陸川，生在新疆，是圭屯生產(chǎn)建設(shè)兵團子弟，在新疆戈壁灘上長大；后來隨父母遷入北京，在廣電部大院里成人。跟北京這座大都市，既沒有特別的親切感，也沒有特別的融入感。天南地北兩個完全不同的水土，浸潤、鍛造了他外柔內(nèi)剛的性格。他承認，骨子里“有時候比較混不吝”，“散漫”這兩個字的評語一直跟著他到大學(xué)畢業(yè)。

他大學(xué)畢業(yè)于中國人民解放軍國際關(guān)系學(xué)院，卻一直喜歡電影、研究電影，后來拿到了北京電影學(xué)院導(dǎo)演碩士學(xué)位。他按照自己的方式去做電影，不太顧忌周圍人的感受。看他外表，文文弱弱、清清秀秀，但骨子里執(zhí)拗叛逆；外表白白凈凈，但卻是一個“招黑”體質(zhì)，是一個有爭議的導(dǎo)演。陸川，十足一個矛盾體。

“凡是拍2的，我都拒絕了”

《尋槍》《可可西里》《南京！南京！》《九層妖塔》《我們誕生在中國》，當這一部部影視作品擺在你面前時，可以發(fā)現(xiàn)，陸川一直在尋求變化，從故事片到科幻片，從現(xiàn)代題材到歷史題材，從拍人到拍動物，讓他的好奇心無限放大和滿足。

之前，有人找陸川拍《可可西里2》《可可西里3》《尋槍2》，都被他拒絕了。

“凡是拍2的，或者拍續(xù)集的，我都拒絕了。”陸川的創(chuàng)作幾乎每次都是這樣。陸川編劇的30集電視劇《黑洞》引起業(yè)界關(guān)注，當電視劇越寫越火的時候，他卻掉頭開始拍電影。《尋槍》是他的處女作，《可可西里》是成名作，之后拍了爭議最多的《南京！南京！》，然后轉(zhuǎn)身拍了科幻片《九層妖塔》，拿到首屆科幻電影星云獎最佳導(dǎo)演獎，再之后又拍了部以“動物”為主角的自然類型片《我們誕生在中國》。9月17日，在騰訊年度發(fā)布會上，陸川宣布要拍娛樂電影《兩萬里計劃》。

《我們誕生在中國》，看片名，最初很多人以為它是一部革命題材影片。其實它是一部自然類型片，或者更確切地說，它是一部自然紀錄電影，由美國、中國、英國聯(lián)合拍攝。

當初迪斯尼公司找到陸川，是因為陸川曾經(jīng)導(dǎo)過《可可西里》，拍過藏羚羊，那部電影很像紀實電影。而陸川接拍《我們誕生在中國》，純粹是出于好奇。“拿動物拍一部電影，我特想知道這是怎么弄的，因為我覺得弄不成，所以我想試試。”

“片子到最后，靠的還是故事”

“我還是要強調(diào)《我們誕生在中國》是一部電影，它跟紀錄片很不一樣。這部電影里，所有的‘人物’都是塑造出來的，聲音都是后期配音，調(diào)色師是李安的御用調(diào)色師。”在陸川看來，攝影師是百分之百的記錄者，導(dǎo)演是在剪輯臺上完成創(chuàng)作的。

拍攝這部電影的攝影師是100多位外國人，其實當初陸川想找國內(nèi)優(yōu)秀攝影師合作，交流起來比較方便，但遺憾的是，國內(nèi)優(yōu)秀攝影師每個人手里都有邀約，都在拍戲的檔期內(nèi)，如果讓他們拿出一年半的時間拍攝一部戲，簡直不可能。

《我們誕生在中國》投資是6000多萬元，5個攝制組，在野外整整拍攝十幾個月，在剪輯臺上剪了一年多。陸川覺得，這100多位攝影師就像100多位白求恩，大家“在一起干了一件事”，挺純粹的，這讓他很感動。

這是一個喧囂的時代，但看到《我們誕生在中國》，感覺特別靜，它有一種講故事的感覺，看著很舒服。

在做后期一年多的時間里，陸川每天想的就是整個故事到底是什么？大熊貓丫丫、川金絲猴淘淘、雪豹達娃這3個家庭故事的點在哪兒？

“片子做到最后，靠的還是故事、故事、故事，不是靠情懷。”陸川坦言，“第一次看到這部影片，打動我的是它的文學(xué)精神，它沒有去喊口號，但看完會品出那種精神。”

從他拍的第一部電影《尋槍》到最近的這部《我們誕生在中國》，后者是陸川“招黑”最少的一部電影作品。

“做故事片久了，有很多得失心”

在陸川大學(xué)畢業(yè)的時候，有幾個擇業(yè)去向，要么去中央電視臺拍紀錄片、拍專題，要么拍廣告，要么去北京電影制片廠拍電影。當時行業(yè)里流傳一句話叫“金專題、銀廣告”：從收入來講，拍紀錄片、拍欄目最有錢，其次是拍廣告，拍電影是最窮的。但陸川選擇了北京電影制片廠。

沒想到，10多年過去，整個市場完全顛覆，拍紀錄片“錢景”不佳，反倒電影變成了最有錢的行業(yè)。如今資本“追逐”導(dǎo)演的瘋狂程度，陸川是看到了、感受到了。

“在故事片行業(yè)做久了，會有很多得失心，你要考慮票房，這是你睜開眼睛不能回避的一個事，因為現(xiàn)在所有人都在談票房。”陸川說。

做《我們誕生在中國》，做著做著也讓陸川什么都意識到了：“我當時覺得這部電影不會有多少人去看，也就在國外放放，但沒有想到現(xiàn)在會有這么多朋友來看，我有一種回到初心的感覺。”

2003年1月，當陸川在為電影《卡拉是條狗》剪輯宣傳片時，把覺得最有意思的素材一點點理出來，然后去創(chuàng)造一個空間，創(chuàng)造一個跟生活不太有關(guān)系的東西，但能有自己的表達。“那是一種享受。”

同樣，在剪輯《我們誕生在中國》時，聲音和畫面都是很冗長的，幾百個小時的素材，他們并不知道未來的電影是什么樣的。

“我在后期經(jīng)過一年多的剪輯、篩選，慢慢找到這個故事，找到故事的結(jié)構(gòu)，完成整部電影的表達，每個鏡頭都是從滄海一粟中挑選出來的，重新塑造，重新剪輯，把完全不挨著的鏡頭剪成一個完整故事。”于陸川來說這也是一種享受。