1983年，關山月在創作的《碧浪涌南天》前留影。

“關山無限—紀念關山月誕辰105周年”展覽今日在北京國家博物館舉行，展期至11月23日。此次展覽以時間為主要線索，以“筆墨當戈”、“漫道尋真”、“江山多嬌”、“輝光日新”四個主題板塊重點呈現關老藝術生涯中的寫生創作，包括抗戰畫、旅行寫生作品等百余件，以此再現關老藝術創作的歷程和成就。

關山月（1912—2000）是20世紀中國繪畫史上的一位杰出畫家，也是為當代中國美術教育事業做出突出貢獻的美術教育家。作為嶺南畫派主要創始人高劍父的入室弟子，關山月早在1939年就以《漁民之劫》等作品參加了在前蘇聯舉辦的中國美術展覽會。是年秋至1940年春，他首次于澳門、香港及湛江舉辦個人畫展，并作了遠至云貴川以及甘肅、青海等7省區的旅行寫生，還臨摹了敦煌壁畫，奠定了他堅實的繪畫造型基礎和表現能力。1947年出版的《關山月紀游畫集》（2輯），可以表明他在青年時期的繪畫就已有過人之處。

1949年，關山月作為香港“人間畫會”的成員，參與繪制了表現毛澤東形象的巨畫《中國人民站起來了》，以實際行動投入到新中國的懷抱。而在此之前，他的《春耕》參加了“中華全國文學藝術工作者代表大會”舉辦的“藝術作品展覽會”。他在新中國初期所表現出來的積極作為，為他后來在新中國美術上的發展奠立了基礎。1950年時任廣州華南文藝學院教授、全國美協常委的關山月，在開學典禮上作了《中國畫如何為人民服務》的發言，這與他同年創作的《進攻海南島》相呼應，成為新中國改造舊藝術的最初成果。

關山月在1955年“第二屆全國美術展覽會”上展出的《新開發的公路》，以其特別的構思與表現，為傳統山水畫在新中國的發展探索了一條新路，也由此提升了他在新中國美術史上的地位。1959年，關山月與傅抱石為人民大會堂創作的巨作《江山如此多嬌》，成為新中國美術史上最為著名的作品之一，并引導了毛澤東詩意題材美術創作在此后的發展。此后的每一個時段，關山月都有許多引人注目的創作，如上世紀70年代的《綠色長城》《俏不爭春》等。直到1998年，晚年的他面對全國關注的特大洪災還創作了《根深葉茂沐洪濤》和《抗洪頌詩一首》，表現出了他一以貫之的熱愛祖國、熱愛生活、關心社會的積極態度。這兩幅作品也在此次展覽中被關老家屬捐贈給中國國家博物館。

中國國家博物館館長呂章申認為，關山月以其豐富而多樣的作品為20世紀中國畫的發展，樹起了歷史性高峰；他在傳承與發展的兩個方面都做出了突出貢獻；他在創立當代中國畫教學方面的積極探索和實踐為現代中國畫教學樹立了典范；他的多方面學養和不懈的勞動精神以及為人之師的品格都值得美術界的后人學習。