“很多學員的代表作和獲獎作品，我都看過，這些作品都是深入生活、扎根人民收獲的成果。 ” 6月21日，在京舉辦的中國文聯第四期、第五期全國少數民族地區文藝骨干研修班“文藝工作者的使命與擔當”主題座談會上，中國文聯黨組書記、副主席、中國文聯文藝研修院院長李屹如是說。李屹與學員們深入交流了少數民族文藝佳作，圍繞座談主題從文化自信、藝術創作與核心價值觀、藝術創作的人民性、藝術創作與中華優秀傳統文化的傳承創新、藝術創作者的心態等5個方面談了心得與體會，并勉勵大家為民族地區文藝的繁榮發展、為父老鄉親創作出思想性、藝術性、觀賞性相統一的好作品。

中國文聯人事部主任鄭希友出席座談會。座談會由中國文聯文藝研修院常務副院長傅亦軒主持。此次培訓班匯集了來自少數民族地區的86名學員，他們是帶著困惑和問題來學習的，因為他們有對自己的土地、自己的觀眾、自己的作品深沉的情感，而通過培訓學習，他們也對自己今后的文藝工作有了更明確的目標和努力方向。“在自己生活的那片土地上，挖地三尺” ，這是學員們共同的心聲。

編劇張邦興作為一個生于、長于云南文山，長期在文山工作的壯族文藝工作者，深感開放較晚的文山不為外人所知，來學習之前他不斷在反思。他說自己雖然一直在默默努力，但由于對地方和民族文化的挖掘還不夠深，在利用獨特優勢資源與文藝創作的結合上不夠到位，作品有貼標簽式的硬傷，能夠起到的宣傳作用不大。這次研修讓他堅定了文化自信，要努力把民族血液里的東西寫出來。來自湖北恩施的土家族編劇田蘋特意帶著創作了一年的劇本來進修，每一次聽課，她都會下意識地發現劇本中存在的問題，“每一節課都讓我倍加珍惜、受益匪淺。 ”

祖國的邊疆從來不缺少感人的故事，飽含了人民群眾最真摯的情感。新疆電視臺編劇、導演郭曉講述了兩件事：第一件事發生在新疆和田皮山縣，郭曉和團隊去那里拍攝一部短片，在拍攝過程中，來了一位維吾爾族老人，看他們都在忙，老人就自己站在了攝像機前擼起袖子，用胳膊擋住鏡頭，用漢語說：“共產黨好。 ”那一刻，誰都沒有說話，攝像師打開了攝像機，老人笑著對鏡頭說出了他想說的話。郭曉說：“作為一個文藝工作者，我們有責任、有義務把一個維吾爾族老人對黨對國家深深的熱愛記錄下來，傳播出去。 ”第二件事發生在喀喇昆侖哨卡，海拔5000多米，由于缺氧，一個小戰士嘴唇都是青紫色，他告訴郭曉上山3年沒有回過家，山上也沒有手機信號。他們拍了小戰士持槍站哨的鏡頭，拍完后，小戰士很靦腆地說：“能不能把拍的鏡頭給我刻張光碟，我寄給我媽媽，讓她看看，我在為祖國守大門。 ”聽完他的話，所有的人挨個擁抱小戰士，大家都哭了。郭曉說：“來自基層的文藝工作者，需要把這樣感人的故事傳遞出去，把這樣的正能量故事傳達給大眾。 ”

民族地區的文藝創作不僅承載著人民的情感，還承擔著發展民族藝術的使命。據青海省藏劇團藏族編劇李加東周介紹，藏戲在數百年的歷史中形成了西藏藏戲、安多藏戲、嘉絨藏戲、康巴藏戲等不同的劇種，每個劇種都有不同的演繹方式和藝術特色。目前活躍在藏族地區有300多個演出單位，然而在這么多的演出單位里只有三四個專業編劇，這對于藏戲的傳承和發展非常不利。李加東周說：“藏戲沒有專業學習的基地，使得從業者一直缺少專業知識的訓練，特別是戲劇的技術層面，只能靠自學。這次培訓不光是我一個人的收獲，也可以說是整個藏戲事業的收獲。 ”

新疆生產建設兵團的舞蹈家郭旗用歌曲《兵團故事》的歌詞為大家講述兵團的來歷：“我問爺爺兵團是什么，他拄著拐棍說，沒愛的地方種出了愛，這就是兵團。 ”郭旗表示，正是這些感人肺腑的作品用藝術魅力讓大家了解了什么是兵團什么是兵團精神。作為“疆三代” ，郭旗從小就耳濡目染兵團老一輩人的革命故事，總想用各種藝術形式來展現兵團故事，她說：“60多年來，兵團創造了無數人間奇跡，今天的我們也想把傳承和創新做好。通過研修我樹立了精品意識，我渴望在未來的創作中提高作品質量。 ”

經過一段時間的培訓、學習、觀看劇目，學員們對所學感觸頗深。新疆阿克蘇地區塔里木歌舞團的維吾爾族舞美設計師帕拉提·庫爾班說：“我們面對面地傾聽著、觀賞著全國有影響力的編劇、作家、舞蹈藝術家、作曲家、戲劇表演藝術家們精彩的演講。我要把所學到的知識應用到工作中。 ”他表示，塔里木歌舞團長期以來肩負著把黨中央、自治區黨委的各項方針、政策、精神，用文藝表演的形式傳遞到最基層的鄉、村、社區的責任。讓最基層的廣大各民族群眾觀看到節目，看到農民兄弟的歡聲笑語，是他們工作的目標和動力。來自我國西部第一縣、新疆克孜勒蘇柯爾克孜自治州烏恰縣歌舞團民族樂隊隊長，柯爾克孜族的買買提吐爾干·艾色克時刻不忘自己共產黨員的身份，經常到高山地區與牧民分享民族藝術，經常下基層演出，受到牧民的熱烈歡迎。他表示，文藝工作者不能脫離群眾，這次培訓增加了他服務群眾的本領，感謝中國文聯！