大別金秋圖

仙山銀蛇

水墨者，國之鴻寶，世之奇葩。水墨習畫，要素有三：師今人，師古人，師造化。

師今人者，研筆法，習墨法，求章法，要在吸納眾美。

師古人者，透元宋，追晉唐，慕朝野，要在源頭悟法。

師造化者，寫實景，受蒙養，得心源，要在道法自然。

丹青畫史，巨匠立宗，寄興筆墨，假道山川，代不乏人。荊浩隱于太行，畫臻怪石古松，凡數萬本，“六要”“四勢”，歷代宗之。范寬卜居太華，飽覽云煙陰晴，形諸筆端，山水人物范家筆，畫史推崇為第一。董源作稿江南，首創披麻皴法，籠罩后世畫風。黃公望皮袋置筆，遇好景，見異樹，模寫記之，富春山居，獨樹高標。苦瓜和尚，拜黃山為師，為黃山代言，搜盡奇峰，詩畫雙絕。山川造化，四時四景，荊山楚水，氣象萬千。“天開圖畫”，千古真諦。是故，師今人不若師古人，師古人不若師造化。

畫之理，山水之質也；筆之法，山水之勢也；墨之趣，山水之變也；藝之道，山水之藏也。立志學藝，貴師造化，數載寫生，寒暑不易，受山水之滋，悟山水之道，傳山水之神，學有所長，造化之師也。