9月11日，《千里江山圖》提前展示給媒體。新京報(bào)記者 朱駿 攝

故宮博物院供圖

兩年前，《清明上河圖》在故宮展出時(shí)引發(fā)的觀展長(zhǎng)隊(duì)還歷歷在目，今天，比《清明上河圖》長(zhǎng)1倍的《千里江山圖》全卷展出，與觀眾見面。想必這幅北宋鴻篇巨制長(zhǎng)卷會(huì)再次引爆新的書畫參觀熱潮。

“千里江山——?dú)v代青綠山水畫特展”今天在故宮博物院開幕，展覽分前后兩期，于10月30日換展，這是一次系統(tǒng)梳理中國(guó)歷代青綠山水畫的展覽，在故宮博物院午門展廳和東西雁翅樓展出《千里江山圖》、敦煌莫高窟唐代壁畫、展子虔《游春圖》等中國(guó)歷代青綠山水名作共86件(組)。

這幅由北宋畫家王希孟18歲時(shí)創(chuàng)作的作品，到底有何傳奇？在參觀這個(gè)展覽前，關(guān)于《千里江山圖》，你應(yīng)該知道以下幾件事。

【傳奇故事】

1 天才少年18歲繪就

王希孟是一位多少有些傳奇色彩的畫家，他是中國(guó)繪畫史上一位僅憑一幅畫便名垂青史的少年，作此畫時(shí)僅18歲左右，他本人也英年早逝，20來歲就去世了。

在浩瀚如煙的史海中難以找到對(duì)他的記載。宋牧仲《論畫詩》中說：“宣和供奉王希孟，天子親傳筆法精。進(jìn)得一圖身便死，空教斷腸太師京。”并注云：“希孟天資高妙，得徽宗秘傳，經(jīng)年設(shè)色山水一卷進(jìn)御，未幾死，年二十余。”詩中所提到的“進(jìn)得一圖”和“斷腸太師京”，指的就是現(xiàn)存的《千里江山圖》卷和卷上蔡京感慨系之的提拔。這兩則資料成為僅有的關(guān)于王希孟生平及創(chuàng)作的信息。

2 王希孟得宋徽宗點(diǎn)撥

后人對(duì)王希孟的了解僅憑該卷尾蔡京的跋文，“政和三年閏四月一日賜。希孟年十八歲,昔在畫學(xué)為生徒,召入禁中文書庫,數(shù)以畫獻(xiàn),未甚工,上知其性可教,遂誨諭之,親授其法。不逾半歲，乃以此圖進(jìn),上嘉之,因以賜臣京，謂天下士在作之而已。”

王希孟年少時(shí)是畫學(xué)里的學(xué)生，畢業(yè)后未能通過進(jìn)入翰林圖畫院的命題考試，只能去文書庫供職，承擔(dān)抄賬、編目等書吏的活計(jì)。他屢屢作畫呈獻(xiàn)，引起徽宗的關(guān)注，但他多次所獻(xiàn)之圖，均尚欠工致。徽宗見王希孟如此執(zhí)著，認(rèn)為他“其性可教”，于是誨諭他，并親自教授。

得宋徽宗點(diǎn)撥的王希孟在不到半年的時(shí)間就繪成這幅《千里江山圖》卷進(jìn)獻(xiàn)給皇上，半年時(shí)間繪制如此高頭大卷，可見用工之勤。宋徽宗收到該圖后，頗為嘉許，將這件作品賞賜給了蔡京。不幸的是，王希孟可能因勞累過度，年僅20余歲就去世了，該畫是他存世的唯一之作。

3 北宋多大山大水全景圖

宋代的山水，北宋和南宋各有特點(diǎn)。北宋多大山大水的全景圖，而南宋則多是山明水秀的一角構(gòu)圖。北宋時(shí)期，畫壇上出現(xiàn)一種現(xiàn)象，即以“江山”為主要題材和表現(xiàn)對(duì)象，如有以《千里江山圖》而稱于世的王希孟，也有以畫《江山樓觀圖》而稱道的燕文貴。

“江山”這一題材的表達(dá)，可以說包含的不僅僅是個(gè)人對(duì)山水的興趣和情感，不僅僅是“可居”“可游”，更是一種氣度，這種氣度既有皇家宮廷式的雍容典雅和縱覽天下的感覺，又有文人士大夫式的氣吞萬里山河的氣概和想象。“江山”成了這一時(shí)期富于意義的文化符號(hào)。

4 重彩青綠在北宋是特例

王希孟《千里江山圖》的畫風(fēng)在畫史上可以說是一特例，它特別燦爛和明麗。青綠山水在唐代李思訓(xùn)父子那里達(dá)到高峰后，其主流地位便逐漸被以水墨為主的畫風(fēng)所取代，而其發(fā)展也趨于停滯。青綠山水畫自唐代李昭道以后，處于絕跡的邊緣，不僅作品罕見，就連文字記載也只是星星點(diǎn)點(diǎn)，這個(gè)先前曾一統(tǒng)天下的山水畫形式，竟悄無聲息地退出了它的主流地位。

因此在未見多少脈絡(luò)的情況下，重彩青綠的《千里江山圖》出現(xiàn)在飽浸著水墨情調(diào)的北宋山水畫壇上也算是一個(gè)特例。

5 采礦業(yè)為畫家提供了顏料

宋代較為發(fā)達(dá)的采礦業(yè)和精細(xì)的手工加工業(yè)為宮廷畫家提供了優(yōu)質(zhì)的礦物質(zhì)顏料，水墨山水畫的迅速發(fā)展又豐富了青綠山水畫的造型手段，使畫家有可能在寫實(shí)性與裝飾性相結(jié)合方面開出一條新路。《千里江山圖》所用石青、石綠系用礦石研磨制成，質(zhì)地精良，千載之下猶煥然如新。作者注重厚薄對(duì)比，冷暖對(duì)比，山腳用赭色襯托，山體厚涂青綠，還在畫背面用粉托染，加強(qiáng)厚重感，給人留下滿目寶光的印象；另有許多地方留出絹的底色，水面用淡色涂染，燦爛而不失典雅，與唐代青綠山水的古拙裝飾趣味不同，又有別于水墨山水的淡雅。它運(yùn)用了水墨山水畫的寫實(shí)技法成果，使重彩的青綠山水也打上皴法的烙印。

千里江山——?dú)v代青綠山水畫特展

時(shí)間：9月15日—12月14日

地點(diǎn)：午門正殿及東西雁翅樓

撰文:實(shí)習(xí)生 張馨心

畫作賞析

《千里江山圖》（下圖為局部圖）為北宋王希孟所畫，高51.5厘米，長(zhǎng)1191.5厘米，用的是一匹整絹。全卷取法唐代李思訓(xùn)、李昭道父子的青綠山水，主要用石青石綠，淡色渲染高空和水面，在山腳和半空露出絹本底色，顯出陽光燦爛之感。全幅構(gòu)圖景象開闊，屬于北方山水畫派的系列，以散點(diǎn)透視橫向展開全景式大山大水，氣勢(shì)宏大。圖中的臺(tái)榭樓閣和橋亭、村落、寺觀等建筑類型以及船舶等均十分豐富，與自然山川有機(jī)結(jié)合起來，形成視覺重點(diǎn)。