在由夢工場出品的動畫電影《寶貝老板》中，使用了不少段落來塑造孩子眼中或腦中的世界；換句話說，也就是對角色想象和心理活動的表達。正如影片開頭時男主角提姆的自述獨白：“你知道，當時我7歲。而那時候，你總是依靠你的想象力。”

角色想象表達在很多電影中常常由一種視覺風格方面的符碼來承擔。譬如最簡單的，在實拍電影里往往會通過調(diào)色將想象段落處理為某種獨特的影調(diào)。如果所要表達的是角色的美好、溫馨的想象甚至白日夢等等，也常常使用柔焦風格。

動畫創(chuàng)作者對影像的控制更加深入和全面，因而在風格上可以做的嘗試也就更多。《寶貝老板》就是一個非常典型的例子。

《寶貝老板》對動畫風格的探索可謂大膽，而且方式多樣。

第一，為了充分表現(xiàn)孩子的豐富想象力，想象的情境本身就帶有奇觀性，如在院子里和父親的玩耍被想象為與猩猩的對決，在浴缸里洗澡時想象著在海底世界遇見巨型鯊魚，在路邊騎自行車被想象成駕駛飛船進行星際航行……

第二，影片通過對色彩全面、大幅度的調(diào)整，如背景基本上被處理為飽和度較高的單色系，加之場景方面細節(jié)的簡化，僅保留大體積的輪廓或概貌，以便讓上述奇觀更加脫離日常語境。

第三，影片還會干脆將二維素材放進三維場景中，形成一種類似影片道具的感覺，配合非寫實化的造型（如頗具裝飾感的樹葉形象等），讓想象的圖景離現(xiàn)實更遠。

以上三點其實帶有承遞關系，均屬同一種形式的想象展現(xiàn)；而整部影片其實貫穿了另一種更為曖昧的想象表述，其在影片的敘事中也承擔了更為完整的線索的作用。

提姆的母親懷孕了，提姆有了一個弟弟。弟弟儼然一個突如其來的外來成員，突然闖入到提姆的生活中，也改變了他原本生活的幸福安寧。在敘事中，弟弟是坐出租車來到他家的，并且西裝革履，戴著大墨鏡，提著公文包。他自稱并非普通的嬰兒，而是來自“寶貝公司”必須執(zhí)行特殊任務的管理層嬰兒。后來故事展開的所有糾葛都基于這一設定；弟弟還帶提姆去參觀了公司。但最終，弟弟完成任務后離開了提姆一家，公司把除提姆的記憶之外所有有關弟弟的歷史痕跡全部清除掉。直到提姆給弟弟寫了一封信，讓弟弟徹底離開公司，重新回到提姆的家庭，以一個正常的嬰兒身份成為提姆的弟弟。

那么此時，有關弟弟的那些劇情是否真如故事中那樣實際發(fā)生過？還是僅僅像遭遇巨鯊或星際航行那樣是提姆過度豐富的想象？這就有了兩種均可說通的解釋。但借助很多細節(jié)，比如消除弟弟歷史痕跡時將兩個孩子共存的留念照片修正為提姆獨自一人的照片等，可以看出《寶貝老板》似乎更傾向于前者。這可能在一定程度上對故事的魅力有所減損，因為它使得提姆與弟弟的關系變得太過特殊，不再那么典型，不再那么具有代表性。