傈僳族群舞《輪椅上傳承的阿尺木刮》編導兼主演余勇興坐在輪椅上傳承民族舞蹈的故事，打動了無數觀眾。

7月8日至11日，作為第七屆中國·呼和浩特少數民族文化旅游藝術活動的主體活動之一，第二屆全國少數民族優秀舞蹈作品展演在呼和浩特市舉辦。來自全國21個省（區、市）20多個民族的51個優秀作品參加了展演。

“本屆展演是少數民族舞蹈藝術的一次盛會，是貫徹落實習近平總書記關于民族工作和文藝工作重要講話精神的具體舉措。”國家民委文化宣傳司副司長鐘廷雄表示，本屆展演集中展示了黨的十八大以來少數民族舞蹈藝術的創作成果，為各民族文藝工作者搭建了一個相互學習、相互借鑒的交流平臺。

精品薈萃 異彩紛呈

遼闊的草原、奔騰的駿馬、彪悍的騎手、美麗的姑娘……透過飛揚的塵土，人們看到了牧人的歡愉和熱望——由內蒙古民族藝術劇院直屬烏蘭牧騎傾力打造的蒙古族群舞《馬背交響》，一下子將觀眾帶進了內蒙古大草原的遼闊意境中。

“這個舞蹈民族風格濃郁，地域特色鮮明，讓觀眾感受到馬背民族在內蒙古大草原上的氣質和風貌。”中央民族大學舞蹈學院教授馬躍說。

由東北師范大學音樂學院表演的群舞《長白又一春》，在朝鮮族傳統打擊樂器長鼓的擊打聲中，以長白山腳下的一段師徒情為情感主線，營造了嚴謹、風趣、悲情、傳承的“長白學堂”情境。

“這個作品用敘事的手法，為民族民間舞蹈創作闖出了一條新路。”云南省舞蹈家協會副主席馬文靜說，“作品成功塑造了一位傳承本民族文化的朝鮮族老藝人形象，所表現出的民族精神令人感動。”

傣族雙人舞《雙》、藏族獨舞《傾城》、苗族群舞《風起苗舞》《山間紅苗》……展演的51個節目類型多樣，涵蓋了蒙古、朝鮮、傣、苗、藏、羌、哈尼等20多個民族的藝術創作。

“雖然是展演，但是我感覺大家還是蠻拼的，都有一種競技意識。作品各展風采，讓人們看到了當前少數民族舞蹈的最高水平！”原總政歌舞團團長、國家一級編導左青說。

創作繁榮 人才輩出

“在那東山頂上，升起白白的月亮，年輕姑娘的面容，出現在我的心上……”伴隨著《在那東山頂上》的優美旋律，漂亮的藏族姑娘走過布滿經幡的小巷，走過云霧繚繞的森林，走過青稞和油菜花田……中央民族大學舞蹈演員李美靜，用美麗的舞姿和迷人的微笑，完美演繹了藏族獨舞《傾城》。

“作品創作歷時兩個多月，從創作之初，我就一直注重提煉美感，不斷從歌曲背景挖掘素材，僅作品修改就用了一個星期。”《傾城》編導、中央民族大學舞蹈學院學生丁寧說，“根據專家們的意見，我將繼續修改和完善作品，力爭使之成為藝術精品。”

上海歌舞團表演的維吾爾族舞蹈《愛人去哪兒了》，用舞蹈語言將悲痛的感情表達得淋漓盡致，這種表現手法得到專家的肯定。“獨舞編排的多為情緒舞，體現人物內心情感的并不多見，這正是這個舞蹈的可貴之處。”原中國歌舞團團長、國家一級編導甘露說。

以陰陽八卦為題材創作的朝鮮族雙人舞《和合》，獨到的編排創意讓專家點贊。“巧用黑白兩把扇子為道具，利用其開合形成對照，這種輝映關系殊途同歸，在老題材中創出了新意。”原海政文工團國家一級編導張小芯說。

蒙古族雙人舞《木倫河的歌聲》故事，來源于蒙古族傳奇英雄——嘎達梅林。如何用舞蹈的形式來塑造英雄的形象，編導張寧在創作之前一直在尋找新的切入點。最后，他終于決定，從英雄的愛人牡丹的視角來詮釋愛人眼中的英雄。

“追逐時代的發展與潮流，有著共同的理想和祝愿，希望草原風調雨順……”這是蒙古族舞蹈《爺爺們》反映的主題。“這個作品貼近民族、貼近時代、貼近生活，以生活為創作起點，反映了鄂爾多斯高原上的各民族風貌。”原第二炮兵政治部文工團副團長兼創作室主任、國家一級編劇余大鳴評價說，“這種從生活中發現和提煉出來的精品，在民族舞蹈創作中起到新的示范性作用，樹立了一個榜樣！”

優秀的作品也成就了一大批優秀的演員。如回族獨舞《美美的那一朵》中的賽博淵、蒙古族獨舞《德吉》中的蘇日嘎、苗族雙人舞《斗》中的張志董和從舒齊、傣族雙人舞《雙》中的汪子洋和肖蓉造等。

創新傳承 把根留住

黑龍江民族職業學院表演的鄂溫克族群舞《敖魯古雅神鼓》，將國家級非遺薩滿舞搬上了舞臺。舞蹈不僅保留了薩滿的儀式，而且在創作上有了一定的創新，受到了內蒙古藝術學院副院長、中國舞蹈協會副主席、內蒙古舞蹈協會主席趙林平的好評：“對有些即將失傳的非遺來說，將教學與人才培養結合起來，也許是保護和傳承非遺的一種很好的出路。”

藏族群蹈《夢·宣》，同樣受到了專家的贊揚和肯定。“編舞構思不浮躁，作品是凝重的，反映了藏族人民對美好生活的期許。作品的民族審美把握非常準，值得提倡！”馬躍說。

據《夢·宣》編導介紹，“宣”是阿里地區群眾喜聞樂見的歌舞之一，以其獨特而華貴的服飾，優美而動聽的歌聲，典雅而穩健的舞步著稱。20位舞者身披披肩，構成了一幅壁畫，希望以“活態的人”將“宣”這種舞蹈藝術形式傳承得更好。

而對于傈僳族群舞《輪椅上傳承的阿尺木刮》來說，編導兼主演余勇興是在用生命傳承和保護本民族的文化——這位第5代民間藝術傳承人，5年前在一次深入民間藝術采風的路上，遭遇車禍致使雙腿殘疾。這位坐在輪椅上的傳承人的故事，打動了無數觀眾。

據該舞蹈的另一個編導、三江姐妹傈僳族民族歌舞保護傳承協會負責人阿妮介紹，該協會先后用了10年時間，挖掘和整理了傈僳族的另一種舞蹈形式——瓦器器。目前，該協會有3000多名民間藝人，共同在傳承本民族的舞蹈藝術。

“你們是民族文化保護的典范！你們將傈僳族文化很好地傳承下來，并實現保護和創新，讓觀眾們在舞蹈的美妙韻律中，感受到民族文化的根與魂。”甘露動情地說。