的想法，始終不得果。但其實(shí)，不管是為名還是為利，我一直忽略了過(guò)程本身。”

梁霄飛形容自己的狀態(tài)，是“一條腿現(xiàn)實(shí)、一條腿理想的走路、摔跤”。根據(jù)這樣的狀態(tài)，他又創(chuàng)作了一幅名為《擰巴》的拼貼畫(huà)作品，用以表達(dá)自己十多年的矛盾沖動(dòng)。

與《擰巴》類似，在梁霄飛家里還掛著一幅有創(chuàng)意的作品《信仰》。他認(rèn)為，一萬(wàn)個(gè)人有一萬(wàn)種信仰，也有一萬(wàn)種對(duì)待信仰的態(tài)度與方式。一次上網(wǎng)，他看到這句“信仰就像內(nèi)褲，用不著見(jiàn)人就亮給人看。”于是便創(chuàng)作了一幅創(chuàng)意拼貼畫(huà)。

在梁霄飛的作品中，還有一幅名叫《污染》的作品，也表達(dá)了他對(duì)結(jié)果的需要不再迫切，而是享受過(guò)程的體會(huì)，“我們匆忙地活著，連看眼身邊風(fēng)景的習(xí)慣都沒(méi)有。”這兩幅作品也在上苑當(dāng)代藝術(shù)館展出。

正在北京坊文化藝術(shù)中心展出的《觀·察》，由綜合材料制成。2.4米×5米的作品前，不時(shí)有一些觀眾指指點(diǎn)點(diǎn)、評(píng)說(shuō)并合影，那是由梁霄飛、馮毅、黃璐合作的具有多解特性與模糊指向的裝置作品。它就像一面鏡子，每個(gè)人都可以在其中找到只屬于自己的獨(dú)特解讀。

事實(shí)上，我們的作品以及在這里所呈現(xiàn)的文字，都是源自于對(duì)自然、生命、文化乃至更多包含所有可感知事物在內(nèi)的、整體存在的觀察與思考。因?yàn)檫@個(gè)對(duì)象太大，所以幾乎不可能在某一時(shí)刻、某一地點(diǎn)以某一種形式或語(yǔ)言將它描述清晰。因此我們決定采用這樣一種能夠盡量納入更多信息的裝置形式，希望將歷史與人文、時(shí)間與空間等曾與我們每一個(gè)人擦肩或共存過(guò)的真實(shí)生活凝固成觸手可及的生動(dòng)折影。

梁霄飛說(shuō)，這就像與全世界或某個(gè)人共處，雖然大多時(shí)間里我們都不曾對(duì)其進(jìn)行過(guò)刻意調(diào)查，雖然無(wú)法進(jìn)行絕對(duì)精確地描述，但與對(duì)方共處的感覺(jué)卻依然是親切而真實(shí)的。這種真實(shí)必然是動(dòng)態(tài)和模糊的，是一種身在其中的使然，是包容也是觀察。

除了展現(xiàn)自身經(jīng)歷的拼貼畫(huà)，梁霄飛還有不少得意之作。《貓》、《傘》等帶有倒影的作品，都反映了他對(duì)當(dāng)下時(shí)代的個(gè)人態(tài)度，呼吁人們面對(duì)困難和未知的世界時(shí)，依舊要勇敢地前行，要培養(yǎng)定力，不要迷失在過(guò)度“文明”的叢林中。

如今，梁霄飛已在下苑村居住了近10年，他有著自己的小院，種著樹(shù)和各式各樣的花，留下滿園清香與翠綠。他家中還收藏著各種小玩意，老式相機(jī)、銅鎖、小刀，甚至還有早期的手電筒、揚(yáng)琴、玻璃瓶等老物件，這些都是他的靈感源泉。他說(shuō)：“穿著棉鞋，騎著三輪車在村里遛彎，這就是我最自然的狀態(tài)。自在的生活可以涌現(xiàn)出無(wú)限的創(chuàng)意，我將繼續(xù)探索更多的藝術(shù)形式，為我的藝術(shù)作品賦予‘思想’和‘靈魂’。”