“天工開物——中國(guó)美術(shù)學(xué)院東方版畫工作展”近日在北京畫院美術(shù)館開幕。此次展覽由中國(guó)美術(shù)學(xué)院與北京畫院共同主辦，向公眾展示了中國(guó)美院東方版畫工作室創(chuàng)作的大型版畫長(zhǎng)卷——《天工開物》以及部分版畫系師生的精品力作。此次展覽意在向觀眾傳達(dá)中國(guó)美術(shù)學(xué)院對(duì)于中華文明傳統(tǒng)手工技藝的傳承、領(lǐng)悟與發(fā)展，及其在版畫教育上所作的探索與貢獻(xiàn)。版畫長(zhǎng)卷《天工開物》因工藝精湛、對(duì)于中華傳統(tǒng)技藝的傳承別具意義，北京畫院進(jìn)行了收藏。

《天工開物》原為明朝宋應(yīng)星所著的一部綜合性科技巨作，全書分3卷18章、插圖百余幅，記錄了130多項(xiàng)生產(chǎn)技術(shù)和工具的名稱、形狀、工序，涉及數(shù)十個(gè)行業(yè)領(lǐng)域，被歐洲學(xué)者稱為“17世紀(jì)的工藝百科全書”。為響應(yīng)國(guó)家“上下五千年——中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”，中國(guó)美術(shù)學(xué)院版畫系的陳海燕、曹曉陽、佟飚、張曉鋒四位藝術(shù)家攜眾學(xué)生，以明代書籍《天工開物》為核心，將藝術(shù)作品展示與制作現(xiàn)場(chǎng)還原相結(jié)合，原作、草圖、雕版、文獻(xiàn)相呼應(yīng)，采用饾版水印的技術(shù)，為大家呈現(xiàn)出一幅帶有現(xiàn)代氣息的新《天工開物》。作品既突出反映了各位創(chuàng)作者匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)構(gòu)想，又深度解剖中國(guó)傳統(tǒng)版畫的制作工藝。

此次展覽的核心，即版畫《天工開物》以長(zhǎng)卷的形式，在秉承原著內(nèi)外雙線的敘述結(jié)構(gòu)上，借以屏風(fēng)的形式重現(xiàn)明代著作《天工開物》中百余生產(chǎn)技術(shù)的場(chǎng)景，以原作造像風(fēng)格還原明代社會(huì)日常生產(chǎn)之情景。此外，這次展覽借“天工開物”一名所包含的“巧奪天工”、“開物成務(wù)”之意，實(shí)指對(duì)于中華傳統(tǒng)手工技藝，尤其是對(duì)刻版技藝的傳承與發(fā)展，以及對(duì)“手藝精神”的繼承。通過“天工開物”觀念和藝術(shù)實(shí)踐引發(fā)對(duì)中國(guó)自然哲學(xué)觀的重新思考，以技與道為一體的東方藝術(shù)精神來回應(yīng)當(dāng)下數(shù)字時(shí)代的挑戰(zhàn)。

版畫《天工開物》的創(chuàng)作從最初的長(zhǎng)卷式構(gòu)圖到國(guó)家博物館的規(guī)定尺寸再到終極版的長(zhǎng)卷，歷經(jīng)幾個(gè)年頭的反復(fù)推敲，其間易稿數(shù)十，刻版百計(jì)，印制無數(shù)的實(shí)踐，無疑是對(duì)傳統(tǒng)版畫的一次重要探索，是東方版畫工作的成功案例。在展覽中，觀眾不僅能欣賞到這幅技藝精湛的作品，還能看到藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作過程中所繪制的畫稿、步驟圖和作品的原版。值得一提的是，展覽將從800多塊原版中選出100余塊進(jìn)行展示，使觀者更加清晰地了解版畫創(chuàng)作的過程，增加了觀展過程中的趣味性和互動(dòng)性，意在為觀眾生動(dòng)還原版畫制作時(shí)的場(chǎng)景。

明末胡正言精通書畫篆刻，成立木版水印工作室名為“十竹齋”，創(chuàng)“饾版”、“拱花”套印技法，對(duì)中國(guó)印刷術(shù)極具重要影響。中國(guó)美術(shù)學(xué)院紫竹齋即為十竹齋系統(tǒng)忠實(shí)的繼承者。1994年中國(guó)美院木版水印工作室另擇新址，院落前恰巧有翠竹數(shù)竿，遂賦新名為“紫竹齋”。紫竹齋存在學(xué)院之中，完整地保存和延續(xù)了明清以來傳統(tǒng)版畫的技藝、風(fēng)格和神韻。它不僅繼承和保留了中國(guó)傳統(tǒng)木刻的原汁原味，且力求實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)性、現(xiàn)代性及創(chuàng)作性轉(zhuǎn)化。同時(shí)，傳統(tǒng)水印木刻課程也是版畫系教學(xué)體系的有機(jī)組成部分，溝通古今，成為中國(guó)美院版畫學(xué)派的重要風(fēng)格之一。

此次展覽在北京畫院美術(shù)館二層主要展示中國(guó)美術(shù)學(xué)院傳統(tǒng)水印工作室“壓箱底”的藏品。從“十竹齋”到“紫竹齋”，帶來了一系列富有傳統(tǒng)意味及細(xì)致技藝的經(jīng)典作品，以版畫的形式“典雅復(fù)制”了如潘天壽《雁蕩山花》等一批知名畫作。中國(guó)美術(shù)學(xué)院版畫系師生在“技藝與方法之大繪畫”的理論引導(dǎo)下，創(chuàng)作出了一批頗具開創(chuàng)性的作品。觀眾不僅能欣賞到版畫系教師各自的藝術(shù)實(shí)踐與探索，同時(shí)還能了解到水印技藝教學(xué)的介紹以及以學(xué)生作品為代表的教學(xué)成果。為配合展覽的主題，北京畫院還展出了一批具有極高價(jià)值的古籍收藏，以木版水印的書籍為主，如清嘉慶二十二年（1817年）芥子園重刊的胡氏彩色套印本《十竹齋書畫譜》、1958年榮寶齋復(fù)刻版《北平箋譜》等。