何冰在劇中飾演有里有面的北京爺們兒，劇照中的水杯、沙發(fā)等老式物件勾起了觀眾不少回憶。

劉家成執(zhí)導(dǎo)的體現(xiàn)京味兒生活的《情滿四合院》正在北京衛(wèi)視播出，無論是充滿京味兒的小人物故事，還是何冰、郝蕾等主演的演技，都受到觀眾認(rèn)可，收視率也攀升到同時(shí)段第一位。

該劇導(dǎo)演劉家成在接受新京報(bào)專訪時(shí)表示，《情滿四合院》最成功的地方莫過于沒有喊一句口號，卻通過最底層小人物的生活、充滿北京味的細(xì)節(jié)，真實(shí)還原了北京上世紀(jì)60年代到90年代這三十年的變遷與發(fā)展，“現(xiàn)在的社會進(jìn)步太快，但也太過浮躁。我們希望通過這部劇讓大家可以適時(shí)地放緩腳步，回想一下我們在追求物質(zhì)生活時(shí)，是不是也丟掉了過去的那份善良與純真。”

主題

不走“中間路線”，必須保證京味兒

《情滿四合院》以何冰飾演的何雨柱（“傻柱”）為主線，講述了上個(gè)世紀(jì)60年代到90年代間，北京四合院里形形色色的北京人，以及他們之間發(fā)生的人情冷暖。談及這部劇的創(chuàng)意，劉家成透露主要是因?yàn)榕摹渡荡骸返臅r(shí)候感到非常不過癮，“當(dāng)時(shí)我和編劇就希望再創(chuàng)造一個(gè)北京胡同里的小人物，更具有北京特點(diǎn)，但要換成男的。所以連名字我們都是直接起的，叫‘傻柱’。”

為了在這部劇中能更加突出北京的地域特色，劉家成特意將故事背景設(shè)置為老北京的四合院，讓左鄰右舍的人物關(guān)系更加貼近現(xiàn)實(shí)。但剛開始，資方對此充滿質(zhì)疑，連劉家成自己也開始猶豫，“因?yàn)樗麄冋J(rèn)為我們這部劇沒有流量演員，如果再過多展示京味兒，南方觀眾會不接受，會影響發(fā)行。”

但在經(jīng)過多次討論后，劉家成還是決定保留四合院，絕不走“中間路線”，“因?yàn)槿绻野阉暮显簱Q成單元樓，這故事就不成立了。北京四合院就是北京民俗的最好體現(xiàn)，大家隔著窗戶就能叫人，逢年過節(jié)你到我家吃，我到你家吃。大家天天見面、一起生活，才有可能產(chǎn)生這樣那樣的故事。而且北京文化本身就是要有京味兒，如果我讓何冰去演一個(gè)北京不北京，南方不南方的人，那這個(gè)戲還有什么味道？”

場景

1：1還原四合院，昌平淘來舊房梁

為了體現(xiàn)原汁原味的老北京，劉家成對于每一個(gè)布景、道具的還原都要求非常嚴(yán)格。他不僅按照1：1的比例搭建了一個(gè)四進(jìn)院，而且搭建所用的材料也都是“老家伙”，“像我們院外邊露出來的梁和大柱子，都是我們到昌平、懷柔的舊貨市場去淘的，因?yàn)槊恳粋€(gè)房梁的斑駁感里都蘊(yùn)含著北京這幾十年的文化和歷史，這并非美術(shù)可以補(bǔ)足的。”

除此之外，劇中也拍攝了大量北京獨(dú)有的生活細(xì)節(jié)，例如冬天人們會在架子上儲存大白菜，白菜上還蓋著棉被；墻角隨處可見晾干待燒的煤末末；路上都是行走的板車……即便大部分都是一帶而過的空鏡頭，但諸多北京觀眾都對此直呼“太熟悉了”。連“北京土著”何冰在第一次進(jìn)組時(shí)，看到馬路上行走的馬車道具也不禁感慨萬千，“他跟我說他以前也拍過京味兒戲，但從來沒有劇組這么細(xì)致。因?yàn)橹挥欣媳本┤瞬糯蛐【椭溃鲜兰o(jì)七八十年代末北京馬路上一定還有牲口車跟公交并行，這才是真的能引起北京人回憶的東西。”劉家成表示。

演員

何冰是傻柱不二人選，但曾遭資方質(zhì)疑

在劇中，何冰飾演的何雨柱性格直爽、愛憎分明，一口地道的京腔，卻總是不停懟人。但他心地善良，即便從小院子里的大人、小孩都管他叫“傻柱”，他也總是樂呵呵地接受。“這就是北京老爺們兒的形象。嘴碎但不虛偽，情感直接，痛痛快快，不是那種我說我包容你，我就必須忍讓你的人。但為人處世卻講里講面，除了照顧家里人，也會照顧街坊四鄰，這就是所謂的‘局氣’。”

“何冰就是‘傻柱’，他就是這個(gè)角色的不二人選。”劉家成笑稱。在他看來，“傻柱”這個(gè)角色首先需要地道的北京人來演，其次要有一定人生閱歷，最后就是演技精湛，“我十分了解何冰。聊戲的時(shí)候我還跟他說，這個(gè)角色好像就是為你創(chuàng)作的，越想越吻合。”

但在選演員的時(shí)候，這樣的陣容卻遭遇到極大的非議。劉家成透露，當(dāng)時(shí)資方認(rèn)為何冰、郝蕾這些演員過于傳統(tǒng)，其他角色也沒有一位是流量明星，這樣的劇難免會缺乏市場。

因此有不少人建議劉家成選擇更年輕的演員來出演“傻柱”，“但如果這樣的話，‘傻柱’就不是‘傻柱’了。這就像是一個(gè)農(nóng)民的角色，我非要找一個(gè)時(shí)尚的年輕人來演，從感官、視覺上大家肯定不會接受。”而且劉家成也表示，相較秦淮茹、婁曉娥這類角色可以在地域特色上稍微中立，傻柱這個(gè)人物必須是京味兒擔(dān)當(dāng)，言談舉止必須自帶老北京純爺們兒特點(diǎn)，“比較欣慰的是，播出之后大家的質(zhì)疑聲都沒有了。”

未來

繼續(xù)創(chuàng)作“京味兒”故事，展現(xiàn)新北京

在《情滿四合院》播出后，不少媒體將其冠為繼《傻春》《正陽門下》之后“京城三部曲”的收官之作。但在劉家成看來，雖然作為導(dǎo)演需要嘗試多種類型，但北京故事已經(jīng)成了他創(chuàng)作中最重要的一部分，他會堅(jiān)持繼續(xù)把“京味兒”拍下去，“首先我是北京人，對北京生活還有很多感觸。其次，我打心眼里覺得北京爺們兒有好多優(yōu)點(diǎn)，是從小滲透在骨子里的，讓我覺得有一種自豪感。”

據(jù)劉家成透露，他今年剛剛拍攝完另一部京味兒的作品《大前門下小女人》，由蔣雯麗、倪大紅主演。但故事是從上世紀(jì)五十年代的北京開始寫起，時(shí)間跨度更長。而目前他在籌備的下一部現(xiàn)代劇也和京味兒文化相關(guān)，而且是和編劇王之理繼“京城三部曲”后的第四次合作。但與前作講述老北京不同的是，這部作品將從2014年開篇，開篇的場景也在國外，“我們也不能總是展現(xiàn)上個(gè)世紀(jì)的老北京，畢竟已經(jīng)過去二十年了。我們希望展現(xiàn)一下新北京，也希望把京味兒文化輸送到國外，告訴大家，現(xiàn)代的北京、現(xiàn)代的北京人是什么樣子的。”