《珍珠》以一輛老爺車為舞臺(tái)，講述了一對(duì)父女間的故事。VR技術(shù)帶來(lái)的“伴隨感”視角，讓片中那份對(duì)物、對(duì)人的情感進(jìn)一步發(fā)酵。

VR技術(shù)是近年席卷游戲圈影視圈的熱詞，全景式觀看與沉浸式體驗(yàn)拓展了人們的觀賞可能，但如何用這個(gè)“黑科技”講好故事，卻成為擺在VR科技面前的難題。在第89屆奧斯卡獎(jiǎng)入圍名單中，一部VR動(dòng)畫赫然在列，這部名為 《珍珠》 的短片全長(zhǎng)5分38秒，全片視線范圍固定在一部老爺車中，觀眾仿佛置身車中的第三名乘客，伴隨著一對(duì)以車為家的父女一路成長(zhǎng)。

《珍珠》是第一部入圍奧斯卡的VR動(dòng)畫片，風(fēng)格有點(diǎn)像紀(jì)錄片，剔除了制造沖突矛盾的傳統(tǒng)敘事套路，記錄著生活中的取舍與惆悵，平淡而催淚。在一輛老爺車中，以音樂(lè)為夢(mèng)想的年輕的爸爸帶著女兒、吉他和所有家當(dāng)，一路流浪。背景音樂(lè)中不時(shí)播放著一首叫做《No Wrong Way Home》的音樂(lè)，這是父親時(shí)常彈唱的歌曲。老爺車成了父女倆溫馨的小家，在行車途中他們一起看煙花、一起觀賞雪景，甚至發(fā)明了在過(guò)隧道時(shí)一起憋氣的小游戲。為了生計(jì)，他們也時(shí)不時(shí)停車彈奏賣藝。

隨著時(shí)光的流逝，女兒逐漸長(zhǎng)大，為了給女兒一個(gè)安穩(wěn)的家，父親最終放棄了歌唱夢(mèng)想，買了房子，而老爺車也報(bào)廢了。多年后，從小跟著父親學(xué)吉他的女兒繼承了父親的理想成了一名歌手，影片結(jié)尾處女兒找到了被遺棄的老爺車，修理后帶著樂(lè)隊(duì)成員與父親駛向演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。

《珍珠》 的導(dǎo)演派屈克·奧斯朋曾獲得第87屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)，他將再度“沖奧”的 《珍珠》 定義為一個(gè)關(guān)于“初心”的故事———希望讓觀眾能夠思考自己的興趣和夢(mèng)想的由來(lái)。動(dòng)畫片中父親為女兒放棄夢(mèng)想的設(shè)定與導(dǎo)演自身經(jīng)歷有關(guān)。奧斯朋說(shuō)自己的父親是一名玩具設(shè)計(jì)師，但當(dāng)自己工作的玩具公司被收購(gòu)時(shí)，為了不讓年幼的子女經(jīng)歷搬家與轉(zhuǎn)學(xué)的不安，父親毅然辭職，甚至放棄了晉升的機(jī)會(huì)。

VR技術(shù)雖然帶來(lái)了沉浸式的體驗(yàn)，卻使得影片不能像普通電影一樣隨意剪輯鏡頭，甚至讓觀眾陷入不知從何看起的選擇障礙，固定一個(gè)視角，選用一氣呵成的線性成長(zhǎng)故事，無(wú)疑是一個(gè)明智的選擇。而這個(gè)原本簡(jiǎn)單的故事也在VR形式的助力下顯示出別樣的魅力。觀眾仿佛是置身于副駕駛座上的另一位家人，提著DV一路記載著父女倆的生活。《珍珠》 采用了裸眼VR效果，觀眾的視角被固定在老爺車中的一點(diǎn)，在電腦上觀看時(shí)可以通過(guò)屏幕上的按鈕來(lái)改變觀看角度，而在手機(jī)中觀看則只需要轉(zhuǎn)動(dòng)屏幕就能切換角度。如此一來(lái)，觀眾也成了這個(gè)旅程的參與者，既可以眺望沿途不斷變化的風(fēng)景，也可以細(xì)細(xì)觀察車內(nèi)的布置以及父女的互動(dòng)。動(dòng)畫片中強(qiáng)調(diào)的那份對(duì)物、對(duì)人的情感在浸入式體驗(yàn)帶來(lái)的“陪伴感”中，被進(jìn)一步發(fā)酵。

VR動(dòng)畫片首次入圍奧斯卡，說(shuō)明這一動(dòng)畫類型正在獲得業(yè)界越來(lái)越多的重視。去年，由Facebook旗下的 Oculus公司制作的VR動(dòng)畫短片《亨利》 就曾獲得艾美獎(jiǎng)的肯定。如何將VR形式更好地為講故事服務(wù)，已經(jīng)成為技術(shù)創(chuàng)新大潮下，業(yè)界通過(guò)作品不斷探討的話題。