王小帥給金馬獎(jiǎng)最佳影片導(dǎo)演助陣。青年報(bào)記者 張瑞麒 攝

近日，金馬獎(jiǎng)最佳劇情片《八月》來(lái)到上海，著名導(dǎo)演王小帥特意趕來(lái)為導(dǎo)演張大磊“加持”。而談及文藝片的現(xiàn)狀，王小帥在盛贊該片“有溫度、不矯情、很清新自然”時(shí)，也毫不留情地抨擊說(shuō)，現(xiàn)在一些從事創(chuàng)作電影或藝術(shù)片的，被那些“自吹自擂是藝術(shù)人”的自媒體“過(guò)分消費(fèi)”，這對(duì)年輕導(dǎo)演是有害的，導(dǎo)演也不應(yīng)該生硬地劃分為第幾代導(dǎo)演，所有人都應(yīng)該“用作品說(shuō)話”。

中國(guó)應(yīng)該耐心等待好作品

電影《八月》講述了九十年代經(jīng)濟(jì)發(fā)展浪潮中，西部小城里的小雷一家在面臨鐵飯碗即將被打破時(shí)的處境和選擇，片中主角小雷以孩子的視角懵懂地旁觀大人世界的生活變化。盡管導(dǎo)演張大磊笑稱自己的創(chuàng)作班底皆為“七大姑八大姨”構(gòu)成，拉來(lái)飾演小雷的孔維一是同事家的孩子，小雷的父親是從小玩到大的好哥們，而小雷的母親則是自己從事婚慶行業(yè)時(shí)的客戶，但整部電影的制作水準(zhǔn)卻是專業(yè)級(jí)別，最終成為金馬獎(jiǎng)的大“黑馬”。

“《八月》里的小男孩其實(shí)是個(gè)符號(hào)，他像是一個(gè)‘闖入者’一樣闖入了這個(gè)世界。我將更多的情感投射放在了父親身上，因?yàn)槲抑两穸荚谧鳛橐粋€(gè)孩子，去接受父輩所給我們創(chuàng)造的那個(gè)時(shí)代的‘美好’。”導(dǎo)演張大磊爽快表示，《八月》確實(shí)是一部半自傳體作品，小雷和父親的兩個(gè)角色中，都有自己投射的影子。

第六代導(dǎo)演代表人物、戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)得主王小帥也對(duì)影片有較高評(píng)價(jià)：“我認(rèn)為《八月》是一部有溫度、不矯情、很清新自然的電影。《八月》是有色彩的，它的質(zhì)感很好地體現(xiàn)出那個(gè)年代。大磊的這部處女作非常精彩，他抓住了年代電影的重點(diǎn)，還原了無(wú)法被復(fù)制的90年代?！?/p>

作為一部文藝片，其實(shí)現(xiàn)在大部分觀眾都會(huì)有一種“簡(jiǎn)單粗暴”的方式來(lái)對(duì)待，那就是“你有什么看點(diǎn)”，對(duì)此，張大磊說(shuō)這樣來(lái)評(píng)判電影“有點(diǎn)太功利了”：“電影既然拍出來(lái)了，我認(rèn)為很幸運(yùn)地能夠進(jìn)入主流的放映渠道，去和大家見(jiàn)面，就是和觀眾選擇其他電影一樣，覺(jué)得有打動(dòng)你的、吸引你的就去看，這個(gè)也是一個(gè)很正常的事情，我們沒(méi)有想過(guò)它一定要有一個(gè)吸引觀眾的點(diǎn)?！?/p>

過(guò)分消費(fèi)藝術(shù)對(duì)年輕導(dǎo)演有害

有觀眾希望文藝片有“看點(diǎn)”，但另一種潮流則是，很多自詡“高逼格”的自媒體號(hào)，希望往死里吹捧文藝片，認(rèn)為看不懂這些片子的都是毫無(wú)品位的人。王小帥導(dǎo)演對(duì)此非常不滿：“有一些自媒體自吹自擂是藝術(shù)人，說(shuō)到作者電影、藝術(shù)片，就把這些弄得不得了，我覺(jué)得這種過(guò)分地去消費(fèi)藝術(shù)和電影的方式，非常不好，對(duì)年輕的導(dǎo)演是有害的?！?/p>

中國(guó)的電影市場(chǎng)，在1994年第一部美國(guó)大片《亡命天涯》引進(jìn)后，就開(kāi)始了兩種路線，一種是美國(guó)電影這樣的真正市場(chǎng)類型電影的蓬勃發(fā)展，一種是中國(guó)電影人“想挽救自己與電影關(guān)系”的獨(dú)立電影，兩種路線并行不悖，只有選擇的不同而已。“是否會(huì)轉(zhuǎn)型商業(yè)片，這個(gè)問(wèn)題我一直被問(wèn)了好多年，我已經(jīng)無(wú)法思考這個(gè)問(wèn)題了。我需要保持自己的動(dòng)性和直覺(jué)，被期待得越多，還原的初心就會(huì)越少，只能趁自己還沒(méi)有麻木，還有很多想要做的東西，那為什么不去做呢？在外面開(kāi)始走市場(chǎng)化電影的時(shí)候，能做自己這點(diǎn)事情的人會(huì)越來(lái)越少，這樣一對(duì)比的話，我不會(huì)改變?！彼f(shuō)。

他也期待年輕導(dǎo)演保持初心，不要總是被“第幾代導(dǎo)演”的說(shuō)法所干擾：“我一開(kāi)始拍電影，人家就說(shuō)我是第六代，我覺(jué)得莫名其妙，后來(lái)覺(jué)得也對(duì)，確實(shí)跟前面的價(jià)值觀不一樣了。但馬上又有人說(shuō)第七代了，誰(shuí)拍了個(gè)電影就是第七代了，這是一種非常懶惰的方法——文化的傳承不應(yīng)該是這樣的，一定要出作品，一定要去推崇個(gè)人的東西，而不是一代一代的東西，所以大磊出來(lái)不需要是講第幾代了，同樣類型的電影，看誰(shuí)拍得好，喜歡哪一種就好了，那才是真正的豐富。所以年輕導(dǎo)演能否出來(lái)要看自己，實(shí)際上電影與其他任何一個(gè)形式的藝術(shù)都一樣，就是看作品。”