祁媛的中篇小說《我準(zhǔn)備不發(fā)瘋》是一部直擊表現(xiàn)現(xiàn)代人孤獨(dú)生存狀態(tài)的作品。小說并沒有連貫性的故事情節(jié)，只是若干生活細(xì)節(jié)與場景的連綴。

小說中有兩條線索。一條是女主人公“我”(莫莫)的情愛故事。莫莫是一位32歲的未婚女性，在廣告公司從事廣告策劃工作。和她發(fā)生情感糾葛的是一位名叫陳杰的畫家。按照陳杰的說法，他雖然愛莫莫，但卻不準(zhǔn)備和她走進(jìn)婚姻殿堂。一次偶然的機(jī)會讓莫莫發(fā)現(xiàn)陳杰居然為自己的閨蜜小雅畫過全裸畫像，頓時激發(fā)出莫莫其實已經(jīng)沉潛許久的嫉妒心理。她用手中的美工刀徹底毀壞了這張精美的畫像，也終結(jié)了兩人脆弱的情感關(guān)系，“我買了新手機(jī)，補(bǔ)辦了新的手機(jī)卡，電話依然沒有來，我知道他的電話永遠(yuǎn)不會再來了，是的，永遠(yuǎn)，我這個時候特別想用‘永遠(yuǎn)’這個大詞，我知道就算一直到死，他的電話也不會再打來了，這新的SIM卡將是一枚永遠(yuǎn)寂寞的卡。”手機(jī)卡的寂寞，所象征隱喻的，顯然是莫莫一種徹骨的精神孤獨(dú)。

小說的另一條線索是莫莫母親的發(fā)瘋。“父親死了多年，母親再婚又離婚，現(xiàn)住在外公外婆家。時間久了，外公開始煩她，覺得嫁出去的女兒老住在家里不像樣，彼此分開吃飯，母親再次落單，幾乎是自己在屋里打發(fā)掉一天的全部時光。”究竟是什么樣的事情導(dǎo)致了母親的發(fā)瘋？我們所能看到的，只是她發(fā)瘋之后那些講給女兒聽的瘋言瘋語——那明顯有著迫害妄想癥的表現(xiàn)。母親被送進(jìn)精神病院治療，卻跌入了另一種“被迫害”場景：“她倆把母親往床上一摁，手腳一捆，母親便呈大字狀被綁在床上了”，“她扭動著，好像知道自己即將被扔進(jìn)滾燙的煎鍋里似的，不停掙扎，嘴里發(fā)出啊啊啊的聲音。”

以上兩個方面的情形疊加在一起，對莫莫構(gòu)成巨大的精神壓力。更何況，莫莫本就生性孤僻。備受精神折磨的莫莫曾經(jīng)一度產(chǎn)生過自殺的念頭，非常認(rèn)真地思考過死亡以及死亡形式的問題。在死亡想象完成之后，莫莫的最終決定是要發(fā)瘋：“在做過一番上述的死亡預(yù)演之后，我忽然不想去死了。我好像已經(jīng)死了一遍，此時又重獲新生，現(xiàn)在可以審視從前的自己了。我干嗎死呢，死雖痛快，怕就怕‘痛’的是我，‘快’的是別人，那我就瘋吧，瘋給她們看，然后我再狠狠地傳染給她們，讓她們也都變成瘋子。”

小說結(jié)尾處莫莫對于瘋子母親一種強(qiáng)烈認(rèn)同感的形成，顯然建立在此種心理基點(diǎn)上。“不知怎么，我不再煩母親的電話了，我在聽，在傾聽，在傾聽一個真正的獨(dú)白，漸漸地我已分不清是誰的獨(dú)白了。”所謂分不清是誰的獨(dú)白，實際上就意味著這獨(dú)白，既是母親的，也是莫莫自己的。小說的標(biāo)題是“我不準(zhǔn)備發(fā)瘋”，但小說結(jié)尾處的實際情形卻是莫莫的發(fā)瘋，否則，街上的行人也就不可能面對“我”露出“奇怪的笑容”。就此而言，祁媛的標(biāo)題具有十足的反諷特質(zhì)——雖然不準(zhǔn)備發(fā)瘋，但實際上卻發(fā)了瘋。莫莫一發(fā)瘋，就會被視為人群中的另類。而祁媛借此寫出的，自然也就是現(xiàn)代人精神層面上一種深入骨髓的孤獨(dú)生存狀態(tài)。

祁媛，1986年生人，2014年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院，同年開始小說創(chuàng)作。小說散見于《收獲》《人民文學(xué)》《當(dāng)代》《十月》《西湖》等刊物，也曾獲小獎二三。中篇《我準(zhǔn)備不發(fā)瘋》和《眩暈》均刊載于《收獲》。