潛 伏

圓夢的甜蜜

看慣了浮華都市的蕓蕓眾生，看慣了美術(shù)大觀園的紛繁蕪雜，原本輕松、愉悅的審美體驗似乎已漸漸疲憊。然而，人們對于真、善、美的事物總是能保持敏銳的觸覺，衡量一件藝術(shù)作品是否有價值，主要還是取決于人民大眾對其接受和認可的程度。

付詠珊是一位生活在部隊的年輕的女畫家。正所謂巾幗不讓須眉，衛(wèi)國戍邊似乎從來就不曾是男性特有的專利，而能執(zhí)筆揮毫的女軍人，在解放軍陣列中更是鳳毛麟角。女畫家付詠珊的出現(xiàn)，使以陽剛為主色調(diào)的綠色軍營平添了一道柔美的風(fēng)景，也使百花齊放的中國畫壇增添了一朵嬌美的綠花。

跟所有的優(yōu)秀作品一樣，付詠珊的畫作歌頌的是真、善、美，摒棄的是假、丑、惡，沒有矯揉造作，沒有妄自菲薄，從中透露出的是一份健康、積極、蓬勃、向上的生命氣息和精神張力。作為一位軍人，她剛強、堅毅、獨立，把青春融入了火熱的軍營，縱使外面的世界很精彩，但她立場堅定，矢志不移；作為一位女性，她柔情、雅致、時尚，以一顆平常之心營構(gòu)快樂生活，日子過得平淡但不平庸，充實且不單調(diào)；作為一位藝術(shù)家，她謙遜、自信、充滿激情，用自己特有的筆觸描繪、提煉、謳歌生活，以她自己的方式唱響一支支激昂的贊歌。她是一個“多變”與“善變”的畫家，她堅守傳統(tǒng)，但并不拘泥于傳統(tǒng)的套路；她師古人，但并不重復(fù)古人的目光；她師造化，但并不固守某種特定的模式或者程式去作畫，她善于根據(jù)不同的客體特征去概括和取舍，更擅長用不同的技法去表現(xiàn)不同的對象內(nèi)涵，因而她的作品沒有陳詞濫調(diào)，總能給人耳目一新的感覺。

縱觀付詠珊的畫，多以工筆為主，格調(diào)高雅，題材多樣，個人風(fēng)格鮮明，富有濃郁的生活氣息。也許是身為軍人的緣故，她的大型畫作多為歌頌軍旅題材為主調(diào)，如入選第十一屆全國美術(shù)作品展并被評為全軍優(yōu)秀作品的《潛伏》。從內(nèi)容上看，《潛伏》描繪的是一個充滿現(xiàn)代科技信息的軍事演習(xí)場景，在長寬均達兩米多的畫卷上，一支全副武裝的女兵小分隊三三兩兩隱匿在濃密的山野叢林中，她們神情警惕，目光犀利，精神抖擻，有的背著雷達、電臺等現(xiàn)代通訊工具，仿佛在整裝待命，有的手持望遠鏡，仿佛在觀察敵情，渾身的迷彩已和碧綠的山色融為一體。從手法上看，《潛伏》是一幅大型工筆畫，畫家在設(shè)色方面采用了以淡墨、透明色為主的淡彩法，表現(xiàn)出一個淡雅清秀、朦朧靜幽的境界，畫面內(nèi)容豐富而含蓄。這幅畫作雖沒有威武雄壯的陣列，雖沒有排山倒海的氣勢，卻能以小見大，從一個側(cè)面形象生動地反映了我軍英勇善戰(zhàn)的優(yōu)良傳統(tǒng)和朝氣蓬勃的精神風(fēng)貌，體現(xiàn)了科技強軍的卓著成果，更標志著我軍在新的歷史時期已經(jīng)具備了履行新使命、完成多樣化軍事任務(wù)的能力。因而這幅畫不僅受到廣大部隊官兵的喜愛，也得到美術(shù)界同仁和專家學(xué)者的好評。真可謂，休說女兒筆墨無斤兩，內(nèi)有千軍萬馬藏。

如果說，工筆人物是付詠珊的主要特色，那么，寫意人物和花鳥同樣也是她的專長。早在2000年，她的作品《竹林七賢》就曾獲得山東省首屆“水滸杯”書畫大賽金獎。此后，《秋韻》《秋實》《傲霜枝》《融合》《科學(xué)開出幸福花》《王昭君》《這里的黎明靜悄悄》《小旗手》《南粵新綠》《圓夢的甜蜜》等一系列作品多次入選重要美術(shù)展覽、獲得各類獎項。這些榮譽的取得，很大程度上與她的努力和付出是成正比的。誰曾想到，付詠珊白天有繁忙的工作事務(wù)要處理，而每當夜深人靜、萬物入睡時，她還在燈下忘我作畫；誰曾看到，每當萬家團圓的節(jié)假日，付詠珊卻默默背著畫具外出采風(fēng)、寫生……無論在工作還是在藝術(shù)上，她都是名副其實的“排頭兵”。

有歌云：“寒風(fēng)飄飄落葉，軍隊是一朵綠花。”在金戈鐵馬的軍旅生涯，在五彩斑斕的文藝界，付詠珊這朵年輕的軍中綠花正以她優(yōu)雅的英姿悄然怒放。我們雖然聽不見花開的聲音，但我們看得見花開的浪漫。我們期待著這朵軍花開得更美麗，更絢爛！