原標題：現實題材市場價值正在回潮

近兩年，現實題材的電視劇頻繁成為社會討論熱點，在現象級電視劇《人民的名義》后，《雞毛飛上天》、《歡樂頌2》、《我的前半生》等一系列現實題材作品，也在隨后霸占電視熒屏。所以對于市場來說，現實題材電視劇似乎也開始出現回潮。針對這個話題，《信報》記者也獨家對話了知名編劇梁振華，在梁振華眼中現實題材的電視劇作品，一直具備一定市場價值，也不會出現跟風等行業問題。

不是所有作品都要取悅年輕觀眾

“并不是所有作品都要去取悅年輕觀眾”梁振華一上來就表達了自己的觀點。在其看來，因為現在為年輕人創作的作品已經太多，所以作為創作來說，不需要再繼續硬湊這個熱鬧。

“我創作時并沒想年輕人看不看，這些我決定不了。而且慢慢的，年輕人也會不再年輕，我覺得很多潮流沉淀下來，能夠扎扎實實講故事，抒發對時代的情懷、對人性的觀察的作品其實更能留得住。”梁振華認真地表示。

由梁振華來擔任制作人、總編劇的電視劇《春天里》就是這樣一部電視劇，這部現實題材的電視劇聚焦進城務工百姓的生活，當下正在一套熱播。這部沒有“小鮮肉”、“小花旦”的電視劇，梁振華直言不諱題材頗具創作難度，“首先要讓觀眾有代入感，找到這個群體和其他職業的差異，不能瞎想，寫成在工地里談情說愛的懸浮劇。第二就是行業難點，很多涉及到建筑行業的細節都要去了解。還有更深層的，就是如何表達我們對這個群體的態度。”

現實題材很少有跟風之作

與往年古裝電視劇獨占鰲頭有所不同，現實題材電視劇作品今年發展勢頭強勁，令很多影視創作者大為振奮。梁振華也承認現實題材回潮是今年比較顯著的現象，他也相信接下來還會有更多現實主義作品出現，“時代的趣味在不斷波動，有時候是青年趣味，有時候是相對傳統的現實主義趣味。前兩年青年趣味、網絡趣味作品太多了，一多之后造成題材相對趨同，趣味類似，敘事手法也都如出一轍，這樣一來觀眾的興趣自然會衰減。又正好這兩年現實題材出現缺位，其實之前不是沒有創作，而是市場給的空間不大。”

在梁振華看來，如今網絡文化把傳統趣味吞噬，席卷一切，現實題材其實很難變成潮流，影視創作的天平也仍然嚴重不對等，“真正的問題不是現實題材作品多，而是太少。現實主義不是一條河流里的浪花，它是基座，對創作者綜合素養的要求相當高。現實題材永遠不過時，也不存在跟風。”

根治行業頑疾需要不唯數據論

對于近兩年國產電視劇市場的飛速發展，梁振華認為主要由兩方面催生，一是資本化，二是網絡化，而這兩股力量同時驅動、相互影響，讓現在的電視劇創作從投資，到體量，再到影響力成幾何級的提升，“但是創作的精神質地和文化質地并不是錢能夠換來的，任何作品還是要回歸。創作者的初心，對文化情懷的堅守更是保證品質的重要基點。”

當然，高速發展下也帶來很多問題，如“天價片酬、收視率造假”等行業頑疾。對此梁振華也表示，其實任何行業都一樣，一味逐利會帶來很多行業的倫理問題，“但是逐利之外建立文化品質的標準，就會稀釋逐利的壓力。如果行業樹立了信條，慢慢所有人達成共識后，亂象會得到緩解。”要徹底根治這些行業頑疾，梁振華認為首先就是行業的評判尺度，要不“唯數據論”。判斷一個作品成功與否，除數據外，藝術和文化品質的標準，情懷和社會擔當的標準同樣也很重要。