因為寫兒童電視劇劇本開始關注兒童文學，我是誤打誤撞開始兒童文學寫作的，而且長期以來，我覺得自己的寫作是不入流的。所以，在這里來談“兒童文學的新潮流”有點不合時宜，不過是一個寫作者的自省與所思。

我想，如果真的有這樣一個潮流，我充其量也是漂浮其中的一片樹葉，雖然我更想做一條逆流而上的魚，以自己的方式游泳，去到我認為正確的地方，經歷各種艱難甚至像鮭魚那樣冒著被吃掉的危險，在時間的河流里留下自己的痕跡。

其實，即便是一片落葉，也會被河流裹挾，即便是逆流而上的魚，也會受到河流的阻力，也就是說，不管你身在何方以何種方式寫作，在今天這樣一個全球化地球村的時代，你或多或少都會被影響，被改變。

李東華老師談到70后作家被前輩的光芒所遮蔽，我也有同感。我想，最主要的原因還是因為，這三十年來，他們一直在發光。反省我自己，無論是學養、見識還是在創作態度，甚至在沉心學習、勤奮寫作上，要向前輩們學習的地方還很多。其實反過來也可以這么講，在我們被遮蔽的同時，我們也分到了先輩們的光和熱，從作品里獲得滋養，并在現實文學生活中直接得到幫助和關照。

在最開始學習寫作的時候，我讀《草房子》，讀安房直子，我記住了作者和譯者的名字。2015年，因為我寫兒童文學而受約參加晨光出版社的一個筆會，在香格里拉遇見了曹文軒老師和彭懿老師。我就帶著當年我買來閱讀和學習的兒童文學書籍請他們幫我簽名。先是在文字里相識，然后在現實中相見——這是多么美妙的一種遇見啊！讓我覺得寫作是一件非常奇妙的事情。

我覺得這是他們給我的光和熱。我們受到這么多先輩的影響，我們分得他們的光和熱，同時我們也受到了世界兒童文學創作的影響。如果說將自己比喻成一棵小樹的話，一個棵樹的成長當然會受到陽光的影響，但是，他肯定最終不會成長為陽光，而是會按照自己的方式成長為一棵樹。具體到自己，我覺得自己還是沒有達到我想要去的地方，還很遠，仍舊不入流。

既然如此，作為一個不入流的寫作者，我該怎么辦呢？

日升日落，月圓月缺，四季更迭，大自然給了我們一個節奏，同時，我們身在其中的社會和這個時代也會給我們一個節奏，我只能在這樣的眾多節奏和影響中盡量保持平心靜氣，還希望擁有屬于自己的節奏。

大概因為記者出身，寫作我更喜歡做一些調研。當初寫《剪刀石頭布》除了閱讀大量國內外的抗戰史料、口述實錄之外，我還走訪了很多當年的戰場。最近三年，我寫了一本兒童文學的非虛構作品《夢想是生命里的光》，在寫作的過程中我自己發現了很多問題，不管是在創作態度上，還是在寫作能力之外的其他能力上（包括與人交往、參與社會、思考時代等等）都有很多不足。我想，這大概是與我“田野調查”經驗和學養不足有關。

另外我覺得國外的兒童文學作家在文字里呈現出來的創作態度值得我們學習，他們更真誠，更自我，更從容，也更慢一些。莫里斯·桑達克用八年時間創作了一本圖畫書《野獸出沒的地方》，這樣的創作態度值得我學習。

三十年光陰彈指一揮間，讓人倍加感慨，感謝先輩們的智慧，感謝他們的探索，努力與開拓。時光會收撿一切——它多情而又決絕，它會分門別類，也許會有很多紅極一時的東西永遠消失，但是，它會把最好的值得傳承的留下來。