栗：這兩首歌曲風格不一樣，題材也不一樣，但都引起大家的共鳴，我覺得其中很重要的就是，這兩首歌都契合了當代中國人的一種集體文化心理。

印：你講得不錯。這種集體文化心理是需要我們藝術家去捕捉的。創作要有人民性、時代性，要接地氣，要反映人民的心聲，這對藝術家來說是很重要的。我們需要據此來研究創作，研究題材和角度的選擇。另外，怎樣用恰當的音樂語言來準確地反映出老百姓的集體情感，表達他們心理上的傾訴，很重要也很難。一部作品，大家反映好，說明作品是能夠反映出老百姓心聲的。

栗：回想這兩首歌的創作過程，有沒有給您印象較深的事？

印：主要是歌詞的反復修改。因為我對歌詞一向是要求比較高，經常和詞作者一起反復討論、反復修改。詞作者經常被我弄得幾乎崩潰。

栗：討論和修改時，心里肯定會有一個標準。您心中這個標準是什么？

印：標準有兩個。一個是準確，第二個是精彩。準確就是思想和內容表達的準確性，精彩就是藝術上的精彩。當然首先是準確。每一句話都要能準確表達出時代的意義，準確表達出老百姓的心情。這就需要反復討論、反復修改。改完后再唱給大家聽，讓大家感覺好不好，對不對。大家都說這個意思對，那我就定了。多聽大家意見，這也很重要。我覺得，我們這個時代的藝術家創作的作品要為這個時代的人們服務。有的藝術家自稱某個作品是為了三十年后、五十年后的人寫的，今天的人聽不懂，三十年后、五十年后就聽懂了。我不太同意這個觀點。我們這一代藝術家就是為這一代人服務的，能夠準確反映出這一代人的心情，并在文化上、精神上有著引領作用，就能成為好作品。

“中國夢”主題歌曲創作是一個平臺，是一種引領，還是重要的文化現象

栗：“中國夢”主題歌曲到現在推出第五批了，之前四批中還有不少優秀歌曲是您創作的。比如《強軍戰歌》《共筑中國夢》《夢想星光》等。感謝您為我們奉獻了這么多優秀作品。同時，連續五年的主題創作，一大批優秀作品的競相傳唱，使“中國夢”主題歌曲創作已經成為當代一個重要的文化現象。您是怎么看待這一現象的？

?。?/strong>“中國夢”主題歌曲創作，是以“中國夢”這三個字為引領的。這個平臺就是要大力弘揚主旋律創作，大力弘揚社會主義先進文化。它引導很多詞曲作家創作了非常多的優秀歌曲。這是符合我們這個時代需要的?，F在歌曲創作多元化程度較高，各類題材歌曲產量很大，但是真正積極向上的、正能量的、美的、健康的、能被廣大群眾傳唱的音樂作品不多，突出的更不多。在這種背景下，“中國夢”主題歌曲創作這個平臺就顯得尤為重要。與此同時，“中國夢”主題歌曲創作還是一種引領，是對我們文藝創作上的一種引領。在各類藝術形式當中，歌曲是最具大眾性的。多少年來，無論在戰爭年代還是社會主義建設時期，一首好的歌曲對老百姓的影響力、感染力和號召力是非常大的。所以主旋律歌曲創作，這個聲音永遠不能低迷。曾經有一段時間，主旋律創作相對單薄，而鼓吹“娛樂至上”的音樂幾乎是鋪天蓋地。我不排斥流行音樂，也認為其中有不少好作品，但也有很多我認為不是很健康的甚至是比較糟粕的東西。黨的十八大以來，“中國夢”主題歌曲創作推出后，這種情況有了很明顯的改觀，很多藝術家都踴躍參與進來，給大家帶來了很多主旋律的優秀作品。我們國家需要這種聲音，尤其是在我們民族走向偉大復興的這個重要歷史關口上，更需要這種正能量的作品，去提振精氣神，去鼓舞士氣。同時，老百姓的情感抒發也能找到合適的載體。這是“中國夢”主題歌曲創作的一個重要貢獻。