陳數(shù)主演的諜戰(zhàn)電視劇《和平飯店》正在熱播當中，而由她主演的話劇《海上夫人》，也將于今日至2月3日在國家大劇院再次上演。此前，她已經(jīng)在國家大劇院的舞臺上主演了《日出》和《簡愛》，如今這里又將迎來她的“舞臺女性三部曲”的最新一部。她說：“在這個戲里，我已經(jīng)不是在追求表演上的過癮，或者別人對我演技的認可，而是要做一些在中國當下戲劇審美上有引領(lǐng)性的創(chuàng)作，這是我們整個團隊的共識。”

離開東方歌舞團

主動選擇人生

陳數(shù)越來越美了，而且是那種“美人在骨不在皮”的迷人，被譽為“穿旗袍最美女演員”的她，在正熱演的諜戰(zhàn)電視劇《和平飯店》里飾演多重身份的陳佳影，一襲襲精致洋裝，費雯麗樣式的復古發(fā)型，再加上驚人的智商和強大的氣場，難怪被男主演雷佳音稱之為“妖精”。而在話劇《海上夫人》中，她一襲曳地海藍長裙，是掙扎之后最終直面內(nèi)心的真實和勇敢，以及敢于追求自由也敢承擔責任的決絕。

生活中的她，也是如此。原本是舞蹈演員出身，畢業(yè)后順風順水進了東方歌舞團，有著體面穩(wěn)定的工作。原本可以在舞團里等著分房子，但是她因為發(fā)現(xiàn)自己渴望演戲，結(jié)果就毅然辭去了令人艷羨的工作，報考中央戲劇學院，從頭開始。“我覺得我人生真正開始選擇，是從我離開東方歌舞團，上中戲開始的。那是我真正意義上為我自己做的一個巨大選擇。因為這不僅僅是選擇一個方向，它意味著首先你要放棄，而且放棄的是已經(jīng)現(xiàn)成的、穩(wěn)定的、而且也有一些年頭積累的福利待遇，而且從此開始，我就要去為自己的專業(yè)、自己的生活、自己的工作，做各種各樣的選擇、爭取，而且都要負責任。這是一個我自己主動的選擇，當時我對未來會怎樣什么都不知道，唯一知道的，就是我把那幾年工作的存款當作學費去上學，學上完了，錢也全花光了。我爸媽雖然說可以支持，但是我從工作開始，就立誓決不會花爸媽的錢，因為我從小就是個很自立的人。”

憑借著努力、勤奮與智慧，這些年，陳數(shù)在影視劇表演方面拿獎拿到手軟，玉蘭獎、金鷹獎、華鼎獎……是國內(nèi)為數(shù)不多擔得上大青衣的女演員。而她依舊不滿足，走上更具挑戰(zhàn)性的話劇舞臺，連演了《日出》和《簡愛》一中一西兩部經(jīng)典話劇，去年又和首次執(zhí)導話劇的著名舞蹈藝術(shù)家王媛媛導演合作，主演了首度搬上中國舞臺的戲劇大師易卜生晚年之作《海上夫人》。

《海上夫人》

票房與口碑共贏

易卜生當年正是從《海上夫人》這部作品，開始進入“象征主義”的創(chuàng)作之門，深入對人內(nèi)心世界的探尋和追問。劇本很深很難，而且首次合作的王媛媛導演雖然是陳數(shù)舞蹈學院的校友，但是第一次執(zhí)導話劇，但陳數(shù)只看了個劇本梗概，就很痛快地答應出演了。因為信任，也因為自信，“年輕時候的自己，還是有一些脾氣的，我認為是一種對自己和世界的未知產(chǎn)生的不安全感，會本能的選擇對抗的方式。而今天的我，已經(jīng)可以比較好的和自我相處了，因此對這個世界的態(tài)度，也變得更加柔軟和松弛。我才會覺得今天的我應該再做一個作品，特別是在戲劇舞臺上做一個有思考性的作品，滿足我自身創(chuàng)作和探索的欲望同時，也對當下中國的戲劇美學能夠有所拓展。就在這個時候，《海上夫人》出現(xiàn)了，我覺得，就是它。”

一個是舞蹈編導，一個曾是職業(yè)的舞蹈演員，但王媛媛和陳數(shù)并未將《海上夫人》變成一部充滿舞劇風格的話劇，而是通過可以外化情緒和內(nèi)心的肢體語言，構(gòu)建出一種新的表演方式。“劇中每一個人，都不僅是一個具體的角色，還象征著某一種力量，某一種觀點，或者一種社會的壓力，都代表一個強烈的敘事符號。而艾鱺達既是現(xiàn)實生活中的一個女人，但她又有著心靈層面，我覺得有點像《盜夢空間》。所以表演上既不是特別具體的，也絕對不是大寫意大抽象的，而是虛實結(jié)合的，這在表演上的難度是需要自己去掌握的。所以我們做這個作品，在表演風格、美學風格上，都是在做一種拓展，這是很難的。”

橫空出世的《海上夫人》首輪演出時，收獲了具有爭議性的評價，陳數(shù)自身的號召力，讓這樣一部具有實驗探索意義的作品贏得了極為火爆的票房，導致陳數(shù)的先生趙胤胤都沒有票看上首輪演出。對此，陳數(shù)稱自己內(nèi)心“有點小驕傲、小自豪”，“我的幾部戲劇作品，都在獲得了藝術(shù)創(chuàng)作專業(yè)方面認可的同時，和演出市場也有良好的配合，應該是一個共贏的現(xiàn)象。在戲劇受到影視業(yè)沖擊的這個時代，大家愿意走進劇場，來體會更加有思考性的作品，這是一個非常好的事情。我作為一個女演員，特別希望在我狀態(tài)良好的階段，能夠給大家?guī)砗玫淖髌罚尨蠹彝ㄟ^我的表演，看到故事之外的東西。”

“舞臺女性三部曲”

見證自我成長

從《日出》到《簡愛》再到《海上夫人》，陳數(shù)主演了三部完全以女性為第一主角的作品，有人稱其為陳數(shù)的“舞臺女性三部曲”。

“寫女性的作品太多了，但愛女性的太少。所謂的‘大女主作品’并不一定就是女性作品，真正的女性作品，要看其傳遞的思想內(nèi)核”。陳數(shù)說自己和王媛媛一起創(chuàng)作《海上夫人》的過程，正是一個“自我內(nèi)觀”的過程，“對這樣一個自我成長的主題，我們倆有著極高的共識，也花了大量時間去摸索、碰撞，尋找我們認為最合適的表現(xiàn)形式。”

“我不是一個女權(quán)主義者，我一直說我是女性主義者，就是我希望表達和追尋的，是一個大家可以平等對話的環(huán)境。并不會因為我是女性就自憐自艾，你是個男性，就以男性為尊，或者因為一個人是老或少，是強或弱，誰就會壓迫誰。我從小到大，一直在思考的一個問題就是，如何作為一個女性，可以通過自己的努力奮斗，去獲得應有的平等尊重。”也許正因為如此，陳數(shù)在影視作品中，常常飾演內(nèi)心很強大的女性角色，但她并不認可“女強人”的說法：“我往往都會很耐心地和對方講，這不是單純的‘強’，這樣一個詞語比較狹隘。我覺得這種力量是美好的，是積極的，是可以給人們帶來鼓舞的。在我如今進入到人生一個比較成熟的階段，在我的個人事業(yè)也進入到一個經(jīng)驗豐富的階段，我更希望可以通過我的表演，去向大家傳達這種有力量的、美好的東西。”

婚姻幸福之道

在于互相給予付出

陳數(shù)和她的丈夫、著名鋼琴家趙胤胤，也是因為戲劇而結(jié)緣的。“當年我認識我先生，就是在演《日出》的時候。我們談了戀愛，他跟著我巡演，去了好幾個城市，看了好多場。他一直說：‘你是應該演戲。’也是那部話劇，讓他對我的專業(yè)表示了認可和尊重。這次演《海上夫人》，他帶著兒子一起來看排練，然后也是說：‘你在舞臺上還是非常有魅力的。’”

婚后的陳數(shù)，常常流露出幸福和甜蜜的狀態(tài)，時不時會在朋友圈里秀一秀恩愛。她說：“我很感激我先生給我的愛。我覺得無論是男性還是女性，有了家庭的愛之后，一定會有不一樣的生命體會。但是，人一定不可能永遠只是獲得，獲得和付出是彼此的。就像他給你愛的同時，你何嘗不是在付出給他和他家人的愛？這都需要付出。我覺得結(jié)婚之后，從此很多事情不是一個人的了，隨時要考慮兩個人或者更多的人，這是一門學問，也是一種成長，是要有妥協(xié)和放棄的，才能獲得更大的一種家庭的愛。”

在學習如何去愛、去經(jīng)營一個家庭的過程中，陳數(shù)很為自己感到高興的是，“我在認識我先生的時候，已經(jīng)很成熟了，不是一個任性或者不懂事的小女孩了。我已經(jīng)開始明白很多東西，并且能夠很自覺的主動去關(guān)愛和照顧他和他的家人。很多事情都是我主動做的，但我從小就不是一個善于邀功的孩子，所以有時候要過了很久，我們家趙先生才反應過來：‘啊，其實你做了這么多！’我對他人的好和付出，是需要時間才能體會的，夫妻之間的相處，也是在這樣一個互相了解、互相給予的磨合過程中彼此攜手。”