翻開白楊的詩集《從細雨到風景》，你立即會產生一個印象，他的詩歌作品的主要特色是：淺顯易懂、簡約整齊、樸素自然。很多作品正如他的詩集名一樣，如細雨般從他的心底流出來，閱讀起來總感覺那么舒暢。

“白楊，曾經的鋼鐵產業工人，現在干什么還離不開鋼鐵。”不難想象，他的詩歌創作題材大部分與鋼鐵有關，但是能把這些冰冷的硬邦邦的題材和沉悶的意象寫得富有溫情并非易事。我想，這與詩人與生俱來的豐富的內在情感是分不開的，也凸顯了詩人對詩歌創作的自信。

詩集中的《首鋼·超越時空的思索》這一輯收錄詩作21首，讀起來有一種感人的力量，原因在于這些作品中的意象雖然是生硬的，但強烈的情感與意象融在一起構成撼人的交響音畫和精美詩篇，就像雄渾的江河滔滔之水不停向前奔流。最重要的是，它是詩人用心在注入情感，因而才具有了詩歌的感人魅力。詩人雖然只是敘述他曾親歷的首鋼大調整、大搬遷、大建設、大發展的巨大成果和歷史變遷，但詩歌打動人的是深層的詩歌藝術所建構起來的一種內在情感：“所有追夢人的夢 都需要陽光/水和空氣 都競相長出葉片/裝點這一座美麗的花園”。

詩人不滿一歲的時候就隨父母支邊到青海，在青海長大后到東北求學，對于這段難忘的歲月，他在作品中并沒有簡單地敘述，而是用自己的生活體驗在思考，用寫作抒發對故土親人以及學生時代生活過的地方的眷戀。作品打動人的依然是樸素自然的藝術魅力。比如《不惜豪奢，以及家的感覺》細膩地抒發了詩人28年后重返故地的熱烈情感，激動的心情溢于詩行：“不要這樣豪奢吧 即使我來了/即使你的孩子異鄉漂泊二十八年/你也不該把這樣濃烈的色彩/鋪天蓋地讓我無法呼吸 睜不開眼”、“門源 你加重了青海的荒蕪 抑或繁復/你點亮了這片土地的神性和光芒/我雖然無從丈量你的色彩和芬芳/其實我只想在你的懷抱度過剩余的時光”。

從詩集中收錄的作品也可以看出，白楊的藝術情感及其表現的張力是有厚度的，這些都主要體現在他對社會觀察的深度中。比如《東大街的老房子》《空巢》等詩作，從社會的角度在思考著現實的悲劇，也許層次不太深，但對生存狀態的感受和思考進行了不斷的發現，而且詩歌作品中存在著生活與思維的相互作用和互相轉換。《東大街的老房子》這首詩作，詩人從文化的角度表現了現實社會中的某些悲劇：“最先破敗的不是瓦 老房子/躲在歲月深處的苔蘚/那些瓦片 安詳 整齊 光鮮/令人垂憐 為什么 為什么/人們非得拆除那些苔蘚/苔蘚是城市的廯嗎/漫長文化和好風水 無數優秀靈魂/滋養出的老房子啊”。詩行中透溢出詩人心頭交織著的失去有文化價值的夢魘，現實與記憶傳達出了詩人對已經失落的一些美好事物的懷念。文明與野蠻，理智與愚昧，交織在看似外表光鮮的現實世界。而《空巢》這首詩作，則從農村的角度表現了當前社會的某些無奈和凄涼：“當寒風再次幫樹脫去外衣 門樓/頹圮 圍墻坍塌 照壁/不翼而飛 牡丹花開滿記憶/那條鯉魚終于從水面逃離/跟著孩子們去城里打工了 破敗的/農家讓視線豁然打開/因為不受阻擋而倍感酸楚”。在這里，作品凝聚了詩人紛繁復雜的情感經驗，詩歌中所表現的已不同于一般的生活感受和經驗，它喚醒了我們的靈魂。當然，白楊的詩歌除了這些大我情感的抒寫之外，還有一些抒發小我情感的作品。比如《父母行》《奶奶仙逝記》《米蛾》等詩作。

白楊寫詩有近30年了，詩路是曲折的，但他并沒有因此而泄氣，一路走下來，有辛酸也有歡樂，他說：“前路也許曲折陡峭，坑坑洼洼，但我不能停止上坡的步伐。”我們也有理由相信他的堅持會使得他的詩歌更深沉、更有力度和深度。

（作者系魯迅文學院第二十六屆中青年作家高研班學員）