2017年第25期兩岸新書榜發(fā)布，廣西師大社兩本新書上榜

“兩岸新書榜”是由《書香兩岸》雜志主辦的圖書推薦榜，《書香兩岸》雜志是于2008年9月出刊的雜志，在大陸與臺(tái)灣分別以簡體、繁體版同步發(fā)行。 雜志以發(fā)布海峽兩岸文化出版動(dòng)態(tài)為核心，著力打造時(shí)尚閱讀的新風(fēng)尚，向讀者提供兩岸圖書信息發(fā)布平臺(tái)、介紹兩岸出版業(yè)界的優(yōu)秀領(lǐng)航者、追蹤兩岸書業(yè)界的重要活動(dòng)、提供古舊書籍拍賣信息、介紹兩岸版權(quán)貿(mào)易信息、介紹兩岸民俗文化、分析探討兩岸書業(yè)界及相關(guān)市場(chǎng)的走向等。

近日，2017年第25期兩岸新書榜發(fā)布，廣西師大社《人虎》《第一個(gè)壞人》上榜，今晚分享給你這份圖書榜單推薦。

兩 岸 新 書 榜

2 0 B O O K S

1

謠言如何威脅政府：法國大革命前的兒童失蹤事件

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作者：阿萊特?法爾熱 / 雅克?勒韋

譯者：楊磊

出版社：浙江大學(xué)出版社

出版日期：2017/11

18世紀(jì)的巴黎，警察為了維持秩序逮捕了大量流民，連兒童也不能幸免。于是，謠言開始泛濫，說法國國王得了麻風(fēng)病，需要小孩干凈的血來洗澡。于是在1750年，巴黎人在謠言的誘使下，發(fā)生了許多反政府、反警察的暴亂。在這之后，巴黎人的政治態(tài)度大變，以前巴黎人對(duì)國王的尊敬不復(fù)存在了。本書認(rèn)為，1750年的謠言及暴動(dòng)已徹底摧毀了法國的互信，并為1789年法國大革命奠下了基礎(chǔ)。

2

牲人祭：近代早期歐洲的猶太人想象

作者：皮埃爾?比恩鮑姆

譯者：唐運(yùn)冠

出版社：浙江大學(xué)出版社

出版日期：2017/11

本書通過一個(gè)猶太人的悲慘故事描繪了從歐洲近代早期肇始的排猶運(yùn)動(dòng)的起因。1669年，猶太人拉斐爾?列維無端被指控以邪教祭祀方式殺害了一名男孩，經(jīng)過審判被確認(rèn)罪行。最終，列維經(jīng)過殘忍的折磨而被處決。這次判決開創(chuàng)了之后一個(gè)世紀(jì)的“血祭誹謗”的開端。作者通過對(duì)史料的細(xì)致發(fā)覺，終于發(fā)現(xiàn)了這起事件的幕后黑手和真正成因。本書對(duì)歐洲排斥猶太人與種族歧視的歷史有著深入揭示，對(duì)理解現(xiàn)代歐洲也有著重要意義。

3

迷宮書店

作者：羅智成

出版社：四川文藝出版社

出版日期：2017/11

《迷宮書店》是臺(tái)灣詩人羅智成創(chuàng)作的一部詩劇。主人公回到兒時(shí)經(jīng)常光顧的書店“閱讀光年”，被 店主帶進(jìn)了神秘的“書井”，在這里閱讀的人，會(huì)真正走進(jìn)書里，變成書中人物參與故事情節(jié)，而一個(gè)鬧鐘會(huì)在設(shè)定時(shí)間喚醒他回到現(xiàn)實(shí)。從《小王子》到《浮士德》，從李清照到愛倫坡……主人公深陷在文字世界無法自拔，與此同時(shí)，迷宮書店的秘密也終于揭開……

4

不吃雞蛋的人

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作者：錢佳楠

出版社：中信出版集團(tuán)

出版日期：2018/1

《不吃雞蛋的人》是一個(gè)家族故事，也是一個(gè)女孩子的身體歷史和內(nèi)心史。書中的上海市民家庭被困窘所攝，超出自己掌控的社會(huì)變遷磨損了他們，鞭子揮向女兒，帶著愛的聲響。（淡豹，著名媒體人、作家）

5

缺口

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作者：凌明玉

出版社：聯(lián)經(jīng)出版

出版日期：2017/11

一對(duì)來自崩壞家庭的姊妹，呈現(xiàn)了臺(tái)北新一代女性切片。

父親不負(fù)責(zé)、母親逃家，兩姊妹寄住外婆家，她們的共同愿望都是逃離，打造自己的窩。上一代的不圓滿，像杯子有了缺口，不僅無法倒?jié)M，流失處且成為積水、變成荒原，如果它們?nèi)允撬闶菒核２贿m婚與恐婚，家庭生活潛藏的裂縫和逐漸瓦解，社會(huì)賦予女性的主流價(jià)值，在種種現(xiàn)實(shí)催逼下越感虛無。家庭或婚姻的崩壞，無非是沒有愛，沒有愛，連一點(diǎn)點(diǎn)支撐的力量都蕩然無存。姊妹倆卻奮力嘗試從一切框架逃離，無論是不是回到原點(diǎn)，或是展開新人生，都要活出屬于自己的樣貌。

凌明玉首部長篇小說《缺口》，是百分之百的女性小說，寫活了當(dāng)代臺(tái)灣女性的幾種典型，并借著梳理女性生命歷程，去發(fā)現(xiàn)愛最終所能存在的力量，或是極限。

6

身體全知道

作者：吉本芭娜娜

譯者：彭少君

出版社：上海譯文出版社

出版日期：2017年11月

芭娜娜首部短篇小說集，芭娜娜人生困難時(shí)期的自愈之作。

“身體并非我們的自造之物，而是來源于父母，不能將它以一種污濁的形態(tài)歸還給上天，應(yīng)該恰如其分地使用它，毫不怠慢地維持它的健康和諧。”

7

兩年八個(gè)月又二十八夜

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作者：薩爾曼．魯西迪

譯者：蔡宜容

出版社：麥田出版社

出版日期：2017/12

文學(xué)名家魯西迪以本書書名向經(jīng)典文本《一千零一夜》致意，華麗拼貼歷史、宗教、哲學(xué)、寓言、神話、流行文化，精心雕琢兼具史詩、科幻、英雄電影等多重性格的重量巨作，打造屬于當(dāng)代的《埃利奧特》。魯西迪不僅回頭審視人類歷史，也敏銳描寫出個(gè)體與文化根源失去連結(jié)的現(xiàn)況。人究竟由理性構(gòu)成？或受信仰驅(qū)動(dòng)？在小說里長達(dá)兩年八個(gè)月又二十八夜的混亂之后，世界終將重返秩序。我們也將醉心于魯西迪博古通今的手筆，在故事里照見自身的真相。

8

第11本小說, 第18本書

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作者：達(dá)格．索爾斯塔

譯者：非爾

出版社：臺(tái)灣新經(jīng)典

出版日期：2017/11

從書名開始，《第11本小說, 第18本書》就展露寫作者獨(dú)特的性格，這是索爾斯塔的第11本小說、第18部著作。語文古典，思維卻前衛(wèi)的索爾斯塔寫了一本不分章節(jié)、無法預(yù)測(cè)情節(jié)的小說，但在挪威奧斯陸機(jī)場(chǎng)買到英文版的村上春樹卻“因?yàn)樗莫?dú)特而說不出話來。上了飛機(jī)開始看，實(shí)在太有趣，停不下來。”不但讓村上大呼不可思議，德國知名作家、導(dǎo)演溫德斯的編劇伙伴彼得．漢克也公開表示過他對(duì)達(dá)格．索爾斯塔的推崇，他認(rèn)為這是為有真正深度的小說家。特立獨(dú)行的美國女作家莉迪雅．戴維斯為了能直接閱讀達(dá)格．索爾斯塔的小說，搬到北歐學(xué)習(xí)挪威文；而村上春樹也因?yàn)橄氚堰_(dá)格．索爾斯塔引介到日本，打破他從不二手翻譯的原則，親自將Sverre Lyngstad的英譯本譯成日文。

9

人虎

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作者：埃卡?古尼阿彎

譯者：吳亞敏

出版社：廣西師范大學(xué)出版社

出版日期：2017/10月

一個(gè)結(jié)合了謀殺和欲望的超自然故事，一本迷人的顛覆傳統(tǒng)的犯罪小說。

這是發(fā)生在印度尼西亞海濱小鎮(zhèn)里一個(gè)曲折動(dòng)人的故事。馬吉?dú)W，無論怎么看都與常人無異的少年，卻聲稱自己體內(nèi)住著一頭白色的雌虎——這源于印度尼西亞古老的傳說。生活的困苦與家人的背叛折磨著這個(gè)不幸的少年，徹底被激怒的他無法抑制住內(nèi)心的沖動(dòng)——或者如他所說，身體內(nèi) 的白虎一躍而出— —咬死了自己心愛女孩的父親。隨著故事發(fā)展，這次暴力事件背后隱藏的令人心碎的真相才被一一揭開。

10

伊拉克的罌粟花

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作者：劉易斯．通代/ 布莉吉特．范達(dá)克利

繪者：布莉吉特．范達(dá)克利

譯者：陳文瑤

出版社：臉譜出版社

出版日期：2017/11

本書是作者之一布莉吉特．范達(dá)克利（Brigitte Findakly）的自傳圖像小說，透過一幕幕充滿力道且不拐彎抹角的單元?jiǎng)。髡吲c我們分享她的鄉(xiāng)愁、那稍縱即逝的連結(jié)，就像罌粟花一樣，一旦摘下很快就枯萎。布莉吉特．范達(dá)克利出生于1959年，父親是伊拉克人，身為軍醫(yī)且在市中心擁有私人牙醫(yī)診所，母親是法國人。這本書敘述了她在伊拉克北部摩蘇爾度過的童年乃至70年代初他們不得不舉家前往法國的故事，從這些回憶里，我們看到其家庭生活因?yàn)楠?dú)裁統(tǒng)治而被扭曲、箝制；而到了法國之后，移民身分則使得她無論在學(xué)校、社會(huì)或文化上都受到?jīng)_擊，讓她從小時(shí)候被教導(dǎo)不準(zhǔn)思考，到開始懂得提出自己的想法，關(guān)注身旁的世界，進(jìn)而找到自己的人生，只是與此同時(shí)，她與故鄉(xiāng)摩蘇爾亦漸行漸遠(yuǎn)......

11

第一個(gè)壞人

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作者：米蘭達(dá)?裘麗

譯者：周嘉寧

出版社：廣西師范大學(xué)出版社

出版日期：2018/1

謝麗爾，一位極端敏感的43歲單身女性。獨(dú)居，患有癔球癥：咽部一個(gè)想象出來的腫塊在持續(xù)折磨著她。她在一家女性防身術(shù)工作室工作，甜蜜地暗戀一位年長她22歲的同事，相信和他從石器時(shí)代起便是生生世世的夫妻。以頗為古怪的方式，謝麗爾井井有條地組織著自己的生活，并且悠然自得。但當(dāng)老板夫婦強(qiáng)迫她無限期留宿他們20歲的女兒柯麗時(shí)，這一切都宣告結(jié)束了……

作為一個(gè)自私而殘暴的性感金發(fā)妞，柯麗像“三只熊”故事里的小女孩那樣闖入了謝麗爾的生活。然而正是她日復(fù)一日的挑釁和欺凌，將謝麗爾從幻想中驅(qū)趕入了真實(shí)世界，并且出乎所有人的意料，引領(lǐng)她遇見了一生的愛。

12

候場(chǎng)

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作者：西蒙?安納德

譯者：茅越寧

出版社：新星出版社

出版日期：2017/11

在英國戲劇行業(yè)，大幕開啟前的三十分鐘被稱作“候場(chǎng)時(shí)間”（The Half），這是演員們?nèi)褙炞?zhǔn)備演出的時(shí)段，除演職人員外，任何人不得在后臺(tái)區(qū)域逗留。

在過去的二十五年間，攝影師西蒙?安納德用鏡頭持續(xù)記錄著候場(chǎng)期間演員們醞釀表演狀態(tài)的方式，這些珍貴影像將引領(lǐng)我們一窺這個(gè)獨(dú)特而隱秘的世界。

《候場(chǎng)》便是這樣一部攝影集，三百余幅黑白攝影，呈現(xiàn)的是一個(gè)個(gè)未曾呈現(xiàn)于觀眾眼前的瞬間，其中既有事業(yè)如日中天的藝術(shù)家，也有如今家喻戶曉的演員們嶄露頭角時(shí)的青蔥模樣。你不僅會(huì)遇到諸多熟悉的演員，也將一睹舞臺(tái)背后變化無窮的世界。如果說一幕幕戲劇是這悲喜人間的縮影，從化妝間到舞臺(tái)這段通常被視為禁地的旅程，便是演員將自身的經(jīng)歷和情感與所扮演角色進(jìn)行融合的過程。

本書有著多重身份，你既可以視這本攝影集為英國戲劇行業(yè)二十五年的視覺史，從中了解到英國有哪些知名劇院、長演不衰的經(jīng)典劇目，熟悉英劇的讀者會(huì)看到海量熟面孔；也可以視其為一本人像攝影教科書，親眼見證紀(jì)實(shí)攝影在經(jīng)歷數(shù)十載時(shí)光洗禮后散發(fā)出的熠熠光輝；還可以看到自己喜愛的演員如何進(jìn)入表演狀態(tài)，化身成為舞臺(tái)上光芒四射的人物。

讀庫在引入本書時(shí)考慮到讀者的需求，完整保留了每幅照片的原始英文信息，并同時(shí)附上中文版本，確保對(duì)相關(guān)作品、劇院、作者、演員感興趣的讀者可以追本溯源。不同知識(shí)背景、不同專業(yè)方向的讀者均可以在其中看到別人難覓其蹤的樂趣，讀者涉獵越廣泛，便能從其中讀出越多的細(xì)節(jié)。當(dāng)然，即便是單純地欣賞這一張張或沉思、或歡悅的臉，也足以讓你感受到戲劇與表演本身的魔力。

13

了不起的咖啡

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主編：木小偶

出版社：新星出版社

出版日期：2017/11

《了不起的咖啡MOOK》以人物專訪稿的形式，收錄了10位中國咖啡職人的故事。

聾啞人咖啡手沖師，天馬行空的咖啡創(chuàng)意師，中國咖啡烘焙大師，槍支、毒品叢林中穿梭的咖啡獵人、放棄軍工專業(yè)只想做獨(dú)特咖啡館的85后，用咖啡渣做未來產(chǎn)品設(shè)計(jì)的90后……還有臺(tái)灣文藝女作家張家瑜和咖啡老饕老于創(chuàng)作咖啡主題文學(xué)作品。

撰稿人從人文的角度切入，既保留專業(yè)性又呈現(xiàn)出一定的文學(xué)性，試圖還原至今最真實(shí)的中國咖啡文化。

另收錄了新銳漫畫家白關(guān)的26幅四格咖啡漫畫和青年設(shè)計(jì)師陸柳青的咖啡渣主題設(shè)計(jì)，新經(jīng)典重點(diǎn)推出mook系列讀本第一期，知名設(shè)計(jì)師操刀裝幀設(shè)計(jì)，時(shí)尚精美。

通過圖文結(jié)合的視覺體驗(yàn)，展現(xiàn)不同的人通過咖啡所建立的生命喜悅的通道，在一杯認(rèn)真的咖啡里照見自己了不起的生活態(tài)度！

14

保羅的城市烘焙課

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作者：保羅．郝萊伍

譯者：松露玫瑰

出版社：積木文化

出版日期：2017/12

“寫這本書的念頭在我腦海盤旋已久。它記錄了我在十個(gè)令人驚嘆的城市中探索不同烘焙文化的歷程，某些國家甚至是我在此之前未曾到訪過的，或是對(duì)它們知之甚少。這正好是個(gè)契機(jī)，我可以放空幾個(gè)周末，四處探索。雖然不確定這些地方是否會(huì)為我?guī)砹钊伺d奮的回響，然而這段旅程的回憶我將永志難忘。”

15

蒙娜麗莎發(fā)現(xiàn)史

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作者：黛安娜?黑爾斯

出版社：浙江大學(xué)出版社

譯者：嚴(yán)忠志

出版日期：2017/12

這本引人入勝的著作結(jié)合了歷史和新奇有趣的傳記，也是一份個(gè)人游記和寫給意大利的情書。它將麗莎?蓋拉爾迪尼（蒙娜麗莎的原型）當(dāng)作一個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期的普通女子來描繪，是對(duì)那一時(shí)期佛羅倫薩女性生活通俗而生動(dòng)的研究。（《出版人周刊》）

16

要么去愛，要么孤獨(dú)

文具的品格 全球經(jīng)典文具的深度巡禮.jpg

作者:阿蘭·巴迪歐 等

譯者: 李洋

出版社: 河南大學(xué)出版社

出版日期：2017年11月

本書從各種文獻(xiàn)中精選出法國哲學(xué)家的電影文獻(xiàn)25篇，包括米歇爾·福柯、羅蘭·巴特、莫里斯·梅洛龐蒂、讓·鮑德里亞、埃德加·莫蘭、吉爾·德勒茲、雅克·德里達(dá)、讓-弗朗索瓦·利奧塔、雅克·朗西埃、阿蘭·巴迪歐、喬治·迪迪于貝爾曼、貝爾納·斯蒂格勒等，這些文章、短評(píng)、訪談是二十世紀(jì)后期興起的電影哲學(xué)的重要文獻(xiàn)。

17

孤獨(dú)力： 一個(gè)人也可以好好過

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作者：齋藤茂太

譯者：楊素宜

出版社：遠(yuǎn)流出版

出版日期：2017/11

其實(shí)，大家都誤解了“孤獨(dú)”。“獨(dú)自一人”的時(shí)間是非常寶貴的。因?yàn)椋钦悄軌蚝煤妹鎸?duì)自己、只為自己著想所度過的時(shí)間。因此，一個(gè)人的時(shí)間可說是“創(chuàng)造自我的時(shí)間”，能來好好當(dāng)個(gè)“自己”。 而懂得利用這個(gè)如此有價(jià)值的時(shí)間以增強(qiáng)自身的力量，并且活用這股力量，讓自己活出“真正自我”者，就是擁有“孤獨(dú)力”的人。

18

鋪梗力：影響力教父最新研究與技術(shù), 在開口前就說服對(duì)方

一邊當(dāng)夥計(jì), 一邊當(dāng)老闆.jpg

作者：羅伯特．席爾迪尼

譯者：劉怡女

出版社：時(shí)報(bào)文化

出版日期：2017/11

經(jīng)過多年的研究與經(jīng)驗(yàn)累積，這次，席爾迪尼博士找到發(fā)揮影響力的另一個(gè)關(guān)鍵前提——“鋪梗”（Pre-Suasion）。頂尖說服者之所以技高一籌，用的方法正是透過鋪梗，也讓受眾在接收訊息之前，就已經(jīng)處于比較容易被打動(dòng)的狀態(tài)。

透過一貫風(fēng)格，席爾迪尼博士融合了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)研究與平易近人的敘述方式，詳細(xì)解釋如何在傳達(dá)重要訊息之前，精準(zhǔn)掌握、創(chuàng)造能夠帶來改變的“特許時(shí)刻”。他指出，改變聽者的態(tài)度、信仰或經(jīng)驗(yàn)其實(shí)并非必要，溝通者僅須在做出相關(guān)行動(dòng)之前，先把受眾的注意力引導(dǎo)至對(duì)的方向就行了。

從面對(duì)面推銷到廣告，從消費(fèi)行為到選舉、甚至軍事活動(dòng)，席爾迪尼博士引述了大量研究與實(shí)例，從中勾勒出可以運(yùn)用在人際溝通、營銷、宣傳的特定技巧。利用鋪梗，為發(fā)揮影響力營造一個(gè)友善環(huán)境，讓你的目標(biāo)群眾自己做好點(diǎn)頭的準(zhǔn)備。

19

零工經(jīng)濟(jì)

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作者: 黛安娜?馬爾卡希

譯者：陳桂芳

出版社：中信出版集團(tuán)

出版日期：2017/11

零工經(jīng)濟(jì)在人類工作史上其實(shí)并不是一個(gè)新概念。兼職工作，以及合同工、顧問零工由來已久。新鮮的是，零工經(jīng)濟(jì)已經(jīng)擴(kuò)展到中產(chǎn)階級(jí)、白領(lǐng)的工作中，并逐漸融入到了高價(jià)值、高度透明的科技初創(chuàng)企業(yè)的商業(yè)模式里。

零工經(jīng)濟(jì)中的工作并不總是，甚至大部分都不是一份工作。為了享受好工作帶來的福利，我們不再需要只為一個(gè)雇主做一份提前安排好、定義好且結(jié)構(gòu)嚴(yán)苛的工作了。在零工經(jīng)濟(jì)中，我們可以不用再找好工作了，只要專注于找到好的工作內(nèi)容就行。

20

誠品時(shí)光

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作者：林靜宜

出版社：中信出版集團(tuán)

出版日期：2017/12

因自身深受閱讀的啟發(fā)，吳清友早在35歲就有個(gè)開人文藝術(shù)書店的夢(mèng)想。1988年在倫敦的經(jīng)歷和體會(huì)，使他決定將買藝術(shù)品的錢轉(zhuǎn)換成開畫廊的資金，希望讓更多的華人藝術(shù)家被看見。書店和畫廊的心愿在吳清友心中有了交集，加上自小敏銳的空間直覺和美感，逐步實(shí)現(xiàn)成為誠品書店的樣貌。

然而，就在籌備書店與畫廊期間，一場(chǎng)突如其來的馬凡氏癥候群讓他經(jīng)歷了生死的考驗(yàn)，他領(lǐng)悟到：“大概是上天要我做一次生命的總檢討。我現(xiàn)在所擁有的、未來想追尋的，都是生命中最愛、最珍惜的嗎？”

大病之后，他益發(fā)覺得是上天要自己做些有意義的事，愈來愈透徹。自己想做的不只是一家書店，而是一處能讓身心安頓、心靈停泊的場(chǎng)所。書店、音樂、咖啡館、畫廊等場(chǎng)域，是為了創(chuàng)造優(yōu)雅氛圍的元素，因?yàn)閮?yōu)雅，才有機(jī)會(huì)讓一個(gè)人的心靈感受到從容，進(jìn)而享受被安頓的喜悅。于是1989年3月12日誕生了一家“在書與非書之間，我們閱讀”的誠品書店。

這種人文關(guān)懷的理念貫穿了吳清友的一生，也貫穿了誠品28年來開過的五十多家店。每一家店都有各自的特色，無論是路口的舊中山店、臺(tái)北101大樓對(duì)面的信義店、亞洲第一家24小時(shí)書店敦南店，還是香港的銅鑼灣店和大陸的誠品生活蘇州，都根植于深厚的人文關(guān)懷。

本書完整記錄誠品從創(chuàng)辦至今28年的風(fēng)雨歷程，講述誠品如何在與人、與社會(huì)、與城市、與生活的互動(dòng)中展現(xiàn)寶貴的精神意蘊(yùn)，正如吳清友先生解釋eslite時(shí)所說，誠品所談的eslite是屬于普羅大眾，發(fā)揮每個(gè)人生命的精彩，是每個(gè)人獨(dú)具一格的潛能。