電影《一個勺子》劇照

前一陣兒，諜戰大戲《父親的身份》在央視熱播，收視率一路走高，口碑也頗為不俗。作為陳建斌諜戰劇的處女作，其表演引起了觀眾的關注。

“怪味”屬四川的特殊復合味型，其代表作怪味胡豆為百姓熟知，有人愛它趨之若鶩，有人厭它敬而遠之。陳建斌在《父親的身份》中的表演延續了他一如既往的“怪味”風格。有的觀眾大呼過癮、精彩，有的觀眾則抱怨《甄嬛傳》中的“面癱皇帝”又回來了。

說到陳建斌表演的“怪”，表情貧乏可能是最顯著的特點。他在塑造人物形象時，對于表情的運用可謂吝嗇到了極點，以至于有人批評他無論哪部戲都是同一個表情。但是細心的觀眾也會發現，陳建斌雖然表情不多，人物的喜怒哀樂以及心理上細微的變化，很快就可以把觀眾帶入規定情境中。

陳建斌不是一個表情夸張的浮夸型演員，他更擅長刻畫內心情感豐富且變化多樣的角色，如《三國》中的曹操、《甄嬛傳》中的雍正、《父親的身份》中的俞北平，這些角色受其身份、職業的影響，都有喜怒不形于色的特點，這就要求演員在其他細節上下足功夫。《甄嬛傳》中雍正手中的翡翠念珠在陳建斌手中就被用活了，捻珠子的節奏巧妙地把人物的內心情感外化于形。在《父親的身份》俞北平搜查林莎房間的這場戲中，俞北平看到林莎房間中擺了一張照片，照片上是他的前妻和孩子，他的眼睛在一瞬間就紅了，濕潤了。這是一個好演員才具備的理解力和表現力。

陳建斌并不缺乏爆發力，而是會根據角色需要予以調動。電影《一個勺子》中的“拉條子”改變了觀眾對他的固有印象，大量語言、肢體、眼神的細節塑造了一個真實的、“土得掉渣兒”的西北農民形象。在“拉條子”找“大頭哥”要錢的一場戲中，陳建斌鉆到巨大的“猛禽”皮卡下面擦車，“大頭哥”沒有看見他，車子啟動后，他才從車下猛地鉆出來大喊：“大頭哥！大頭哥！”“大頭哥”趕緊剎車，“拉條子”趴在車頭說：“是我啊。”一輛巨獸般的“猛禽”張開血盆大口，像是要吞噬一個渺小的農民，一下就把“拉條子”的滑稽、卑微表現得真實而生動。這是一個實實在在考驗演員人物塑造能力的角色，需要演員具備堅實的創作技巧，以及不留痕跡、生活化的表演功底，調動起全部情感化在角色身上。在這種角色身上，表情豐富與否已經變得不重要，觀眾更關注的是演員對角色內心情感的感受與表現是否真實。

陳建斌的臺詞也是“怪味”十足，人物語言從他嘴里說出來好像漫不經心、松弛異常，有時邏輯重音也顯得怪怪的，還帶著一點西北方言咬字的生硬味道。時間長了，這種臺詞風格竟成了他的標志。有觀眾曾把他與鮑國安扮演的兩個“曹操”相比較，批評陳建斌臺詞功底不好，著名的《短歌行》朗誦起來毫無味道。也許陳建斌不是不會朗誦，他只是想呈現一個更接近于真實生活的曹操，而鮑國安的曹操經過舞臺化的藝術加工和處理可能更接近觀眾心目中的傳統形象。所以，這二者各具特點和風格。

陳建斌早年在中央戲劇學院學習、任教的經歷使他的表演創作帶有濃厚的學院派氣息。注重鮮明的個性表達，注重分析、組織人物的舞臺行動，注重體驗、感受人物的情感世界，都是他表演的特點。在時下“小鮮肉”流行的影視界，像陳建斌這樣的“怪味大叔”顯得很另類，他不“鮮”但有“味”。我們希望這樣“有味”的演員更多一些。