嶺南小鎮(zhèn)惠平，五四運(yùn)動(dòng)的余波未平。出身大戶人家的沈夢(mèng)蘇，因父母之命許配給麥家大少爺麥秋實(shí)。一樁事先約定的婚姻，在大時(shí)代的簇?fù)硐拢呦蛭丛O(shè)想的結(jié)局。

電視劇《愛人同志》正在中央電視臺(tái)電視劇頻道播出，創(chuàng)作則始于8年前。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，編劇蒲遜、唐棟看到一些江姐原型江竹筠的資料。抽絲剝繭中，他們發(fā)現(xiàn)，那一段崢嶸歲月由一群了不起的年輕人改寫。這些年輕人熱情、敏感、不屈、灑脫，與當(dāng)代青年頗多相近，卻是那么引人入勝、心懷向往。兩位編劇采訪數(shù)十位親歷者及旁觀者，經(jīng)過4年多的素材搜集，八易其稿終完成劇本。

“我在最好的時(shí)候，遇到了最好的作品”。繼電視劇《平凡的世界》之后，導(dǎo)演毛衛(wèi)寧再度出發(fā)：路線，一代人的青春；終點(diǎn)，一代人的信仰。談起創(chuàng)作過程，他十分感慨。

問：回溯源頭，這個(gè)故事最打動(dòng)您的是什么？

答：我一直對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材情有獨(dú)鐘。新中國(guó)成立后，反映這種歷史背景下人物成長(zhǎng)的作品非常多，只是后來(lái)這類作品日漸式微。我特別希望拍一部中國(guó)共產(chǎn)黨的青春史。因?yàn)樵谌魏螘r(shí)期，革命和愛情都是年輕人感興趣的東西。

2010年，我們簽訂合同后發(fā)現(xiàn)，市場(chǎng)變化了，投資方猶豫了。年輕人是不是喜歡這樣的故事，大家沒有信心。但我一直堅(jiān)持，不管你反映的是哪個(gè)年代，只要有好的故事、好的人物，觀眾是會(huì)喜歡的。這個(gè)堅(jiān)持最終在《平凡的世界》得到證實(shí)。《平凡的世界》受到年輕觀眾的歡迎，很多大學(xué)圖書館的原著被借光，一些大學(xué)生告訴我，因?yàn)殡娨晞∽屗麑?duì)父輩的理想和抱負(fù)充滿向往。

問：《愛人同志》洋溢著青春的氣息，它的故事、人物命運(yùn)不僅描述了一種“青春”，也意在建設(shè)和引導(dǎo)“青春”。

答：我們希望更多的年輕觀眾通過這部劇，看到父輩祖輩年輕的時(shí)候怎么生活、怎么選擇。但是這樣的題材，我們一定不會(huì)耳提面命。這些人物的命運(yùn)，年輕人在現(xiàn)實(shí)生活中同樣會(huì)感同身受。比如對(duì)愛情的選擇、革命的選擇，對(duì)一個(gè)人的愛和不愛、愛與被愛，其實(shí)是一樣的。從哲學(xué)上來(lái)講，這叫“異質(zhì)同構(gòu)”。

我們不能狹隘地理解今天的年輕觀眾，認(rèn)為他們只喜歡那些所謂的仙俠鬼怪神，架空歷史和玄幻。他們想要了解的東西很多，需要的是，好好地講、認(rèn)真地講、真誠(chéng)地講，別胡編亂造，也別口號(hào)式地灌輸。

問：“好好地講、認(rèn)真地講、真誠(chéng)地講”這三點(diǎn)很重要。在拍攝制作中，《愛人同志》有哪些具體做法？

答：今天的年輕觀眾視野廣，有比較高的審美判斷，正是他們促使電視劇從創(chuàng)作上要更新?lián)Q代，要跟得上年輕觀眾的審美需求。《愛人同志》的攝制團(tuán)隊(duì)是最優(yōu)秀的、機(jī)器設(shè)備都是目前最先進(jìn)的。這部戲拍了很多長(zhǎng)鏡頭，長(zhǎng)鏡頭的完成需要演員和各個(gè)部門的熟練配合，但從觀眾的角度，長(zhǎng)鏡頭會(huì)帶來(lái)身臨其境感。

因?yàn)橐獜?fù)制還原那個(gè)時(shí)代，這部戲的主要花費(fèi)在場(chǎng)景還原。北灣鎮(zhèn)是很重要的一個(gè)交通點(diǎn)，也是沈夢(mèng)蘇生活的地方。我們?cè)趶V東佛山搭建了整個(gè)北灣鎮(zhèn)，那里原來(lái)是一片荒山，連河帶鎮(zhèn)都是重新修的，許多內(nèi)景也是自己搭建的。

對(duì)于演員，我們的要求是，你要投入、喜歡這個(gè)角色，能夠勝任這個(gè)角色，愿意為角色付出一切。這是最起碼的，我們不會(huì)采用同時(shí)拍著好幾部劇的演員。

問：從《誓言無(wú)聲》到《十送紅軍》《戰(zhàn)旗》，再到《平凡的世界》《愛人同志》，您確實(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材情有獨(dú)鐘，您怎樣看待當(dāng)下電視劇的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作？

答：現(xiàn)實(shí)主義是一種重要的創(chuàng)作方式。現(xiàn)實(shí)主義并不是只能拍今天的生活，而是一種創(chuàng)作手法，需要?jiǎng)?chuàng)作者通過觀察生活，給予重新的組合、審視和判斷，而且把他對(duì)生活的理解傳遞給觀眾，采取真實(shí)的接近于現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作手法，讓觀眾能夠信服。

上世紀(jì)80年代以前，不管電影、電視劇還是文學(xué)，現(xiàn)實(shí)主義都是創(chuàng)作的主流。到了今天，互聯(lián)網(wǎng)、電子游戲、互動(dòng)節(jié)目的出現(xiàn)，一些創(chuàng)作者開始回避現(xiàn)實(shí)主義，對(duì)現(xiàn)實(shí)的描述越走越遠(yuǎn)，對(duì)公共生活的表現(xiàn)完全變成私人生活，越來(lái)越多的人變成自言自語(yǔ)，甚至是一個(gè)人的自我想象。我認(rèn)為，藝術(shù)作品必然要包含有公共生活的因子，觀眾才會(huì)喜歡。作為創(chuàng)作者，只有通過一部部作品，通過它們?cè)谏鐣?huì)上引起反響，才能樹立大家對(duì)創(chuàng)作道路的自信。

問：以《愛人同志》為例，你們是如何體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義手法的？

答：從對(duì)劇作的理解、生活的理解、生活的還原，方方面面趨向真實(shí)。除了完整的劇本，營(yíng)造歷史氛圍，更重要的一點(diǎn)是，人物的情感和性格邏輯要真實(shí)。例如反派人物區(qū)達(dá)銘，他很愛沈夢(mèng)蘇，叛變也是因?yàn)椤皭邸保鎸?duì)嚴(yán)刑拷打他沒有屈服，這不是我們過去想象中的叛徒。敵人用給孩子治病作為誘引，不叛變，孩子就會(huì)死掉；配合，孩子可以活下去，最后他把自己犧牲掉了。在今天來(lái)看這是真實(shí)的，而不是標(biāo)簽式的背叛革命。我們不能回避類似的個(gè)人因素，不能僅僅去貼標(biāo)簽。

問：如今，多元化的觀看需求必然要求多樣化的題材創(chuàng)作與之匹配，但傳播媒介、市場(chǎng)資本、受眾群體的變化，又在一定程度上讓創(chuàng)作生產(chǎn)趨同趨利。您怎么看這個(gè)矛盾？

答：我非常贊同多樣化。電視劇是從接受者的角度進(jìn)行傳播的藝術(shù)媒介，是開放的收視環(huán)境，最好是讓每個(gè)觀眾都在不同類型的作品中，找到自己喜歡的東西。無(wú)論什么類型的劇作，年輕觀眾都會(huì)喜歡，但你要做得好。因此，迎合年輕觀眾不在于題材選擇。