“愛就像一顆青果，酸澀乏味。”這是日本作家林真理子的早期代表作《青果》開篇之言。正如這部小說中面臨婚姻問題的女主人公麻也子，林真理子擅長在自己的作品中塑造孤獨糾葛的現代都市女性。她的小說是現代女性生活的真實反映，直達女性內心，在某種程度上反映了日本現代女性的心路歷程與精神失落。正因為她勇敢地站在女性立場上書寫真實的女性，鼓勵女性走向強大和獨立，林真理子擔任直木獎評審，在日本擁有大量女性粉絲，作品暢銷三十年，被譽為“天皇級作家”、“女版渡邊淳一”。近日，林真理子攜中文版新書做客上海書展。

嘉賓毛尖女士將林真理子喻為“日本的亦舒”加上“輕劑量”的簡·奧斯汀。和香港暢銷作家亦舒一樣，她們都在作品中強調女性要活出好看的姿態，以女性視角寫出關于當今女性身份地位的深入思考。與簡·奧斯汀的相似之處在于，她客觀地對待筆下的女性，時常在作品中對一些女性角色的行為做出嘲諷之言。正是因為這點，她與一般暢銷作家拉開距離，成為了三十年來在日本影響最大的女性作家之一，她的作品擺脫傳統俗套，具有一定寫作示范價值。

無論是早期的《青果》，還是本次發布的作品《平民之宴》《遺失的世界》，林真理子一直致力于細致描繪真實的生活。《遺失的世界》作為“日本泡沫經濟時代三部曲”的代表之作，討論的就是泡沫經濟時代被家庭拋棄的主婦澤野瑞枝如何重新發現自我。《平民之宴》探討的則是中產階級家庭主婦由美子面臨分崩離析的家庭，如何維護自己家庭的地位和名譽。這兩部作品均源于真實的日本環境，書中的女性雖然身份迥異，但都在努力成為自我人生的主宰者。

嘉賓止庵認為林真理子的寫作基本圍繞著三個關鍵詞：現代、女性和心理。林真理子直言，在日本，有不少年輕作家寫青年人的心理。她的寫作目標，是通過小說捕捉和洞察日本社會中的普遍問題，用自己的語言方式將問題反映給讀者，引起大眾共鳴。她在不斷摸索，試圖寫出一般年輕作家難以駕馭的內容。作為一名專欄作家，林真理子也經常寫隨筆，但在她看來，很多觸碰社會痛點的內容，通過隨筆表達容易引起非議，但在小說中，作家可以更加自由地通過人物表達自己的觀點。小說給了她更寬廣的表達空間。

在林真理子的作品中，女性角色魅力十足，她們勇敢地追求自己的目標，作家在小說中直面女性的欲望，將她們塑造得頗有“野心”。這種人物和描寫方式一方面讓她收獲了女性讀者的支持與好評，但另一方面也受到一些男性評論者的指責。有人將她奉為“女版渡邊淳一”，也有人稱其為“地獄之門開啟者”，認為她是寫作機器，作品有文化快餐之嫌。針對這種兩極化的評論，止庵認為，國內對于暢銷書作家一直存在某種程度的偏見，在他看來，“暢銷書”與“書暢銷”之間存在差別，他更愿意將林真理子歸為“書暢銷”那類。林真理子的書里從不缺少那些具有奮斗精神的女性，她們充滿了正能量，說她是“天堂之門開啟者”也不為過。

對于“女版渡邊淳一”這一贊譽，林真理子本人表示，渡邊淳一一直是日本文學中的翹楚，是啟發她寫作的偶像前輩，自己在寫作上只能望其項背。但在渡邊淳一的作品中，女性角色往往服從于男性想象，她們是“天使型”的女性，溫柔順從。這些女性與現實中的現代女性存在著很大差距。

作為一名女性主義者，林真理子將她的女性觀點貫徹在三十多年的寫作中。她鼓勵女性獨立，認為女性在經濟獨立后走入婚姻或許更好。在她的新作《遺失的世界》中，女主角澤野瑞枝面臨著原本完滿的家庭一日之間破碎瓦解的痛苦，為了獨自撫養女兒重新步入職場。這與我國前段時間熱播的都市情感劇《我的前半生》部分內容不謀而合。我們不難發現，隨著社會觀念發展，中國現代女性的困境愈發受到重視及討論，中日兩國女性逐漸面臨同一困境，都在為自己的突圍而奮斗。林真理子的作品，也許能夠為中國女性讀者帶來一次思考自身境遇的閱讀。