今年兩會，我就“中國文化如何走出去”，提交了一件題為《成立國家文化戰(zhàn)略智庫建設(shè)文化強(qiáng)國》的提案，建議“成立一個(gè)國家文化戰(zhàn)略智庫，相關(guān)的政府機(jī)構(gòu)、文化機(jī)構(gòu)、專家學(xué)者都加入進(jìn)來，對中國文化的軟實(shí)力、話語權(quán)、核心價(jià)值觀，對中國文化如何走出去，給方案、定措施、出路徑、列時(shí)間表。為中國文化走出去做一個(gè)整體規(guī)劃，做一個(gè)10年、20年、50年的規(guī)劃”。

在對外文化交流方面，我深有體會。十八大以來，國家日益強(qiáng)大，經(jīng)濟(jì)、政治等各方面成就得到世界高度關(guān)注，包括習(xí)近平總書記所倡導(dǎo)的“一帶一路”建設(shè)、“人類命運(yùn)共同體”戰(zhàn)略思想得到世界各國的認(rèn)可。但由于各種原因，西方世界對我國文化了解、認(rèn)識不多，甚至有一定的排斥，如何在世界范圍內(nèi)樹立起與中國實(shí)力相匹配的文化大國與文化強(qiáng)國形象，我認(rèn)為重要的一點(diǎn)就是，對中國文化軟實(shí)力、話語權(quán)、核心價(jià)值觀，對中國文化如何走出去等問題有一個(gè)頂層設(shè)計(jì)。

文化大國與文化強(qiáng)國形象的樹立，需要有一個(gè)被認(rèn)知、被接受的過程。在這一過程中，拿什么作品出去、如何拿出去、通過多長時(shí)間做這件事……值得我們好好斟酌與考慮。近年來，我國在全世界設(shè)立的孔子學(xué)院、文化中心等文化機(jī)構(gòu)，常年不斷地通過各種方式傳播著中國文化，作出了重要貢獻(xiàn)，但尚未達(dá)到中國文化走出去的預(yù)期效果和影響，就是缺乏頂層設(shè)計(jì)，沒有形成合力。各說各的、各做各的，有的部門在對外文化推廣上有優(yōu)勢，但缺乏精品力作；有的部門不乏精品力作，但不具備對外宣傳能力。隨著我國物質(zhì)文明達(dá)到一定程度，有很多個(gè)人、個(gè)體走出國門舉辦海外展覽，但質(zhì)量水平良莠不齊。等等。這些雖然花費(fèi)了諸多人力、物力與財(cái)力，卻達(dá)不到預(yù)期效果，甚至有可能在世界范圍內(nèi)誤解我國文化發(fā)展所達(dá)到的真正高度。

從美國等西方國家通過好萊塢電影等各種形式，包裝他們的主流價(jià)值觀和主流藝術(shù)家，向全世界有步驟、有意識地進(jìn)行文化引導(dǎo)與輸出，可以看出，文化輸出有主動性也有導(dǎo)向性。所以，我希望能夠在國家層面上，將政府機(jī)構(gòu)、文化機(jī)構(gòu)、專家學(xué)者統(tǒng)合起來，形成頂層設(shè)計(jì)，做到心中有數(shù)，有步驟地推行，有目的地實(shí)現(xiàn)，潛移默化地使中國文化真正走出去，最終使世界人民感受到中國文化的真正魅力。比如國家級美術(shù)館、博物館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)如何打入世界主流美術(shù)館、博物館領(lǐng)域，如何有意識、有計(jì)劃、有目的地輸出一些大師作品、有代表性的作品以及反映時(shí)代精神的作品，既需要國家機(jī)構(gòu)、文化部門的統(tǒng)籌配合，也需要專家學(xué)者，既深諳中國當(dāng)下文化藝術(shù)，也熟知?dú)W美文化藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀，知己知彼，才能使中國文化走出去具有針對性與合理性，才能把人力、財(cái)力、物力用在刀刃上，最終讓中國文化走出去有真正效果，使我國在世界范圍內(nèi)“形神兼?zhèn)洹保粌H是政治、經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國，還是文化強(qiáng)國，實(shí)現(xiàn)“構(gòu)建人類命運(yùn)共同體，攜手建設(shè)美好世界”的理念。

相比國內(nèi)藝術(shù)家對西方藝術(shù)及流派的“信手拈來”，西方對中國藝術(shù)則了解甚少，還在于，我們輸出的文化產(chǎn)品，多處于原始狀態(tài)，怎樣利用當(dāng)下語境，輸出既能與國際同步，又能體現(xiàn)獨(dú)特的中國文化，是值得我們思考的。

在對外文化交流中，美術(shù)是一個(gè)重要載體，其作為視覺審美藝術(shù)，在世界范圍內(nèi)是相通的。通過美術(shù)作品來傳播我們的思想、價(jià)值以及學(xué)術(shù)理論，則相對容易很多。關(guān)鍵是能拿出怎樣的作品來，是永遠(yuǎn)模仿，隨隨便便拿出幾件作品，還是慎重考慮，拿出具有中國精神、中國氣派，包含中國元素又符合大家共同審美的藝術(shù)作品？40年來，隨著我國改革開放進(jìn)來的，既有“新鮮空氣”，也有“蒼蠅蚊子”，思想自由化、丑化、低俗化等問題，在中共十八大特別是習(xí)近平總書記文藝工作座談會以后得到很大改觀。這些年，中國美協(xié)做了大量密集的連續(xù)性的創(chuàng)作工程，比如“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年全國美術(shù)作品展”“民族魂——紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年美術(shù)作品展覽”“慶祝香港回歸祖國20周年———全國中國畫作品展”“最美中國人———慶祝中國共產(chǎn)黨第十九次全國代表大會勝利召開大型美術(shù)作品展”等，一方面展現(xiàn)中華五千年文明成果，一方面表現(xiàn)時(shí)代楷模、時(shí)代英雄與時(shí)代精神。這些展覽中的許多作品都永久陳列在國家博物館，或者入藏。我希望全國所有的公立、公益博物館、美術(shù)館，都能夠常年展設(shè)一些能夠體現(xiàn)中國深厚歷史與偉大時(shí)代的精品力作，讓觀眾特別是青少年感受作品所帶來的民族情懷與愛國主義，而不只是某個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家或文化機(jī)構(gòu)的臨時(shí)展覽。畢竟，博物館、美術(shù)館除了展覽功能外，還有教育、培訓(xùn)與審美的功能。而在對外文化交流中，需要這樣既體現(xiàn)當(dāng)下語境與表達(dá)技巧，又具有中國特色的精品力作。

（作者系第十三屆全國政協(xié)委員，中國美術(shù)家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席）