開欄的話

一展素箋寫丹襟，五載韶光繪宏圖。黨的十八大以來，根據(jù)習(xí)近平總書記系列重要講話精神和為實(shí)現(xiàn)中國夢(mèng)作出的一系列重大戰(zhàn)略部署，文藝工作者俯身大地，深耕藝苑，唱響時(shí)代主旋律，勠力同心，鏗鏘前行。為喜迎黨的十九大，本報(bào)文藝版特開設(shè)“逐夢(mèng)·這五年”欄目，邀請(qǐng)文藝名家撰文，綜覽文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域這五年的有益探索和嶄新變化，并向全社會(huì)征集這五年中的“逐夢(mèng)”故事，共話改革路，同圓中國夢(mèng)。又一個(gè)五年開新局，中華民族將在偉大復(fù)興的康莊大道上越走越寬廣。文藝將秉承人民的期待、歷史的傳統(tǒng)、時(shí)代的召喚砥礪奮進(jìn)，攀登高峰。

96年崢嶸歲月再續(xù)華章，砥礪奮進(jìn)五載又啟新程。黨的十八大以來，特別是習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)發(fā)表重要講話之后，美術(shù)界針對(duì)創(chuàng)作領(lǐng)域存在的浮躁之風(fēng)、在為什么人的問題上出現(xiàn)的偏差、在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中的迷茫狀態(tài)，以及“有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原’缺‘高峰’”等現(xiàn)象，認(rèn)真查擺問題，直面現(xiàn)實(shí)情況。創(chuàng)作、研究、教育、展覽等專業(yè)機(jī)構(gòu)，紛紛付諸行動(dòng)，通過舉辦各種高水平的學(xué)術(shù)展覽和文化活動(dòng)，促進(jìn)創(chuàng)作的提升、人才的培養(yǎng)。在黨的文藝方針政策的指引下，在政府的大力扶持下，歷史題材、現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作迸發(fā)活力，唱響時(shí)代主旋律，開創(chuàng)美術(shù)事業(yè)繁榮發(fā)展的新局面。

在這一重要?dú)v史時(shí)期，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記系列重要講話精神，站在新的歷史起點(diǎn)上實(shí)現(xiàn)新的奮斗目標(biāo)，依據(jù)中央部署，深化改革，開展調(diào)研，在一系列展覽和文化活動(dòng)中，積極做好團(tuán)結(jié)引導(dǎo)、聯(lián)絡(luò)協(xié)調(diào)、服務(wù)管理、自律維權(quán)等相關(guān)工作，把培養(yǎng)和發(fā)現(xiàn)美術(shù)人才、推出精品力作、關(guān)心和扶持新文藝群體（組織）和廣大青年美術(shù)工作者放到工作首位，努力推動(dòng)新時(shí)期的美術(shù)創(chuàng)作，從高原向高峰攀登。

摒棄浮躁之風(fēng)，深扎藝術(shù)之根

進(jìn)入新世紀(jì)，“圖像時(shí)代”的到來，一度讓很多美術(shù)工作者熱衷于“閉門造車、拼貼制作”，“走出畫室、寫生自然”甚至被認(rèn)為是一種“過時(shí)”而“費(fèi)事”的行為。這些弊病，致使機(jī)械化生產(chǎn)、流水線創(chuàng)作充斥美術(shù)界。模式化的作畫方式，以及與生活和自然的疏離，不僅遲滯了藝術(shù)的精進(jìn)，更讓美術(shù)創(chuàng)作遠(yuǎn)離時(shí)代召喚和人民生活，不能很好地發(fā)揮其引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)氣的功能。

“知屋漏者在宇下”。針對(duì)這些問題，結(jié)合文藝工作座談會(huì)重要講話精神，美術(shù)界反躬自省，廣泛興起有組織、成規(guī)模、成系列的寫生采風(fēng)創(chuàng)作活動(dòng)。旋即，堅(jiān)持“以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”，成為美術(shù)創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，“深入生活、扎根人民”主題實(shí)踐活動(dòng)，實(shí)現(xiàn)常態(tài)化、機(jī)制化。

如果說，上世紀(jì)五十年代，在百廢待興的中國大地上興起的寫生活動(dòng)，重在解決“思想變了，筆墨不得不變”的問題，推動(dòng)中國畫由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)型，那么今天，在追求中華民族偉大復(fù)興中國夢(mèng)的中國大地上興起的主題實(shí)踐活動(dòng)，則重在確立人民在藝術(shù)表現(xiàn)、藝術(shù)評(píng)判等方面的中心地位，重建、深化藝術(shù)與人民、與時(shí)代、與生活的情感聯(lián)系。

近五年來，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)已經(jīng)組織幾百位美術(shù)工作者，分批赴革命老區(qū)、少數(shù)民族聚居區(qū)、改革開放前沿陣地等采風(fēng)寫生。美術(shù)工作者通過自己的視角，用帶有情感溫度的畫筆，勾勒出改革開放以來，特別是十八大以來，祖國各地欣欣向榮的發(fā)展景象，記錄了中國在進(jìn)入小康社會(huì)決勝階段，人民勤懇耕耘、幸福生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。為了展現(xiàn)深扎的寫生成果，2015年和2016年，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦了“向人民匯報(bào)——‘深入生活、扎根人民’當(dāng)代十五位美術(shù)家作品展”“中國精神·中國夢(mèng)——美麗鄉(xiāng)村行寫生采風(fēng)作品展”“向人民匯報(bào)——20位中青年畫家‘深入生活、扎根人民’主題實(shí)踐活動(dòng)成果匯報(bào)展”，充分展現(xiàn)了廣大美術(shù)工作者“走進(jìn)去”的覺悟、“沉下來”的恒心和“融進(jìn)去”的情懷。

深扎活動(dòng)的成果是多方面的。通過寫生，不但豐富、夯實(shí)了美術(shù)工作者的創(chuàng)作，更讓美術(shù)工作者進(jìn)一步體悟到“藝術(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅(jiān)實(shí)的大地”的深意，懂得了“人民是歷史創(chuàng)造者的道理”，認(rèn)識(shí)到如何才能“為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷”。參與寫生的美術(shù)家，還把當(dāng)?shù)氐闹Ы膛c美術(shù)工作者培訓(xùn)工作融合起來——中國美術(shù)家協(xié)會(huì)每次組織美術(shù)家深入一個(gè)地區(qū)寫生創(chuàng)作，同時(shí)會(huì)為當(dāng)?shù)嘏嘤?xùn)20位左右的美術(shù)工作者。支教服務(wù)從2015年至今，已培訓(xùn)了1080名學(xué)員。在這些活動(dòng)中，美術(shù)工作者自覺融入當(dāng)?shù)厣睿龅搅恕吧砣搿薄靶娜搿薄扒槿搿比灰惑w。這些經(jīng)歷，也將影響他們?nèi)蘸蟮纳钆c創(chuàng)作。

直面歷史與現(xiàn)實(shí)，鋪展時(shí)代畫卷

“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣”。這是習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話，作為馬克思主義文藝?yán)碚撝袊淖钚鲁晒瑸橹袊乃囦侁惖臅r(shí)代底色。

當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展，呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)。開放包容是中華文明的特質(zhì)。中國特色社會(huì)主義文藝，同樣在融匯中西、推陳出新的主動(dòng)選擇中向著縱深發(fā)展。但提倡百花齊放，尊重文藝工作者的創(chuàng)作個(gè)性和創(chuàng)造性勞動(dòng)，絕不意味著可以放任自流。必須看到，一個(gè)時(shí)期以來，美術(shù)領(lǐng)域與其他藝術(shù)領(lǐng)域一樣，存在著語言體系西化、被市場(chǎng)牽著鼻子走、自我炒作等現(xiàn)象，以及“去思想化”“去價(jià)值觀化”“去歷史化”“去中國化”“去主流化”等思潮，這些不良現(xiàn)象和思潮相互推波助瀾，導(dǎo)致新世紀(jì)的美術(shù)創(chuàng)作一度遠(yuǎn)離宏大敘事，陷入商品化和只寫“一己悲歡”“杯水風(fēng)波”的泥淖，喪失了美術(shù)作為時(shí)代“弄潮兒”的先鋒作用。

這五年，在習(xí)近平總書記系列重要講話精神的指引下，美術(shù)界的可喜變化有目共睹——“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”“傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”“講好中國故事”，已經(jīng)從中央精神轉(zhuǎn)化成為社會(huì)共識(shí)和業(yè)界實(shí)踐，為美術(shù)事業(yè)注入巨大正能量；文化自信大大增強(qiáng)，以中國夢(mèng)為時(shí)代主題，以中國精神為藝術(shù)靈魂，以中國風(fēng)格為藝術(shù)追求，成為美術(shù)工作者行走在民族藝術(shù)之路上的文化自覺；美術(shù)創(chuàng)作更加注重社會(huì)效益，美術(shù)工作者更加注重職業(yè)操守，市場(chǎng)潛規(guī)則逐漸失去土壤，創(chuàng)作環(huán)境日趨風(fēng)清氣正；歷史題材和現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)創(chuàng)作東山再起，愛國主義成為創(chuàng)作的主旋律，美術(shù)工作者肩負(fù)起應(yīng)有的文化擔(dān)當(dāng)……

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)多次組織重大題材創(chuàng)作研討會(huì)。有專家指出，打開一部中國藝術(shù)史，見山見水見花見鳥，但很少看到描繪中國歷史的大事件，所以今天我們要為中國美術(shù)史注入金戈鐵馬的藝術(shù)精神。確實(shí)，曾經(jīng)飽受屈辱，經(jīng)過艱苦卓絕的抗?fàn)幣c奮斗的中國，經(jīng)過幾代人的努力，如今已經(jīng)成為社會(huì)主義現(xiàn)代化大國。它正以自立于世界民族之林的自覺意識(shí)，推進(jìn)“五位一體”發(fā)展理念、“四個(gè)全面”戰(zhàn)略布局，不斷強(qiáng)化著當(dāng)代中國的道路自信、理論自信、制度自信、文化自信。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)有義務(wù)也有能力組織當(dāng)代最好的美術(shù)工作者，記錄這一偉大進(jìn)程中的先進(jìn)個(gè)人與感人事跡，繪制偉大改革的宏偉藍(lán)圖，“用栩栩如生的作品形象告訴人們什么是應(yīng)該肯定和贊揚(yáng)的，什么是必須反對(duì)和否定的”，“引導(dǎo)人民樹立和堅(jiān)持正確的歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀，增強(qiáng)做中國人的骨氣和底氣”。

為此，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)將主題性創(chuàng)作與主題性展覽深度結(jié)合，提前主動(dòng)策劃，讓兩者相輔相成，以重引導(dǎo)、抓精品、強(qiáng)人才，強(qiáng)化促改革、助宣傳的功效。

五年來，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)通過這一創(chuàng)新舉措，組織推出了一系列成規(guī)模、有影響的主題性創(chuàng)作和主題性展覽：“慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年全國美術(shù)作品展”，引起社會(huì)熱烈反響。院校師生、機(jī)關(guān)公務(wù)員、解放軍、公安、企事業(yè)單位員工等首都各界人士赴中國國家博物館觀展者絡(luò)繹不絕。中央有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)觀展后強(qiáng)調(diào)：中國美術(shù)家協(xié)會(huì)和廣大文藝工作者，要把創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品作為中心環(huán)節(jié)，著力推出一批謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，凝聚起同心共筑中國夢(mèng)的強(qiáng)大精神力量。“紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利八十周年美術(shù)作品創(chuàng)作展”，展出了由中央軍委政治工作部宣傳局、中央美院、中國美院、清華美院、廣州美院、湖北美院、魯迅美院、西安美院8個(gè)單位、12個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)根據(jù)紅軍長(zhǎng)征最具代表性的歷史節(jié)點(diǎn)，新創(chuàng)作的12幅巨制。它們是對(duì)紅軍長(zhǎng)征最真實(shí)、最形象的記錄，構(gòu)成了一部手繪的紅軍長(zhǎng)征史卷。經(jīng)中宣部批準(zhǔn)，由中國文聯(lián)、財(cái)政部、文化部共同主辦，中國美協(xié)承辦的“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”，在廣大美術(shù)工作者的共同參與和努力下，歷時(shí)5年精心打磨出146件作品。作為繼“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”之后表現(xiàn)中華史詩的姊妹篇，該工程標(biāo)志著中國美術(shù)在歷史畫創(chuàng)作領(lǐng)域，取得的重大成果和達(dá)到的新高度。

可以說，依托這些美術(shù)創(chuàng)作工程和展覽推出的一批優(yōu)秀作品，鮮明體現(xiàn)了這五年砥礪前行的路上，廣大美術(shù)工作者推動(dòng)中國美術(shù)由“高原”向“高峰”邁進(jìn)的能力與雄心。

引導(dǎo)有生力量，弘揚(yáng)中國精神

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上指出，近些年來……新的文藝組織大量涌現(xiàn)……新的文藝群體十分活躍。這些人中很有可能產(chǎn)生文藝名家，古今中外很多文藝名家都是從社會(huì)和人民中產(chǎn)生的。我們要擴(kuò)大工作覆蓋面，延伸聯(lián)系手臂，用全新的眼光看待他們，用全新的政策和方法團(tuán)結(jié)、吸引他們，引導(dǎo)他們成為繁榮社會(huì)主義文藝的有生力量。依照中國文聯(lián)深化改革工作部署，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)高度重視新文藝群體（組織）的團(tuán)結(jié)、引領(lǐng)和幫扶工作，在新文藝群體美術(shù)工作者會(huì)員發(fā)展比例、聚集藝術(shù)區(qū)信息共享，以及專項(xiàng)展覽與推介平臺(tái)等方面，出臺(tái)多項(xiàng)行之有效的措施。

當(dāng)前，藝術(shù)思潮多元，資本強(qiáng)勢(shì)介入藝術(shù)生態(tài)，西方文化影響深遠(yuǎn)，引導(dǎo)美術(shù)家，特別是青年美術(shù)工作者堅(jiān)定文化自信，弘揚(yáng)中國精神，更好地傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是當(dāng)務(wù)之急。

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)把團(tuán)結(jié)最廣大范圍美術(shù)工作者作為硬任務(wù)，一方面將當(dāng)前已經(jīng)開展的工作和活動(dòng)做精做優(yōu)，另一方面在團(tuán)結(jié)聯(lián)絡(luò)新文藝群體和新文藝組織方面下足功夫。通過調(diào)研，對(duì)于新文藝群體美術(shù)工作者相對(duì)集中的藝術(shù)區(qū)，如宋莊、798、大芬村等，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)通過設(shè)立聯(lián)絡(luò)站和組織相關(guān)展覽活動(dòng)，實(shí)現(xiàn)信息直達(dá)共享和優(yōu)秀人才發(fā)現(xiàn)與培養(yǎng)。這些藝術(shù)家聚集區(qū)域的共同特點(diǎn)是社會(huì)影響大，所在區(qū)域行政單位小，與協(xié)會(huì)舉辦的全國性活動(dòng)，存在信息不對(duì)稱、政策不對(duì)等等問題。實(shí)現(xiàn)藝術(shù)區(qū)美術(shù)工作者與外界的聯(lián)通聯(lián)絡(luò)，可以逐步解決他們參與全國性活動(dòng)的訴求，不斷擴(kuò)大中國美術(shù)家協(xié)會(huì)對(duì)于新文藝群體美術(shù)工作者的聯(lián)絡(luò)、溝通與幫扶。目前，協(xié)會(huì)已經(jīng)在大芬村、觀瀾版畫基地，開展全國性主題展覽。

此外，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)在會(huì)員發(fā)展方面，不斷增加新文藝群體和少數(shù)民族美術(shù)工作者的比例。2015年，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)新增會(huì)員822人，其中新文藝群體113人，占比13.7%；少數(shù)民族57人，占比6.9%。2016年，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)新增會(huì)員1103人，其中新文藝群體297人，占比26.9%，相比去年大幅提升；少數(shù)民族76人，與2015年占比持平。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員發(fā)展和改革的重點(diǎn)，就是要優(yōu)化美術(shù)工作者各群體比例，最大程度實(shí)現(xiàn)公開、公平、公正。

改革開放近40年來，隨著國家進(jìn)步和發(fā)展，我們已經(jīng)有足夠的文化自信，高舉中國精神的文化大旗。回顧過去的五年，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)致力于以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為引領(lǐng)，把中國精神通過美術(shù)作品彰顯出來，特別是從方向、手段、措施等方面引導(dǎo)廣大美術(shù)工作者，在創(chuàng)作中聚焦中國夢(mèng)，弘揚(yáng)中國精神。令人欣喜的是，從思想意識(shí)到創(chuàng)作實(shí)踐，這五年美術(shù)界已經(jīng)發(fā)生巨大變化。

偉大時(shí)代呼喚偉大創(chuàng)造，民族振興需要文藝繁榮。逐夢(mèng)路上，讓我們更加緊密地團(tuán)結(jié)在以習(xí)近平同志為核心的黨中央周圍，不忘初心、繼續(xù)前進(jìn)，以堅(jiān)定的文化自信，帶領(lǐng)全國美術(shù)家和美術(shù)工作者，力推具有史詩品格、彰顯中國精神的精品力作，通過導(dǎo)向明確、質(zhì)量上乘的主題性創(chuàng)作展覽活動(dòng)，努力攀登新世紀(jì)新時(shí)代的美術(shù)高峰！

（作者為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席、秘書長(zhǎng)）