（歌詞：圈圈圓圓圈圈 天天年年天天）

如果你是一個影迷，不會不知道丹尼斯·維倫紐瓦的《囚徒》和《邊境殺手》；如果你只看口碑，奧斯卡最佳影片提名，金獅獎提名，橫掃各大電影節獎項；丹尼斯·維倫紐瓦用詩意、平靜甚至壓抑的畫面，賦予了《降臨》這部硬得不能再硬的科幻電影特殊的文藝氣質。

（穿越五百年，是否有人在我心里流下過一滴淚）

看這個片子之前不得不說一下星爺的西游巨作(當然不是爛的清奇的《西游“服藥片”》)《大話西游》，里面有個情節是至尊寶挖出了盤絲大仙埋藏的月光寶盒進而穿梭回了500年前遇到了紫霞仙子也就是后來的盤絲大仙繼而搶奪寶盒埋起來導致500年后至尊寶回到過去遇到盤絲大仙也就是紫霞仙子才有了月光寶盒繼而被搶埋地挖出穿越被搶埋地挖出穿越~~~~~~~（一口氣念下來算你厲害~~~微笑臉）

一個無限的循環，那么月光寶盒到底是怎么來的？當年我沉浸在愛與搞笑中無法自拔，對這個問題也沒有深究，直到看了《降臨》才徹底釋然！

《降臨》講述的是某一天12艘外星飛船突然降臨地球，外星人向人類發出了訊號，但人類卻并不能夠解讀。美國軍方找到了語言學家路易斯和物理學家伊恩，希望兩人能夠合作破解外星人的語言之謎，由此揭開了外星語言與人類未來的奧秘。

（七肢桶）

電影展現了外星人不同于人類的線性思維，這種顛覆性的建構亮點在于局部即整體，過去即未來，因與果是相互影響，相互關聯的。

原著小說的作者特德·姜舉了光的折射原理來說明：光線從A點到B點，然后折射在水中到達C點，A→B→C在我們看來這是遵循因果關系而完成的一個事件；但是電影中“七只桶”看待這一問題的角度是非線性的：光為了最大限度減少它抵達目的所耗費的時間，所以才會改變折射路徑——也即我們所說的目的論，舉例子來說就是人有眼睛因為人需要視覺而不是因為人有眼睛所以人有視覺！

所以好多同學看到后面打電話，女主回想“非零和博弈”時覺得很扯淡，應該還是按照線性的思維來看，就像至尊寶把寶盒給紫霞和他挖出寶盒是同是因果互相影響的一樣。明白了這個基本理論，看電影的時候就會明了很多，剛開始出現的是女主未來的樣子，從去上課開始才是線性的時間線，這里的時間只有一條線。

女主學會外星語言，組織戰爭，知道自己未來會嫁給男主，生個女兒，告訴男主實情男主離開，然后女兒病逝，這些都是在她的思維里將來要發生的事，和當下并沒有實質上的物理沖突，她也不能讓意識穿越到任何一個時間點上停留。

（女主艾米亞當斯）

回到影片，導演用平淡的鏡頭語言向觀眾講述了一個飽含感情的故事，電影中添加了一個小說中沒有的情節：女主知道她會和男主離婚，自己年輕的女兒將會病逝！這讓我想起了一個小女孩對她媽媽說過的話：既然我以后要死，你為什么要把我生出來？

對童真的問題報以莞爾一笑后，我想很多人并不知道如何回答“生與死”這個困擾人類的終極問題!我想《降臨》回答了：盡管知道生命旅程的結局，我依然擁抱她，享受她。（Despite knowing the journey, and where it leads,I embrace it. And I welcome every moment of it. ）。

女主之后所做的選擇以及這些選擇帶來的結果她都可以清楚的知道感應到，這些“未來”或者“過去”又時刻的影響著“現在”，女兒Hannah的出生意味著Hannah的死亡，而她的死亡又影響著她的出生。那些降生的美好，一家人其樂融融的溫馨都伴隨著死亡與破裂的痛苦！ 在“降臨”之后的每天每天，她都經歷著這世界上最快樂的悲傷。

（七肢桶文字）

這種宿命感充斥了影片的結尾，也使人倍感震撼——影片否定了自由意志的存在，因為自由意志意味著我們不可能預知未來，或者進一步說，如果能預知未來我們就不可能有自由意志。一切的一切都是宇宙在上帝之手大爆炸之后早已注定好了而已。

我們無法改變過去，卻能預知未來，但預知也不能帶來任何改變。就像《守望者》里的曼哈頓博士已經預知到金絲雀與夜梟的事，當金絲雀說出來時他還會憤怒一樣，既定的結局就是江河湖泊最終都會流向大海，所謂宿命既是如此。人生而為死，生存和死亡在這里從來不是一個問題！

《降臨》，一部不可多得的好電影，告別那些喧囂炸藥和外星大戰吧，告別小鮮肉或者情懷圈錢的爛片，畢竟這部好電影才是你走進影院的原因！