話劇《麻醉師》劇照

“很多朋友調(diào)侃我，說(shuō)我是一個(gè)主旋律導(dǎo)演。 ”西安話劇院排演的話劇《麻醉師》于3月10日至11日登陸北京天橋藝術(shù)中心，演出前，該劇導(dǎo)演、同時(shí)也是廣州戰(zhàn)士文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的傅勇凡這樣說(shuō)時(shí)，臉上帶笑。該劇在去年的第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上榮獲“文華大獎(jiǎng)” 。這也是由他執(zhí)導(dǎo)的話劇連續(xù)四屆榮獲這一獎(jiǎng)項(xiàng)。“連續(xù)四屆獲獎(jiǎng)，很不容易，這基本上可以稱(chēng)為奇跡。 ”這四屆的四部獲獎(jiǎng)劇目均是他和編劇唐棟合作完成，在他看來(lái)，“這不代表我們的水平就是最高的，只是在主旋律上，跟著國(guó)家的命脈在行走，時(shí)刻把控著這種創(chuàng)作精神” 。

從拒絕到超越

話劇《麻醉師》根據(jù)已故第四軍醫(yī)大學(xué)西京醫(yī)院麻醉科副主任、主任醫(yī)師、教授陳紹洋從醫(yī)30余年全心全意為患者服務(wù)，麻醉手術(shù)無(wú)一失誤的感人事跡創(chuàng)作而成。傅勇凡稱(chēng)，自己和這部劇的緣分，并不是“今天我們見(jiàn)到了，認(rèn)識(shí)了”這樣簡(jiǎn)單的輕易得來(lái)的緣分。事實(shí)上，最初西安話劇院找到他，邀請(qǐng)他來(lái)創(chuàng)作這部劇，他一開(kāi)始婉拒了。

“我在這部劇之前排過(guò)很多以模范人物、時(shí)代楷模為原型的話劇作品。比如上海某法院的法官、湖北的村支書(shū)等。所以，西安話劇院找到我時(shí)，我心里是打退堂鼓的，覺(jué)得自己不能再做同類(lèi)題材了，如果超越不了自己，創(chuàng)作出來(lái)的就是‘大路貨’ 。 ”傅勇凡對(duì)自己在藝術(shù)創(chuàng)作上的要求是，每一部話劇作品必須要在某些方面超越自己以前的作品，只有這樣，“藝術(shù)良心才能平靜” 。當(dāng)時(shí)，同在廣州戰(zhàn)士文工團(tuán)任職、和傅勇凡多次合作的劇作家唐棟也認(rèn)為這類(lèi)題材創(chuàng)作得太多，想有突破難度大。

讓傅勇凡沒(méi)想到的是，西安話劇院院長(zhǎng)任雪迎、藝術(shù)總監(jiān)翟衛(wèi)國(guó)等人被他們拒絕后依然堅(jiān)持。“他們不放棄，就待在廣州不走了，給我們講創(chuàng)作計(jì)劃，等著我們改變主意。 ”傅勇凡說(shuō)，“我們就這樣被他們的執(zhí)著推上了‘這條船’ ，上了船之后，用我們的良知，本著對(duì)陳紹洋這個(gè)人物和對(duì)觀眾負(fù)責(zé)任的態(tài)度，用藝術(shù)手段創(chuàng)排了這部劇。 ”最終，他認(rèn)為在這部劇中也實(shí)現(xiàn)了自己一直追求的自我超越。

“他為什么會(huì)那么做？ ”

3月10日， 《麻醉師》在北京天橋藝術(shù)中心上演，劇情進(jìn)展到一半，因過(guò)度勞累患了肝癌的陳紹洋和妻子女兒在花園里有一場(chǎng)戲，演繹家人之間的抱怨、理解和愛(ài)，臺(tái)下觀眾席里很多人無(wú)聲抹眼淚，有人忍不住啜泣。整部劇中，有多場(chǎng)這樣令觀眾動(dòng)容的戲份。此前這部劇進(jìn)入西安的高校演出時(shí)，也收獲了來(lái)自年輕人的感動(dòng)。當(dāng)時(shí)第一場(chǎng)演出臺(tái)下沒(méi)坐滿，后面的幾場(chǎng)全都爆滿了。很多學(xué)生在微信群里發(fā)了他們的觀后感。傅勇凡介紹，也有女大學(xué)生在看完戲后，很直接地表達(dá)自己的愿望：雖然醫(yī)生的工作很忙，以后還是要找個(gè)醫(yī)生做丈夫。

“這個(gè)題材，這樣的一個(gè)人物，能夠得到觀眾的認(rèn)可，是因?yàn)橹鲃?chuàng)們塑造了真實(shí)的人物，挖掘出了真實(shí)的人性。 ”傅勇凡總結(jié)。在他看來(lái)，塑造典型人物，并不是把所有生活中真實(shí)的情節(jié)和語(yǔ)言放在舞臺(tái)上就能夠生動(dòng)，最重要的是抓住人物的內(nèi)核，挖掘這個(gè)人物的內(nèi)心，去探究他為什么會(huì)那樣做。“如果你找不到這個(gè)根源，演出來(lái)觀眾是不相信的。 ”他說(shuō)，“社會(huì)上有形形色色的人，人類(lèi)群體有共性，但共性中又有不同，每個(gè)人的職業(yè)、學(xué)歷、文化素養(yǎng)、知識(shí)構(gòu)成不同。對(duì)于陳紹洋這個(gè)人物，我們探究他如何面對(duì)自己的職業(yè)，如何用自己的職業(yè)技術(shù)為病人服務(wù)，以此給患者帶去安慰，為他們提供生命保障。他對(duì)職業(yè)的這種執(zhí)著追求，是他思想的根源。 ”這也是這部劇最終取名《麻醉師》的原因。

傅勇凡表示，當(dāng)一個(gè)人在工作上盡職盡責(zé)，做好自己分內(nèi)的事情，就是為社會(huì)作貢獻(xiàn)。但是作為麻醉師的陳紹洋，他的所作所為，又超出了通常意義上的我們對(duì)職業(yè)精神的認(rèn)識(shí)。“他的心靈是向上向善的。他的內(nèi)心世界跟其他人是不同的。只有抓住這點(diǎn)，才能塑造一個(gè)真實(shí)的鮮活的人物。 ”

該劇也并不回避當(dāng)下的熱門(mén)話題，對(duì)醫(yī)患關(guān)系、病人送紅包等現(xiàn)象都有所表現(xiàn)。這些情節(jié)在表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，也實(shí)現(xiàn)了對(duì)陳紹洋這一人物的塑造。“劇中一個(gè)患者家屬有句臺(tái)詞，‘作為家屬，紅包送不出去，才是苦惱的，醫(yī)生收了我的紅包，才會(huì)好好看病。 ’這其實(shí)是不良的社會(huì)現(xiàn)象，是在整個(gè)社會(huì)的發(fā)展進(jìn)程中出現(xiàn)的一些現(xiàn)象，在劇中如何表現(xiàn)這些，并以此探討職業(yè)道德、挖掘人物內(nèi)心，在這些方面我們都下了很大的功夫。 ”傅勇凡說(shuō)。

讓人物接地氣，觀眾就會(huì)相信他

最初傅勇凡接受邀請(qǐng)到西安話劇院排《麻醉師》時(shí)，院里已經(jīng)為這部劇選好了演員，并為他們分好了角色。其中，飾演陳紹洋的是劇院老一輩的演員， 60多歲了。“我一看，這樣不行，因?yàn)殛惤B洋不是這個(gè)年齡，如果這樣演，觀眾會(huì)不相信。 ”隨后他選了劇院里相對(duì)年輕的一批演員。“因?yàn)樗麄兡贻p，所以經(jīng)驗(yàn)不足，這樣換演員給我自己的執(zhí)導(dǎo)工作帶來(lái)了很多困難和麻煩。但他們非常用功去理解人物，了解他們的職業(yè)，去醫(yī)院體驗(yàn)生活。通過(guò)他們的努力，這部戲最終也達(dá)到了比較好的效果。 ”

該劇舞臺(tái)美術(shù)相對(duì)簡(jiǎn)潔，兩堵弧形的墻壁，經(jīng)過(guò)推移，可以快速切換場(chǎng)景，變換為醫(yī)院辦公室、手術(shù)室、客廳和花園。傅勇凡介紹，創(chuàng)作之初，為了以后出去巡演的方便，舞美主打的風(fēng)格就是簡(jiǎn)潔。劇中有一場(chǎng)戲，為了渲染陳紹洋工作的忙碌和工作強(qiáng)度之大，弧形的墻壁閉合起來(lái)形成一個(gè)圓形，演員繞著它在舞臺(tái)上不斷奔跑，畫(huà)外音是不斷傳來(lái)的呼喚他去不同手術(shù)室的聲音。加上有節(jié)奏感的音樂(lè)，形成了很強(qiáng)的藝術(shù)沖擊力。

關(guān)于主旋律文藝作品的創(chuàng)作，傅勇凡這些年也在總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。“過(guò)去的十幾年，很多的文藝工作者在創(chuàng)作主旋律作品，特別是關(guān)于典型人物的作品時(shí)，很容易教條式地口號(hào)式地設(shè)置劇情、塑造人物。 ”他說(shuō)，“比如有一個(gè)人物被樹(shù)為典型了，創(chuàng)作者們就會(huì)從他小時(shí)候開(kāi)始追溯，講他的小學(xué)、中學(xué)、大學(xué)生涯，認(rèn)為其自出生后就是個(gè)好人胚子，所以能做出來(lái)后來(lái)的事跡。還有一些文藝作品，容易用宣傳的語(yǔ)境來(lái)塑造人物，導(dǎo)致人物形象是干枯的，如果只用觀眾已經(jīng)從媒體宣傳中看到的素材創(chuàng)作，他們?yōu)槭裁催€要進(jìn)劇場(chǎng)看演員演繹那些干巴巴的語(yǔ)言？ ”

“實(shí)際上我們還是要刻畫(huà)人物，任何一個(gè)典型人物，他都是有人性的，人性都是有共性的。什么是主旋律？老百姓的幸福生活就是主旋律，老百姓的喜怒哀樂(lè)就是主旋律，我們講好他們的故事，這才是我們黨我們國(guó)家真正的主旋律。這是我們創(chuàng)作時(shí)的主導(dǎo)思想。 ”在傅勇凡看來(lái)，在把握好這一點(diǎn)的基礎(chǔ)上塑造人物，同時(shí)，演員們能夠很真實(shí)地表現(xiàn)這些人物，讓人物接地氣，觀眾就會(huì)相信他，認(rèn)可他就是真實(shí)生活中的人， “這就是藝術(shù)的真實(shí)性” 。