英國作家史蒂文森的 《化身博士》所具有的令人憎惡又感動的悲劇力量，來自大變遷時代“人之為人”的自省；這力量無關(guān)復(fù)仇、懲惡或者愛情。

暑期檔在上海演得火熱的中文音樂劇 《變身怪醫(yī)》 雖是基于萊斯利·布利庫斯編劇的百老匯版本，但淵源顯然要追溯到英國作家史蒂文森1886年的中篇小說 《化身博士》，隨歷史環(huán)境變化、藝術(shù)種類跨越，其間發(fā)生了不少饒有趣味的改變。

史蒂文森的科學(xué)恐怖小說在當(dāng)年恰逢其時，繁榮的維多利亞時代為小說家提供了年輕而熱情的新興市民階層閱讀群。當(dāng)倫敦的濃霧從書房窗欞間潛入，鹿皮軟椅上的主人正好撥旺爐火，乘著印度煙草的芳香，來一場文字引導(dǎo)想象的恐怖追蹤。而到今日，晚間七點(diǎn)半劇場里的男女觀眾，一個鐘點(diǎn)之前剛從水泥森林的一個個格子間里急急撤出，花上薪資十?dāng)?shù)百元，換視覺聽覺次第綻放的三小時幻覺。

史蒂文森的敘事極具類型小說的特色。主角杰基爾博士的律師朋友和醫(yī)生朋友講述他們遭遇的奇怪事件：倫敦城中，暗夜疾行的怪人犯下冷酷無情的兇殺血案，而這一切竟與他們?yōu)槿俗鹁吹呐笥延兄鴷崦陵P(guān)聯(lián)。早期小說的常見橋段———信箋往來，為懸念撒下更深迷霧。當(dāng)形狀丑陋的怪人海德與日漸憔悴的杰基爾博士行蹤愈發(fā)糾纏不清，緊跟不舍的讀者已有了關(guān)于一人裂作兩角的隱約想象。待到終章，杰基爾自述調(diào)制藥液、放縱享樂和終失控制的全部隱情，讀者的想象方得印證、拼貼和補(bǔ)全。這就似一場潛入暗夜、一路追蹤直至豁然開朗的閱讀冒險(xiǎn)。

音樂劇則訴諸華美的場面、恢弘的配樂和細(xì)膩的人聲，這些要素甚至覆蓋了戲劇性。劇中場景繁多，在醫(yī)院、實(shí)驗(yàn)室、客廳、街頭、妓院、舞廳和教堂的頻繁轉(zhuǎn)場中，人聲構(gòu)成了最大的戲劇性：杰基爾/海德的獨(dú)唱 《對抗》 在正邪之間掙扎、對峙和戰(zhàn)斗；風(fēng)塵女露西的唱腔帶有沙礫感，唱盡情色的魅惑與孤絕的愛情。唱詞華麗，唱功炫技，然而劇情的呈現(xiàn)是平鋪直敘的，舍棄了層層疊疊的懸念，也舍棄了撥云見日的解謎。這是先入為主認(rèn)定觀眾都了解故事的來龍去脈，于是索性放棄拋棄了情節(jié)？ 藝術(shù)種類的跨越一定意味著如此的區(qū)分么？ 不，小說的敘事策略和謎團(tuán)設(shè)置，完全可以用舞臺的語言進(jìn)行高明的重組———想想 《歌劇魅影》。在場面、配樂和人聲之外，音樂劇 《變身怪醫(yī)》對原作戲劇內(nèi)核潦草的打發(fā)，分明令人遺憾。

小說可能令當(dāng)代讀者驚奇的一點(diǎn)，是其中沒有女性角色。實(shí)際上，史蒂文森包括 《金銀島》 在內(nèi)的多部作品，都有這顯眼的空白。對于消費(fèi)市場中的音樂劇來說，單有男角無疑是一個太大的風(fēng)險(xiǎn)———羅曼蒂克的情感劇里沒有愛情橋段，這怎可忍受？ 于是編劇延續(xù)好萊塢先后兩版電影 《化身博士》 的策略，憑空造出兩個女角，一是愛瑪，溫柔忠貞的未婚妻；一是露西，萍水相逢的青樓女，她們外化了杰基爾的形體分裂和內(nèi)心撕扯。在小說中，這種分裂和撕扯的象征是杰基爾家的前后兩扇門，一扇光明正大，供正派人出入；一扇隱蔽破落，單任海德進(jìn)出。門是靜態(tài)的，空間的，在文字的隱喻里十分熨帖。而變?yōu)殡娪?音樂劇中的兩個女人，則化作動態(tài)的、時間的，在視聽的呈現(xiàn)上具體可感。露西一角尤是攝人心魂。風(fēng)月場的豐盛本就是維多利亞時代華袍下的暗虱，它被視為“巨大的社會邪惡”，與得體優(yōu)雅的社會價(jià)值格格不入，卻又頑固不堪，在暗夜里吟唱人性欲望的蠢蠢欲動。露西性感耀目又坦率天真，由她來外化杰基爾內(nèi)心放浪形骸，貼切形象。嗓音清脆溫柔的愛瑪則代表了體面人應(yīng)有的一切：純潔的依戀、堅(jiān)貞的守護(hù)和無條件的支持，以及不幸地被膩煩。當(dāng)露西同愛瑪隔空對唱 《在他眼中》，杰基爾人生的撕裂和對峙成功地音樂化了。

杰基爾調(diào)制藥液，放出惡魔，在小說的自述中純粹出于掙脫“極端的雙重性格”，釋放自 己“可恥的尋歡作樂”之天性。音樂劇卻為他安排了一個看似更加正統(tǒng)的動機(jī)：為拯救病臥床榻的父親。但病痛如何來源于人性中惡的一方，而康健又如何來自善之一面，始終未得解釋，顯得牽強(qiáng)。小說中的海德出于不可遏制的行惡沖動濫殺無辜，罪過就是罪過。而音樂劇企圖“開脫”海德的罪行：死者盡是曾拒絕支持他的科學(xué)研究的醫(yī)院理事，其中道貌岸然者還屢犯奸淫。當(dāng)殺戮變成了復(fù)仇甚至“以武犯禁”，善惡纏斗的冷酷主題便令人遺憾地失去了。史蒂文森設(shè)計(jì)“海德”這個角色，立意絕非一個壓抑的復(fù)仇者，他關(guān)心的是人性非善非惡、忽善忽惡的曖昧狀態(tài)。在維多利亞時代，劇烈的變化撼動著前現(xiàn)代世界習(xí)以為常的一切：科學(xué)發(fā)展、工業(yè)騰飛在平靜的人間版圖上劈開溝壑，規(guī)矩高尚的社會習(xí)俗被更大的自由所挑戰(zhàn)。在蒸汽機(jī)械的轟鳴下，被煽動的人們迫切地追問：我究竟是誰？ 我有怎樣的力量？ 我能對自己和世界做些什么？ 人性不再是天賦的，而成了人自己的造物。杰基爾身上令人憎惡又感動的悲劇力量，正是來自大變遷時代“人之為人”的自??；這力量無關(guān)復(fù)仇、懲惡或者愛情，它們令悲劇的力量弱化了。

“當(dāng)馬車從一條街爬向另一條街時，他看到昏暗晨光中的各種層次和各種色調(diào)。有的地方黑得就像深夜最暗的時候；有的地方卻是色彩濃艷的紅棕色，就像一場奇異的大火照亮了煙霧；有的地方霧氣暫時被驅(qū)散，一抹憔悴的日光闖過旋轉(zhuǎn)的霧圈落到地面?！?/p>

少了夜與霧，《變身怪醫(yī)》 還是《化身博士》 嗎？(作者為復(fù)旦大學(xué)外文學(xué)院青年教師)