【第五批“中國夢”主題新創(chuàng)作歌曲】

一個被無數(shù)人寫過的題材還能寫出新意嗎？石順義提出一種思路：“寫它不提它，確實又是它。”

自從習(xí)近平總書記在2012年首次提出中國夢概念以來，以此為題的音樂作品層出不窮。創(chuàng)作之前，石順義就篤定了一點——不在歌詞中出現(xiàn)“中國夢”字樣。在我國傳統(tǒng)詠物詩中，吟詠某物但只字不提它的并不少見。司空圖說“不著一字盡得風流”，雖然并不是指這種創(chuàng)作手法，但確實揭示了運用好這種手法所能達到的一種藝術(shù)境界。

“兩個一百年”奮斗目標清晰標示了實現(xiàn)中國夢的戰(zhàn)略步驟。石順義想，不妨以此為切入點，設(shè)想在未來，新中國成立100年之時，天安門廣場上會出現(xiàn)如何激動人心的歷史性場面？那真是“無上榮耀的那一天”。這樣就把“兩個一百年”“中國夢”這樣宏大的名詞具體化、形象化了。

“一群白鴿銜來朝霞滿天，萬朵鮮花捧起無數(shù)笑臉。親愛的朋友，你可曾想見，當人們來到天安門前，歡慶祖國百年盛典的動人場面。”思路打開后，歌詞就如泉涌一般汩汩而出了。

好的文藝作品往往是“取法乎上”的結(jié)果。在石順義和張偉的腦海中，喬羽、劉熾的經(jīng)典曲目《我的祖國》一直是他們“取法”的對象。《我的祖國》運用了領(lǐng)唱加合唱的方式，具有穿透歲月的感染力。這種演唱方式在最近的主旋律歌曲中不太常見。《那一天》接續(xù)了《我的祖國》創(chuàng)立的演唱方式，領(lǐng)唱優(yōu)美抒情，合唱恢宏有力。

此外，張偉采取了傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，這是我國傳統(tǒng)的音樂調(diào)式。從主歌過渡到副歌，水到渠成、不露痕跡。