從開篇的設定來看，電影《太空旅客》的科幻構思并不新穎，無外乎是通過宇航中的長期休眠讓乘客“無損”地抵達遙遠的目的地“新家園Ⅱ”星球；而就整個故事而言，科幻味似乎更淡了，頗有些“密室愛情”的味道，其實類似的故事發生在何時何地都可以。但是，隨著情節的推進，“科幻味”越來越濃。

先來看一下梗概：簡而言之，就是男主角吉姆因飛船故障提前被喚醒，而他還要在這艘封閉的飛船里獨自生活90年！一年來他嘗試了各種生活狀態，但依舊感到寂寞孤獨。于是，他想到了一個方法：喚醒另一個人——女主角奧羅拉。隨后便發生了一系列后續事件：從相熟到相戀，從獲悉真相到憤然分手，直至最后兩人攜手涉險拯救飛船，等等。盡管最終結局是大團圓式的，但這里終究隱含著一個極為尖銳的道德困境：男主角吉姆是否——或者說得更加直白干脆、價值觀更明確一些吧——他怎么有權喚醒另一個人來陪伴自己？

是以這部影片引發了不少爭論，由此獲得的評價也大相徑庭。

看到不少相關評論，都認為這是一部糟糕或者失敗的作品，這種觀點以國內影評居多，有人甚至將其貶得一錢不值。原因不僅僅是所謂的道德困境，究其根本，大致可分為以下幾類：

道德類。道德困境不是該片被詬病的惟一原因，但至少是重要原因，所以終究還是首選。毋庸置疑，這的確是吉姆的硬傷，一個無法回避同時也難以原諒的硬傷。不管怎么說，他因一己之私，為了排遣寂寞喚醒了奧羅拉。盡管他深愛奧羅拉，后來影片又著力表現他不惜犧牲生命以拯救飛船于危難之中的英雄主義，最后他還試圖說服奧羅拉重回休眠狀態——但說到底，還是無法彌補他的道德缺憾。不過我們不妨回憶一下：吉姆在行事之前的躊躇與猶豫，以及事后的百般愧疚與彌補，尤其是最后的自我犧牲，等等。陳述這些絕無為他辯解的意思，因為前面說了，無論如何也無法否認這個問題。這里只是想要說明，這樣的設定恐怕最符合基本事實。行為正確是一回事，事實如何則是另一回事。回想人類走過的文明史，我們的所作所為全都正確無比嗎？自然絕非如此。但我們還就是這樣磕磕絆絆地走過來的。

技術類。道德困境屬于價值觀的范疇，自然是一個非常重要的問題，但對影片的指摘卻不止于此。有關故事的科幻背景同樣微詞頗多：在陣容豪華的遠行飛船上，有些配套設施細致入微，而有些重要裝置竟簡陋不堪——諸如為什么只有一個醫療設施的質疑等等。例子很多，在此恕不一一列舉。其實類似的設定在科幻作品中比比皆是，不過是為了把人物和故事置于某種極端狀態，然后考察由此引發的反饋。撇開科幻不說，即便是很多其他類型乃至非類型作品，難道就無這般“極端”的設計？

邏輯類。這一類質疑包括但不限于上述的技術質疑。舉個例子，宣稱無論吉姆還是奧羅拉（估計也應該包括其他人）前往新家園的目的和動機太過膚淺，如同文藝青年動輒就要來一場說走就走的旅行一樣。但其實這也未嘗不可無需深究，評論中的種種詬病實無必要，想必好萊塢的哪部電影都有這些問題。畢竟，我們要看的還是故事本身的邏輯，而非故事之前或之后的邏輯。

綜上所述，故事的設定看似漏洞百出，但真正的深層原因，恐怕還是基于吉姆所作所為引發了觀眾的不適。假如男主角的行為符合道德準則，所有疏漏都可一笑置之、寬恕原諒甚至強找理由；但現在男主角身上有了無可饒恕的原罪，那么所有這一切缺陷便都十分嚴重了。

其實，大可不必對此過于苛責。如前所述，有些科幻作品，往往就是將人或事置于一種極端環境之中，然后考量這一背景對于人性本身的沖擊。有些謎題只是思想實驗和腦力訓練，并不是讓我們加以仿效亦步亦趨的人生指南或教材。