云山初動 之五 97厘米×90厘米

泰山春韻 之二 123厘米×123厘米

旭日東升 240厘米×620厘米

2013年國慶節前夕，天安門城樓中央大廳里懸掛出一幅中國傳統山水畫作——《旭日東升》，這是著名畫家張鐵石應邀專題創作的中國山水畫，作品高2.4米，寬6.2米。畫面氣勢磅礴、墨韻淋漓、極盡變化，蘊含著“群峰擁攢布蒼茫，云涌霧漫生氣象，祖國山河旭日升，中華民族更興旺”的詩情畫意。讓人精神振奮，備感驕傲，為新中國成立六十四年慶增添了一份豪情。

《旭日東升》主題明朗、布局新奇、意境深遠，具有豪放郁勃的氣勢，值得我們從立意、表現手法上細細品賞，畫家成功的創作經驗也值得我們深入了解。

作為一幅山水畫，《旭日東升》以名譽中外的泰山為畫面表現主體，顯然，這是畫家的精心選擇，對升華主題有著深刻意義。泰山，乃五岳之首，屹立在祖國東方，就自然景觀而言，泰山山勢險峻，層巒疊嶂，氣吞萬里，為畫家秉筆賦墨提供了天然氣象。而且地處華夏文明發源地的泰山有久遠的歷史，深厚的文化積淀，集儒、道、佛、神等眾文化形式于一身。古往今來有不少帝王登臨泰山祈福求祥，形成深遠的文化內涵。例如，我們經常沿用的泰然處之、重若泰山、康泰祥和、國泰民安等漢語詞匯都是這一文化的流露和折射。當今，神州大地開新宇，中國進入一個民族振興、國家富強的新時代，若在山水畫中賦予一股情感來歌頌當今時代興盛，縱覽大江南北千山萬水，泰山堪為首選。了解了泰山與泰山文化，我們欣賞《旭日東升》巨作時，也就清楚了畫家以泰山風貌代表祖國山河，以山川雄姿表達中華民族蓬勃向上的精神面貌，畫里畫外，借助泰山景象引發我們情感共鳴的精心構思，對加深主題內涵所發揮的獨到作用。

《旭日東升》畫面筆墨厚重、用色艷麗，具有生動灑脫、氣勢恢弘的視覺沖擊力。縱觀整幅大作中的繪畫手法，寫實與概念相融、傳統與現代結合、狂放與細膩并存，在表現手法和藝術特點上獨顯一家。這種畫風從經營布局、筆墨表現、渲染用色幾個方面尤為突出，展示出畫家深厚的繪畫功力。

《旭日東升》在畫面構圖中，畫家將嶺峰組合、云霧交織、瀑樹穿插等表現要素有機聯系起來，并將其規律有序地調度在畫面上，呈現出群山縱橫、層次分明、舒朗有序的局面，給人自然和諧的感覺。在畫幅中央位置，近景蒼松襯托著中景的主峰，主峰昂首天外呼應著遠景的紅日，使構圖平中見奇，并借助中國山水畫中的深遠法強化畫面空間感，讓人似乎置身其境，目睹霞光重嶺，感受到旭日東升的藝術境界。

在山水繪畫中，借助墨勢營造氣勢往往是畫家的基本表現手法，《旭日東升》的創作也是如此。畫面上筆勢蒼健、墨色厚重酣暢，可見畫家對筆墨高超的掌控能力。通過水墨的滲化和筆墨的融合，表現出山川的氤氳氣象和深厚效果。用墨濃重，并且枯濕濃淡兼施并用，尤其喜歡用濕筆，墨氣淋漓，結合云水留白襯托或對比，大大增強畫面的空間感。

《旭日東升》具有深厚的寫實畫風。畫中的嶺峰結構、樹木姿態、瀑布流瀉，揮寫準確，刻畫真切，控放自如，無不表現得出神入化，顯示出畫家超常的寫實功力。張鐵石曾飽覽名山大川，但為畫好泰山曾數次住進泰山寫生。畫家筆下的松樹千姿百態、栩栩如生，作品中鑲嵌一枚印章“師松堂”，是他“師從造化”的表白。

在《旭日東升》畫作中，比較突出的一點就是畫家采用濃烈的朱砂紅來表現紅日、云空和朝陽下的重重山川，這是此幅佳作中最響亮、最耀眼的一筆。這種設色大大增添了畫面裝飾感，形成強有力的視覺沖擊。這還不止，畫家還遵循紅日普照山川的自然規律對畫面做了添光增彩的渲染，讓承天接地的紅基調占據了畫幅主導位置，成為烘托主題氣氛、營造畫面意境的得力要素。《旭日東升》畫作上鮮艷的紅色調連著主題、連著意境，讓人激動。試想，若將此幅畫面上的朱砂紅改變或者減弱，《旭日東升》的藝術感染力將會黯然失色，甚至畫面意境將會消退。在中國山水畫中，尤其是傳統畫法中，概念用色是常見的方法，因此，大膽使用主觀顏色往往可以獲得意想不到的效果。

張鐵石善作大畫，對水墨山水畫有獨到的悟性。他在《旭日東升》畫卷上用繪畫語言自抒胸臆，表達出熱愛祖國、歌頌祖國的赤誠之心。畫家以精湛的藝術才能為我們提供品讀和鑒賞的機會，讓我們感受到《旭日東升》巨作的藝術魅力。

（作者系國家電影電視（話劇）一級編導，中國山水畫家協會理事，山東羲之書畫藝術研究院副院長）